Falar sobre a Nona sinfonia de Beethoven é chover no molhado. Existem quase dois séculos de pesquisa sobre a obra, uma das últimas de Beethoven, composta quando o mestre já se encontrava surdo. Não entrarei em detalhes mais específicos. Basta digitar sobre o assunto na Wikipedia, no Google, ou onde quer que seja, se encontrarão inúmeras análises, sejam musicais, sejam antropológicas, sejam históricas, ou sei lá mais o que.

Em minha opinião, e creio que esta opinião seja quase unânime (e aí não me importa com a unanimidade burra, de que falava Nelson Rodrigues), é uma das maiores produções do ser humano, uma das maiores obras que o homem já criou desde que botou o pé sobre a terra. Um atestado de que, apesar de tudo, ainda temos esperança. Esperança de um mundo melhor, sem guerras, assassinatos, etc., etc., etc.
Beethoven fecha seu ciclo de sinfonias com chave de ouro, e até hoje ninguém foi capaz de suplantá-la. E nem será… essa obra é a obra maior de um gênio da humanidade. Daqueles que surgem a cada século, e olha lá.
Harnoncourt presta sua homenagem com uma interpretação coerente, firme, sem cair em tentações. O “Arnold Schoenberg Choir” é magnífico, e todos os solistas, apesar de desconhecidos para FDP Bach, sabem o que fazem, e o fazem com muita competência.
Me permitam citar estas belas palavras de Mainard Solomon, em sua clássica biografia:

“A Nona foi percebida por gerações subseqüentes como um modelo insuperável de cultura afirmativa, uma cultura que, por sua beleza e idealismo, acreditam alguns, anestesia a angústia e o terror da vida moderna, interpondo-se assim no caminho de uma percepção realista da sociedade. (…)se perdemos a nossa percepção dos domínios transcendentes de alegria lúdica, beleza e fraternidade que são retratados nas grandes obras afirmativas de nossa cultura, se perdemos o sonho da Nona Sinfonia, não resta um contrapeso para os terrores abissais da civilização, nada a opor a Auschwitz e Vietnã como paradigma das potencialidades da humanidade.” (SOLOMON, Maynard. Beethoven. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1987. p. 419)

Ludwig van Beethoven (1770-1827) – Symphonie nº 9, in D Minor, op. 125

1 – Symphony N°9 en D minor – Allegro ma non troppo, un poco maestoso
2 – Symphony N°9 en D minor – Molto vivace
3 – Symphony N°9 en D minor – Presto, allegro assai
4 – Symphony N°9 en D minor – Presto recitativo – allegro assai alla marcia – allegro ma non troppo

The Chamber Orchestra of Europe
Nikolaus Harnoncourt

Charlotte Margiono – Soprano
Birgitt Remmert – Contralto
Rudolf Schasching – Tenor
Robert Holl – Baixo

Arnold Schoenberg Chor
Erwin Ortner – Chorus Master

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[restaurado por Vassily em 29/5/2020]

Serei breve, pois quero aproveitar o belo feriado ensolarado que está fazendo hoje. Típico dia de uma primavera atípica (nesta semana até caiu uma geada em uma conhecida cidade da serra).
Temos agora duas sinfonias, a de nº 4, e a de nº 7. A de nº 4 é quase um anúncio do que virá pela frente. Tem movimentos fortes e rápidos, e novamente Beethoven utiliza o recurso da escola clássica de começar o movimento com um adágio que irá se transformar em um Allegro vivace vibrante, cheio de energia. E a sinfonia é toda assim. Até pode ser considerada uma sinfonia menor, dentre outras do repertório, mas tem suas qualidades. E não são poucas.
A de nº 7, em Lá Maior, é uma de minhas favoritas. Postei logo no começo no blog a versão considerada por muitos imbatível, a de Carlos Kleiber. Inclusive cheguei a postar os links do Youtube para uma melhor apreciação daquela interpretação, fantástica em todos os sentidos. Harnoncourt tem uma outra abordagem, não tão intensa, eu diria, mas destaca elementos que na grande orquestra de Kleiber acabam sendo escondidos, devido ao grande número de instrumentistas. Acredito que Harnoncourt, com sua paixão pelas chamadas interpretações de época, optou por uma orquestra menor exatamente para ressaltar estes elementos.
O que sempre me chamou a atenção nesta sinfonia foi que Beethoven optou em não colocar um movimento mais lento, o mais próximo a que ele chega é o poco sustenuto inicial, que vai se transformar num vivace pulsante. A sinfonia inteira, portanto, é cheia de ritmo, força, energia. Faz bem ao espírito, e não nos dá tempo de uma pausa, um respiro. Nos enche de alto astral (desculpe a expressão tão anos 80).
Vamos à elas, portanto.

Ludwig van Beethoven (1770-1827) – Symphonies n 4, in B Flat Major, op. 60, nº 7 in A Major, op. 92

1 Symphonie N°4 – B Flat Major – Adagio – Allegro Vivace
2 Symphonie N°4 – B Flat Major – Adagio
3 Symphonie N°4 – B Flat Major – Allegro Vivace
4 Symphonie N°4 – B Flat Major – Allegro ma non troppo
5 Symphonie Nº7- A Major – Poco Sustenuto – Vivace
6 Symphonie Nº7- A Major – Allegretto
7 Symphonie Nº7- A Major – Presto
8 Symphonie Nº7- A Major – Allegro con brio

The Chamber Orchestra of Europe
Nikolaus Harnoncourt

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[restaurado por Vassily em 29/05/2020]

