George Philipp Telemann (1681-1767): Darmstadt Overtures (Completas) (Harnoncourt)

5 comments / Add your comment below

1. São aberturas maravilhosas! Talvez por ter sido ofuscado pelo gênio do Grande Bach, Telemmann não seja tão conhecido. Mas sua música tem personalidade, identidade. Gosto muito.
   Grato pela joia que guardarei com carinho. E ouvirei muitas vezes.

   Responder

2. Em primeiro lugar, parabéns pelo novo visual!
   Em segundo lugar, mais uma vez, obrigado por mais uma maravilhosa postagem.
   Em terceiro lugar, Telemann, aliás ninguém, não iguala-se a Bach; entretanto é grande entre os grandes!
   Quem quiser conhecer o gênio Telemann, escute a Brockes-Passion (regida por René Jacobs, selo Harmonia Mundi).
   Infelizmente Telemann ficou no ostracismo por um longo tempo, e apenas recentemente foi reconhecido como o verdadeiro GÊNIO que é.
   No EUTERPE publicaram um artigo excelente sobre Telemann, que recomendo com veemência.
   Mais uma vez, muito obrigado.

   Responder

3. A turma aqui do CAB (Clube dos Amantes do Barroco), do qual sou sócio remido, está efusiva com as recentes publicações de nosso imparável Telemann – que possui um busto belíssimo próximo ao nosso jardim de inverno. Inclusive, teremos no programa de nosso refinado sarau da próxima terça-feira, sempre com muita elegância realizado em nossas dependências no turno vespertino, obras do prolífico gênio alemão a serem executadas pela Cajazeiras Barockorchester.
   Dito isso, agradecemos do fundo do coração.

   Responder

4. Creo que el comentario derogatorio hacia la labor de Nikolaus Harnoncourt está completamente fuera de lugar, y la comparación entre esta grabación con la del conjunto alemán Musica Alta Ripa y su compilación ni siquiera viene al caso. No sólo por el tiempo que las separa, sino por las técnicas de grabación y los propósitos. La grabación de Harnoncourt fue pionera en el redescubrimiento de este repertorio. Fue hecha en 1967, hace casi sesenta años, y sus múltiples reediciones en diversos formatos y con cambios de portada no ha alterado su carácter pionero. Teldec todavía ni existía, la fusión entre Telefunken y Decca, de donde viene el nombre. En aquellos años Telemann era apenas una referencia para eruditos, un compositor cuyo nombre aparecía en diccionarios y poco más. Harnoncourt no sólo fue el pionero en el rescate de la obra del compositor alemán, cuando toda la industria del disco y la crítica musical del momento (véase si no el despreciativo, prejuicioso, despectivo y falso comentario de Paul Henry Lang en su libro “Reflexiones sobre la música”) veía con abierto desdén y sospecha lo que hacían. Que hoy los parámetros interpretativos de todas las orquestas y directores de orquesta en el mundo, salvo los no actualizados, que los hay, sean los que propusieron los pioneros del movimiento historicista hace más de sesenta años, poco después de terminada la Segunda Guerra Mundial, demuestra el enorme impacto de su labor. La grabación de Harnoncourt de 1967, publicada por Telefunken, como claramente muestra la portada original de aquellos días https://i.ebayimg.com/images/g/UUQAAOSwXbJjCZ87/s-l1600.webp sigue siendo elogiada no sólo por su carácter pionero sino por su sonido claro y preciso, pese a que fue grabada con equipos análogos de la época, en lugar del sonido en verdad frío y sin personalidad de los equipos digitales que tantos problemas trajeron, especialmente en sus inicios, allá por los ochenta, en que muchas grabaciones de todos los sellos presentaban problemas de equilibrio dinámico y sonoro que sólo se fueron solucionando con el tiempo.

   Creo que es un poco irresponsable hablar con tanta ligereza sobre una interpertación que sigue siendo al día de hoy una referencia obligada, eso que en inglés llaman “a milestone”. En mi opinión, una interpretación y grabación que no han perdido su importancia, y en más de un sentido, ni su actualidad. Mucho más trascendente que casi todas las versiones que vinieron después, cuando ya el camino había sido abierto, desbrozado y establecido por Harnoncourt.

   Saludos desde México.

   Responder

5. No hay que olvidar, además, que también en 1967 apareció la primera grabación de la Musique de Table de Telemann en la versión de Nikolaus Harnoncourt para el desaparecido sello Vanguard en dos volúmenes pioneros, como muestran las portadas originales de la época:
   https://i.discogs.com/HolA2RJV7YQDQVC9dP-GQxl0YLEb2j6lISNdW7vzp6k/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTI1MzEx/NzctMTI4OTUxMDgw/OC5qcGVn.jpeg
   https://i.discogs.com/xHWSr8WMPUNQ9u3VD3zRBh_OcJABVX-TIcvHLdqEUQk/rs:fit/g:sm/q:90/h:600/w:600/czM6Ly9kaXNjb2dz/LWRhdGFiYXNlLWlt/YWdlcy9SLTI1MzEy/MjctMTMwOTc4OTc2/MS5qcGVn.jpeg
   Que, además, en aquellos días pioneros, el conjunto de Harnoncourt se llamaba The Concentus Musicus, el cual adoptaría ya su nombre definitivo, por el cual lo conocemos, poco después, en los años setenta, cuando firmaron contrato con Telefunken.

   Responder