Nikolaus Bruhns (1665-1697): Cantatas Alemãs (Junghanel)

Nikolaus Bruhns (1665-1697): Cantatas Alemãs (Junghanel)

Um belo disco, maravilhosamente interpretado pelo Cantus Cölln, dirigido por Konrad Junghänel! Bruhns foi um organista, violinista e compositor dinamarquês, um dos mais proeminentes de sua geração. Ele veio de uma família de músicos e compositores. Seu avô, Paul Jakob Bruhns (falecido em 1655), trabalhou como lutenista em Lübeck. Seus três filhos escolheram carreiras musicais. O pai de Bruhns, também chamado Paul (1640-c.1689), tornou-se organista em Schwabstedt, possivelmente depois de estudar com Franz Tunder. Nikolaus era aparentemente uma criança prodígio: de acordo com Ernst Ludwig Gerber, ele tocava órgão e compunha boas peças para teclado e voz desde cedo. Ele provavelmente recebeu suas primeiras aulas de música de seu pai. A obra sobrevivente de Bruhns é infelizmente pequena: apenas poucas peças vocais e 5 peças para órgão chegaram até nossos dias. Embora a escrita instrumental da maioria dessas obras sugira que Bruhns só contasse com músicos de habilidade média, há movimentos que apresentam texturas virtuosísticas altamente desenvolvidas. É quase certo que Bruhns escreveu música de câmara, que poderia ter sido de alta qualidade, mas nenhuma dessas obras sobreviveu. Uma pena.

Nikolaus Bruhns (1665-1697): Cantatas Alemãs (Junghanel)

1 Die Zeit Meines Abschieds Ist Vorhanden (Geistliches Konzert Für Vier Stimmen, Streicher Und Basso Continuo) 7:35
Muß Nicht Der Mensch Auf Dieser Erden In Stetem Streite Sein (Kantate Für Vier Singstimmen, Streicher, Zwei Clarini Und Basso Continuo) (13:32)
2 Muß Nicht Der Mensch
3 Doch Wer Sich Tapfer Hält, Behält Das Feld
Wohl Dem, Der Den Herren Fürchtet (Geistliches Konzert Für Zwei Soprane, Baß, Streicher Und Basso Continuo) (7:53)
4 Wohl Dem, Der Den Herren Fürchtet
5 Dein Weib Wird Sein Wie Ein Fruchtbarer Weinstock
6 Siehe Also Wird Gesegnet Der Mann
7 Der Herr Wird Dich Segnen Aus Zion
Ich Liege Und Schlafe (Kantate Für Vier Solostimmen, Streicher Und Basso Continuo) (17:26)
8 Ich Liege Und Schlafe Ganz Mit Frieden
9 Ich Hab, Gottlob, Das Mein Vollbracht
10 Ritornello
11 In Jesu Namen Schlaf Ich Ein
12 Ritornello
13 In Jesu Namen Fahr Ich Hin
14 Ich Liege Und Schlafe
Paratum Cor Meum (Geistliches Konzert Für Zwei Tenöre, Baß, Violine, Zwei Violen da Gamba Und Bass Continuo (Orgel)) (12:07)
15 Alleluja!
16 Confitebor Tibi In Populis, Domine
17 Exaltare Super Coelos, Deus
Hemmt Eure Tränenflut (Madrigal (Kantate) Für Vier Singstimmen, Streicher Und Basso Continuo) (14:50)
18 Hemmt Eure Tränenflut
19 Der Stein War Allzu Groß
20 Die Christi Grab Bewacht Sind Weg
21 Verlaß Ich Gleich Die Welt
22 Amen

Alto Vocals – Elisabeth Popien
Bass Vocals – Stephan Schreckenberger
Bassoon – Adrian Rovatkay
Ensemble – Cantus Cölln
Lute, Directed By – Konrad Junghänel
Organ – Carsten Lohff
Soprano Vocals – Johanna Koslowsky, Susanne Rydén
Tenor Vocals – Hans Jörg Mammel, Wilfried Jochens
Trumpet [Clarine] – Maarten van Weverwijk, Susan Williams (2)
Viola da Gamba – Christine Plubeau, Mieneke Van Der Velden
Violin – Anette Sichelschmidt, Ursula Bundies
Violone – Matthias Müller-Mohr

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Você pensa que é um Vermeer? Pois errou, é um Pieter de Hooch — Mulher Pesando Moedas de Ouro e Prata (c.1664)

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History of the Sacred Music – Music for the Reformed Church: vols. 17/18/19

Captura de Tela 2017-12-19 às 18.55.19História da Música Sacra
Música para a Igreja Reformada
vol. 17/18/19

Não há dúvidas de que um dos maiores aportes de Lutero foi o seu entendimento de que a música da Reforma deveria falar sobre o Evangelho diretamente para as pessoas. Ele estava convicto de que o tipo de hino que uma congregação canta determina o tipo de Teologia/espiritualidade destas pessoas.

