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Neste CD estão os célebres 6 Prelúdios Corais
Schübler. Porém, também está aquela que é, na minha opinião, uma das maiores obras não só de Bach mas universais: a Coral Partita “Sei gegrüßet, Jesu gutig”, BWV 768. Por motivos que só minha psiquê poderia explicar, sinto enorme vontade de chorar quando a ouço. Não o faço, mas sei que poderia a qualquer momento. São vinte minutos de beleza indescritível. Para variar, trata-se de uma obra de variações.

Neste CD, inicia-se “A Arte da Fuga”, a qual será finalizada no 12º.

CD 11

1-4. Chorales (18) for Organ, BWV 655-668 “Leipzig”
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written 1708-1717
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1971

– Jesus Christus, unser Heiland (II), chorale prelude for organ (Achtzehn Choräle No. 14), BWV 665 (BC K88)
– Jesus Christus, unser Heiland (IV), chorale prelude for organ (Achtzehn Choräle No. 15), BWV 666 (BC K89)
– Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist (III), chorale prelude for organ (Achtzehn Choräle No. 17), BWV 667 (BC K90)
– Vor deinen Thron tret ich hiermit (I), chorale prelude for organ (Achtzehn Choräle No. 18), BWV 668 (BC K91)

5-10. Chorale Preludes (6) BWV 645-650 “Schubler” (17:51)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written circa 1748-1749
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1971

– Wachet auf, ruft uns die Stimme, chorale prelude for organ (Schübler Chorale No. 1), BWV 645 (BC K22)
– Wo soll ich fliehen hin (I), chorale prelude for organ (Schübler Chorale No. 2), BWV 646 (BC K23)
– Wer nur den lieben Gott lässt walten (II), chorale prelude for organ (Schübler Chorale No. 3), BWV 647 (BC K24)
– Meine Seele erhebet den Herren, chorale prelude for organ (Schübler Chorale No. 4), BWV 648 (BC K25)
– Ach bleib’ bei uns, Herr Jesu Christ, chorale prelude for organ (“Schübler No. 5”), BWV 649 (BC K26)
– Kommst du nun, Jesu, vom Himmel herunter, chorale prelude for organ (Schübler Chorale No. 6), BWV 650 (BC K27)

11. Partite sopra “Sei gegrusset, Jesu gutig”, BWV 768 (20:41)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written circa 1700
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1970

12-16. Art of the Fugue, BWV 1080 (86:44)
Contrapunctus 1-5
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Date Written circa 1745-1750
Recording Studio
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1956

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Os 18 Corais para órgão fazem parte daquelas obras de minha preferência nesta coleção. Não chega a ser música apaixonada ou de grande imposição, são antes tranqüilas e melodiosas como costumava ser o Johann Sebastian jovem. Talvez sejam apenas muito religiosos. Têm uma indiscutível cara de coisa escrita entre seus 20 e 25 anos e custo a acreditar que estes Corais sejam pós-1710. No entanto, a Archiv nos informa que foram escritos entre 1708 e 1717. Para mim, é uma surpresa. Mas estou com sono e não consultar meus livros, OK? Boa audição.

CD 10

1-14. Chorales (18) for Organ, BWV 651-664 “Leipzig”
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written 1708-1717
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1971

– Fantasia super Komm, Heiliger Geist, chorale prelude for organ (Achtzehn Choräle No. “0”), BWV 651 (BC K74)
– Komm, heiliger Geist (I), chorale prelude for organ (Achtzehn Choräle No. 1), BWV 652 (BC K75)
– An Wasserflüssen Babylon (I), chorale prelude for organ, BWV 653a (BC K76)
– Schmücke dich, o liebe Seele (I), chorale prelude for organ (Achtzehn Choräle No. 4), BWV 654 (BC K77)
– Trio super Herr Jesu Christ, dich zu uns wend (I), chorale prelude for organ (Achtzehn Choräle No. 4), BWV 655 (BC K78)
– O Lamm Gottes unschuldig (II), chorale prelude for organ (Achtzehn Choräle No. 5), BWV 656 (BC K79)
– Nun danket alle Gott, chorale prelude for organ (Achtzehn Choräle No. 6), BWV 657 (BC K80)
– Von Gott will ich nicht lassen, chorale prelude for organ (Vehrzehn Choräle No. 7), BWV 658 (BC K81)
– Nun komm der Heiden Heiland (II), chorale prelude for organ (Achtzehn Choräle No. 8), BWV 659 (BC K82)
– Trio super Nun komm der Heiden Heiland (I), chorale prelude for organ (Achtzehn Choräle No. 9), BWV 660 (BC K83)
– Nun komm der Heiden Heiland (IV), chorale prelude for organ (Achtzehn Choräle No. 10), BWV 661 (BC K84)
– Allein Gott in der Höh sei Ehr (I), chorale prelude for organ (Achtzehn Choräle No. 11), BWV 662 (BC K85)
– Allein Gott in der Höh sei Ehr (III), chorale prelude for organ (Achtzehn Choräle No. 12), BWV 663 (BC K86)
– Trio super Allein Gott in der Höh sei Ehr, chorale prelude for organ, BWV 664 (BC K87)