O tempo está curto hoje, portanto, vou ser breve. Mais duas sinfonias de Beethoven, nas mãos de Harnoncourt e da excelente The Chamber Orchestra of Europe. Vibrante, pungente, dinâmica, estas sinfonias marcam dois momentos importantes da vida de Beethoven. Mas não entrarei em maiores detalhes biográficos. Sugiro a leitura da excelente biografia, “Beethoven”, de Maynard Solomon. E é dali que tiro os seguintes comentários:
” Completada em 1802, durante um período turbulento na vida de Beethoven, a Segunda Sinfonia em ré maior, op. 36, já é obra de um mestre maduro que está liquidando contas – ou fazendo a paz – com a tradição sinfônica clássica antes de embarcar numa viagem musical sem precedentes. É uma obra que tem características retrospectivas e prospectivas: está firmemente enraizada nas últimas sinfonias de Mozart e Haydn, ao mesmo tempo que prenuncia os desenvolvimentos subseqüentes de Beethoven por seus contrastes dinâmicos, modulações inesperadas e movimento propulsivo, tudo controlado por um confiante e fluente classicismo.” Solomon, Maynard. Beethoven. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1987.

A 5ª Sinfonia, bem, que podemos falar dela que já não tenha sido falado ou comentado? Cito novamente Solomon, que soube sintetizar e enquadrá-la naquele momento:
“Após alguma resistência inicial à sua insólita concentração rítmica, economia de material temático, surpreendentes inovações – a pequena cadenza do oboé no primeiro movimento, a adição do piccolo e contrafagote aos instrumentos de sopro, os efeitors ‘espectrais’ dos contrabaixos no scherzo e trio, os trombones no finale, o retorno do scherzo no finale – a Quinta Sinfonia acabou sendo considerada a a sinfonia quintessencial de Beethoven, revelando novas camadas de significado a cada geração sucessiva. (…) e Berlioz assinalou argutamente que o efeito de transação do scherzo para o Allegro é tão espantoso que seria impossível suplantá-lo no que se segue. (…)críticos do século XX são propensos a ver a Quinta Sinfonia como ‘o exemplo consumado de lógica sinfônica’, como a expressão final da racionalidade clássica, recusando-se a ceder aos tremores violentos do Romantismo iminente.” SOLOMON, op. cit., p. 276-277).

Chega de falar e vamos ao que interessa.

Ludwig van Beethoven (1770 – 1827 ) – Sinfonias nº 2 em D Maior, op. 36 e nº 5, in C Menor, op. 67

1 Symphonie N°2 – Adagio Molto – Allegro com brio
2 Symphonie N°2 – Larghetto
3 Symphonie N°2 – Scherzo – allegro
4 Symphonie nº 2 – Allegro molto
5 Symphonie N°5 – Allegro com brio
6 Symphonie N°5 – Andante com moto
7 Symphonie Nº 5 – Allegro
8 Symphonie N°5 – Allegro

The Chamber Orchestra of Europe
Nikolaus Harnoncourt

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[restaurado por Vassily em 29/5/2020]

Dentro de sua lista de favoritas, a Sinfonia Pastoral está entre as cinco obras favoritas de FDP. E de muita gente que conheço. Sua leveza é inspiradora, e sua beleza, reconfortante. Ou vice-versa. Não importa. O que importa é que sempre que a ouvimos, nos sentimos em júbilo, ela levanta nosso astral. Até mesmo sua simulação de tempestade nos reconforta, pois nos faz lembrar do velho clichê, que diz que depois da tempestade sempre vem a bonança. E que bonança…
Harnoncourt joga mais leve, mais solto do que Karajan. Confesso que me sinto constrangido, temeroso, ao ouvir o “Sturm” karajaniano, o Allegro do quarto movimento. Mas, sensível como poucos, Harnoncourt não me deixa sentir assim. Sua tempestade é mais “suave”, se podemos caracterizá-la assim.

Sempre achei que a Oitava Sinfonia estava em uma situação meio complicada… Simplesmente entre a força e genialidade da construção da Sétima, e a monstruosidade da Nona (claro que mostruosidade no sentido de enormidade, de genialidade). Ela funciona como um termômetro para medir nossas emoções, antes de entrar no turbilhão que em que mergulhamos ao ouvir aquela. Não sei se é impressão minha, mas creio que seja a menos executada, juntamente com a Quarta. À vejo enquanto introdução ao que virá. como se o gênio de Beethoven nos preparasse o espírito. Coisa de gênio. Lembro-me da velha edição da DG em vinil que eu possuía, na interpretação de Karajan e sua Filarmônica de Berlim, que a trazia como abertura para a Nona Sinfonia. Confesso que prestava pouca atenção à ela, já virava direto o LP para o Lado B, para ouvir a irmã mais famosa.

Enfim, vamos ao que interessa.

Ludwig van Beethoven (1770-1827) – Symphonie nº 6 in F major, op. 68, Symphonie nº 8, in F major, op. 93

Sinfonia nº 6, in F Major, op. 68 – Sinfonia Pastorale

1 – Allegro ma no non troppo – “Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf den Lande”
2 – Andante molto moto – Szene am Bach
3 – Allegro – Lustiges Zusammensein der Landlate
4 – Allegro – Gewitter, Sturm
5 – Allegretto – Hirtengesang. Frohe und dankebare Gefühle nach dem Sturm.

Sinfonia nº 8 in F Major, op. 93

6 – Allegro vivace con brio
7 – Allegretto scherzando
8 – Tempo di Minueto
9 – Allegro vivace

The Chamber Orchestra of Europe
Nikolaus Harnoncourt – Director

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[restaurado por Vassily em 29/5/2020]