Caso se queira que esta Teologia/espiritualidade reflita o Evangelho, então, há que se ter em alta consideração e se cuidar muito bem daquilo que está sendo cantado pelas pessoas. Lutero pôs as mãos à obra, cercando-se da ajuda e do conhecimento dos melhores Poetas e Músicos da época, que ele fez questão de escolher a dedo. Lutero e os seus colaboradores não rejeitaram as tradições musicais da sua época. Pelo contrário, de forma genuína e genial, usaram e incorporaram à música das Igrejas da Reforma as práxis musicais existentes! Atentemos para algumas dessas principais práxis.

A música da Reforma Luterana herdou a grande tradição musical da Idade Média e da Renascença, que consistia basicamente da música polifônica e do canto gregoriano. Nestas ricas tradições, praticamente não havia espaço para o canto congregacional de cunho popular. Diferentemente, outra grande tradição musical da época da Reforma, a versão metrificada dos Salmos cantada em uníssono e a cappella (sem acompanhamento), abria vastas possibilidades para o canto congregacional. Nesta tradição, não havia espaço para uma arte musical mais elaborada. Lutero e as gerações de Músicos luteranos que o seguiram nos séculos posteriores fizeram uso de ambas as correntes, combinando a tradição musical mais artística e elaborada com o canto congregacional de cunho popular.

O resultado musical desta combinação foi o Coral Luterano, com os seus textos poéticos centrados no Evangelho e escritos no vernáculo (na língua local) e não mais em Latim, com melodias vigorosas e com saltos e extensões de voz pensadas para o canto grupal, com cadências (pontos de repouso) ao final das diversas frases, com estruturas rítmicas fortes e baseadas em padrões de ritmo recorrentes. No seu conjunto, estas características resultaram em composições musicais em que texto e melodia formam uma totalidade, permitiram que o Coral Luterano fosse percebido como algo familiar e possibilitaram que comunidade, Coros e Instrumentistas se sentissem confortáveis, ´em casa´, enquanto cantavam e tocavam. (http://www.luteranos.com.br/conteudo/reforma-e-musica)

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Harmonia Mundi: História da Música Sacra
Music for the Reformed Church

• vol. 17: Songs and Psalms of Reform + J. S. Bach, Missa brevis in F-dur

• vol. 18 + vol. 19
Christmas Oratorio BWV 248
Johann Sebastian Bach (Germany, 1685-1750)
RIAS Kammerchor, Akademie für Musik BerlinMaestro René Jacobs

BAIXE AQUI – DOWNLOAD HERE vol.17
XLD RIP | FLAC | 460,3 MB

BAIXE AQUI – DOWNLOAD HERE – vol.18 + 19
XLD RIP | FLAC | 687,6 MB

BAIXE AQUI – DOWNLOAD HERE – vol. 17+18+19 (link único para os 3 volumes!)
MP3 | 320 kbps | 511,1 MB

vol 30: Encarte e letras dos 29 CDs – 4,6 MB – AQUI – HERE

Por gentileza, quando tiver problemas para descompactar arquivos com mais de 256 caracteres, para Windows, tente o 7-ZIP, em https://sourceforge.net/projects/sevenzip/ e para Mac, tente o Keka, em http://www.kekaosx.com/pt/, para descompactar, ambos gratuitos.

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When you have trouble unzipping files longer than 256 characters, for Windows, please try 7-ZIP, at https://sourceforge.net/projects/sevenzip/ and for Mac, try Keka, at http://www.kekaosx.com/, to unzip, both at no cost.

powered by iTunes 12.2.3

Boa audição.

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Avicenna

Guia dos Instrumentos antigos 5/8 – O século de Luís XIV / A Alemanha Luterana [link atualizado 2017]

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Os arquivos foram todos renomeados e o livro tem o texto reconhecível graças ao trabalho do Igor Freiberger! Mais uma contribuição impagável!

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Amados, o adiantado da hora não permite que eu me delongue muito nem que floreie demais essa postagem.

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Ouça! Leia! Estude! Divulgue e… Deleite-se!

Guide des Instruments Anciens – CD5
O século de Luís XIV / A Alemanha Luterana

BAIXE AQUI – DOWNLOAD HERE 184Mb

“Como assim, quinto CD?”
Calma, temos uma coleção pelo meio aqui. aproveite e baixe os quatro primeiros: CD1, CD2, CD3, e CD4.

Partituras e outros que tais? Clique aqui

Tão bom quando vocês comentam… Pode comentar, pessoal!

– Moooor, cê acha que eu tô gorda?

Avicenna & Bisnaga