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Acabo de ouvir o nono CD e ele não me impressionou demais. É bom, claro, mas não como será o 12º, que traz uma versão da Arte da Fuga, nem como o 11º que vem com o BWV 768 e com os seis Corais Schübler. Mas não adiantemos as coisas. Creio que o ponto alto deste CD sejam as cinco faixas das variações canônicas Vom Himmel hoch, da komm’ ich her, BWV 769.

CD9

1-6. Klavierubung Volume 3, BWV 684-689 (69:55)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written 1739
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1970

– Christ, unser Herr, zum Jordan kam (I), chorale prelude for organ (Clavier-Übung III/16), BWV 684 (BC K16)
– Christ, unser Herr, zum Jordan kam (II), chorale prelude for organ (Clavier-Übung III/17), BWV 685 (BC K17)
– Aus tiefer Not schrei ich zu dir (I), chorale prelude for organ á 6 (Clavier-Übung III/18), BWV 686 (BC K18)
– Aus tiefer Not schrei ich zu dir (II), chorale prelude for organ á 4 (Clavier-Übung III/19), BWV 687 (BC K19)
– Jesus Christus, unser Heiland (VI), chorale prelude for organ (Clavier-Übung III/20), BWV 688 (BC K20)
– Fuga super Jesus Christus unser Heiland, fugue for organ (Clavier-Übung III/21), BWV 689 (BC K21)

7. Prelude and Fugue in E flat major, BWV 552 “St Anne”: Fugue (7:25)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written 1739
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1970

8. Fugue on the Magnificat “Meine Seele erhebt den Herren”, BWV 733 (4:36)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written 1708-1717
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1970

9. Nun freut euch, liebe Christen, BWV 734 (2:22)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written 1708-1717
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1970

10. Vom Himmel hoch, da komm’ ich her, BWV 700 (2:23)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written by 1708
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1970

11-15. Vom Himmel hoch, da komm’ ich her, BWV 769 (11:06)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written 1747
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1971

16. An Wasserflussen Babylon, BWV 653b (4:51)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written by 1723
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1970

17. Valet will ich dir geben, BWV 736 (4:09)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written 1708-1717
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1970

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Pessoal, não consegui ouvir este CD. Então, vai assim de qualquer jeito, sem texto. Abraços.

CD8

1-5. Orgelbuchlein, BWV 640-644 (7:26)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written circa 1714-1717
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1969

– Ich dich hab ich gehoffet, Herr, chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 41), BWV 640 (BC K69)
– Wenn wir in höchsten Nöten sein, chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 43), BWV 641 (BC K70)
– Wer nur den lieben Gott lässt walten (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 44), BWV 642 (BC K71)
– Alle Menschen müssen sterben (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 44), BWV 643 (BC K72)
– Ach wie nichtig, ach wie flüchtig, chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 45), BWV 644 (BC K73)

6. Herr Jesu Christ, dich zu uns wend’, BWV 709 (2:53)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written 1708-1717
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1970

7. Herzlich tut mich verlangen, BWV 727 (2:18)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written 1708-1717
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1970

8. Prelude and Fugue in E flat major, BWV 552 “St Anne”: Prelude (9:26)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written 1739
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1970

9-23. Klavierubung Volume 3, BWV 669-683
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written 1739
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1970

– Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit (I), chorale prelude for organ (Clavier-Übung III/1), BWV 669 (BC K1)
– Christe, aller Welt Trost (I), chorale prelude for organ (Clavier-Übung No. 2), BWV 670 (BC K2)
– Kyrie, Gott heiliger Geist (I), chorale prelude for organ (Clavier-Übung III/3), BWV 671 (BC K3)
– Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit (II), chorale prelude for organ (Clavier-Übung III/4), BWV 672 (BC K4)
– Christe, aller Welt Trost (II), chorale prelude for organ (Clavier-Übung No. 5), BWV 673 (BC K5)
– Kyrie, Gott heiliger Geist (II), chorale prelude for organ (Clavier-Übung III/6), BWV 674 (BC K6)
– Allein Gott in der Höh sei Ehr (V), chorale prelude for organ (Clavier-Übung III/7), BWV 675 (BC K7)
– Allein Gott in der Höh sei Ehr (VI), chorale prelude for organ (Clavier-Übung III/8), BWV 676 (BC K8)
– Fughetta super Allein Gott in der Höh sei Ehr, for organ (Clavier-Ubung III/9), BWV 677 (BC K9)
– Dies sind die heilgen zehn Gebot (II), chorale prelude for organ (Clavier-Übung III No. 11), BWV 678 (BC K10)
– Fughetta super Dies sind die heilgen zehn Gebot, for organ (Clavier-Übung III/11), BWV 679 (BC K11)
– Wir glauben all an einen Gott (I), chorale prelude for organ, BWV 680 (BC K12)
– Fughetta super Wir glauben all an einen Gott, for organ (Clavier-Übung III/13), BWV 681 (BC K13)
– Vater unser im Himmelreich (II), chorale prelude for organ (Clavier-Übung No. 14), BWV 682 (BC K14)
– Vater unser im Himmelreich (III), chorale prelude for organ (Clavier-Übung No. 145), BWV 683 (BC K15)

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Contrariamente ao volume 6 da coleção, o sétimo não me seduz. É o famoso Pequeno Livro de Órgão. Aqui, para nossa sorte, ele está quase completo e ficamos livres dele. Tudo bem, há vários corais de cantatas transcritos para o órgão – inclusive o notável Christ lag in Todesbanden da Cantata BWV 4 -, mas é uma coleção de peças curtas, muito parecidas entre si e que talvez façam a alegria dos organistas, gente muito complexa e profunda, mas não de ouvintes simplesinhos como nós – exceção feita ao Exigente que tudo sabe e sobre tudo opina – que preferem ludus e ouvem música para divertir aquela região nebulosa e sem guerras que localiza-se entre o id e o ego. Porém, como dizem que para chegar ao oitavo volume precisaríamos passar necessariamente pelo sétimo, cá está ele.

CD7

1-40. Orgelbuchlein, BWV 599-639 (71:00)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written circa 1714-1717
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1969

1. Nun komm der Heiden Heiland (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 1), BWV 599 (BC K28)
2. Gott, durch deine Güte, chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 2), BWV 600 (BC K29)
3. Herr Christ, der einig Gottes Sohn (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 3), BWV 601 (BC K30)
4. Lob sei dem allmächtigen Gott (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 4), BWV 602 (BC K31)
5. Puer natus in Bethlehem, chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 5), BWV 603 (BC K32)
6. Gelobet seist du, Jesu Christ (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 6), BWV 604 (BC K33)
7. Der Tag, der ist so freudenreich (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 7), BWV 605 (BC K34)
8. Vom Himmel hoch, da komm ich her (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 8), BWV 606 (BC K35)
9. Vom Himmel kam der Engel schar, chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 9), BWV 607 (BC K36)
10. In dulci jubilo (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 10), BWV 608 (BC K37)
11. Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 11), BWV 609 (BC K38)
12. Jesu, meine Freude (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 12), BWV 610 (BC K39)
13. Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 11), BWV 609 (BC K38)
14. Wir Christenleut’ (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 14), BWV 612 (BC K41)
15. Helft mir Gottes Güte preisen (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 15), BWV 613 (BC K42)
16. Das alte Jahr vergangen ist (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 16), BWV 614 (BC K43)
17. In dir ist Freude, chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 17), BWV 615 (BC K44)
18. Mit Fried’ und Freud’ ich fahr dahin, chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 18), BWV 616 (BC K45)
19. Herr Gott, nun schleuss den Himmel auf (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 19), BWV 617 (BC 46)
20. O Lamm Gottes unschuldig (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 20), BWV 618 (BC K47)
21. Christe, du Lamm Gottes, chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 21), BWV 619 (BC K19)
22. Christus, der uns selig macht (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 22), BWV 620 (BC K49)
23. Da Jesus an dem Kreuze stund’, chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 23), BWV 621 (BC K50)
24. O Mensch, bewein’ dein’ Sünde gross, chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 24), BWV 622 (BC K51)
25. Wir danken dir, Herr Jesu Christ, chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 25), BWV 623 (BC K52)
26. Hilf Gott, dass mir’s gelinge, chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 26), BWV 624 (BC K53)
27. Christ lag in Todesbanden (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 24), BWV 625 (BC K55)
28. Jesus Christus, unser Heiland (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 28), BWV 626 (BC K56)
29. Christ ist erstanden (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 26), BWV 627 (BC K57)
30. Erstanden ist der heil’ge Christ (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 30), BWV 628 (BC K58)
31. Erschienen ist der herrliche Tag, chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 31), BWV 629 (BC K59)
32. Heut triumphieret Gottes Sohn (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 32), BWV 630 (BC K60)
33. Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 33), BWV 631 (BC K61)
34. Herr Jesu Christ, dich zu uns wend (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 34), BWV 632 (BC K62)
35. Liebster Jesu, wir sind hier (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 35), BWV 633 (BC K63b)
36. Dies sind die heilgen zehn Gebot (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 37), BWV 635 (BC K64)
37. Vater unser im Himmelreich (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 34), BWV 636 (BC K65)
38. Durch Adams Fall ist ganz verderbt (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 39), BWV 637 (BC K66)
39. Es ist das Heil uns kommen her (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 40), BWV 638 (BC K67)
40. Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 41), BWV 639 (BC K68)

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O CD6 está tão cheio de obras-primas que parece o passeio de Sokurov pelo Hermitage. A introdução do Prelúdio 535 é morna como o time do Grêmio, mas, lá pelo 1min30, torna-se intessante como se tivessem tirado os bananas de campo. Acompanha-o uma Fuga que vai grudar na sua cabeça de forma tenaz. Se você tem uma jukebox na cabeça e este fato perturba seus dias, fuja desta Fuga; ela passará dias e dias enchendo seu saco. (Vão querer bater em mim por essas “resenhas”, mas é tudo verdade!)

Ah, a Fuga 578 era amada por uma mulher que detesto. Ela costumava cantá-la pela casa fora de tom, o que me irritava bastante, pois este era sempre diferente. Depois, criei um filtro mental que isolava sua voz. Hoje, sei que a 578 é notavelmente linda e não tem culpa de nada.

A Pastorale 590 está entre as melhores obras que o papi escreveu para o órgão. Aliás, daqui para a frente – até o final do CD 6 -, será uma sucessão sufocante de pequenas obras-primas que o vulgo ignora, mas não você, que ouve e lê resenhas maravilhosas como esta. A Pastorale é estruturada como uma obra em quatro movimentos – o terceiro assemelha-se ao mvto lento do Concerto Italiano (é lindo!) e é bom ouvir toda a Pastorale deitado, na poltrona preferida, tentando esquecer a Fuga 535, que desejará martelar sua cabeça.

A Canzona é outra obra que eu caracterizaria como, digamos, duca. São 6 minutos absolutamente plácidos, maravilhosos, que estão facilmente entre os momentos mais líricos de papai ao órgão. Muita atenção a ela, leitor desatento.

O Alla Breve é mais pesado e típico, mas é um belo contraste à Canzona anterior.

Os quatro duetinhos 802-805 são bem legais e, apesar de terem a inequívoca grafia e sotaque de meu pai, parecem vir de um mundo mais antigo e simples. Tal fato, que os faz parentes da Cantata BWV 4, não os faz menos importantes, muito pelo contrário, meu mau e incompreensivo leitor que procura subtextos em tudo.

O Contraponto 18 da Arte de Fuga ficou incompleto e aqui Walcha escreve o final. Olha, leitor amigo, gosto de poucas e raras masturbações musicológicas, porém a intimidade de Walcha com meu pai parece tão grande que – aqui – sou obrigado a dar o braço a torcer e a face ao tapa para não dar coisas mais graves para um heterossexual fundamentalista como eu.

(Acho autenticamente mágico o momento é que a Fuga deveria interromper mas segue normalmente, como se Bach não tivesse morrido.)

P.S.- Ei! Quem aí tem uma jukebox na cabeça?

CD6

1-2. Prelude and Fugue in G minor, BWV 535 (7:38)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written 1708-1717
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1970
3. Fugue in G minor, BWV 578 “Little G minor” (4:07)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written by 1706
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1970
4. Pastorale in F major, BWV 590 (12:17)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written circa 1710
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1970
5. Canzona in d, BWV 588 (6:00)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written circa 1715
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1970
6. Allabreve in D major, BWV 589 (4:50)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1970
7. Duet for Organ in E minor, BWV 802 (3:11)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written by 1739
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1970
8. Duet for Organ in F major, BWV 803 (4:00)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written by 1739
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1970
9. Duet for Organ in G major, BWV 804 (3:07)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Genre Baroque Period / Duet / Invention
Date Written by 1739
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1970
10. Duet for Organ in A minor, BWV 805 (3:05)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written by 1739
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1970
11. Art of the Fugue, BWV 1080: Contrapunctus no 18 (10:37)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written circa 1745-1750
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1970
Note: This quadruple fugue, left unfinished due to Bach’s death, was completed by Helmut Walcha.

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O primeiro Prelúdio deste CD é forte e esplêndido, a Fuga não lhe fica muito atrás. O pequeno BWV 533 é extraordinário. O 532 tem formato italiano e costumava freqüentar os discos de Karl Richter. Sua Fuga é absolutamente complexa, envolvendo um tema bastante longo; uma Fuga estranha e belíssima. O 550 vale pela Fuga, acho seu Prelúdio um pouco apressado, talvez devido à bagunça que nós, crianças, fazíamos em casa. O 539 é aquela coisa bachiana e emocionante; as palavras não chegam lá. É perfeito, ouçam e pronto. Não gosto muito do 551, o azar é meu.

Legrenzi mereceu ser imortalizado na calma Fuga sobre um tema de Legrenzi. Sua vida não foi em vão. Estranhamente, meu pai escolheu um tema pouco sedutor na Fuga sobre um tema de Corelli. Obviamente, viu no tema coisas que não consigo ouvir. O que entendo de fugas? Não gosto muito, mas acredito que tal fato não seja digno de preocupação.

CD5

1-2. Prelude and Fugue in C major, BWV 531 (6:49)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written by 1707
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1970
3-4. Prelude and Fugue in E minor, BWV 533 “Little Prelude and Fugue” (4:21)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written by 1707
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1970
5-6. Prelude and Fugue in D major, BWV 532 (10:40)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written 1708-1717
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1970
7-8. Prelude and Fugue in G major, BWV 550 (6:49)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written by 1708
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1970
9-10. Prelude and Fugue in D minor, BWV 539 (7:58)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written circa 1720-1725
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1970
11-12. Prelude and Fugue in A minor, BWV 551 (5:23)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written by 1707
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1970
13. Fugue on a theme by Legrenzi in C minor, BWV 574 (7:35)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written by 1707
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1970
14. Fugue on a theme by Corelli in B minor, BWV 579 (5:52)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written by 1708
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1970

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Esta é uma integral das mais famosas e originais dentro da obra bachiana. O grande violoncelista e regente Christophe Coin teve a idéia de gravar as 10 Cantatas em que Bach utiliza o “Violoncello Piccolo” como instrumento de apoio às mais diversas árias. Coin ainda rege a orquestra e um luxuoso time de cantores. Bastaria citar que Andreas Scholl (contralto ou contra-tenor) e Christoph Pregardien (tenor) participam do projeto. Os três CDS que compõem a integral são vendidos separadamente, ou seja, não se trata de um álbum triplo de cantatas. É uma divisão das mais estranhas e, à principio não entendi o que ligava as cantatas. A interpretação – apesar dos músicos franceses (*) – é maravilhosa.

(*) Para quem não conhece os que fazem este blog, explico que a frase “asteriscada” é uma provocação rasteira à Clara Schumann, que ama os músicos e compositores franceses. Eu não tenho nada de especial contra eles, mas decididamente não os amo.

JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750)
AS CANTATAS PARA VIOLONCELO PICCOLO

1. Cantate BWV 180 ‘Schmucke dich, o liebe Seele’: Chor
2. Cantate BWV 180 ‘Schmucke dich, o liebe Seele’: Aria
3. Cantate BWV 180 ‘Schmucke dich, o liebe Seele’: Recitativo und arioso
4. Cantate BWV 180 ‘Schmucke dich, o liebe Seele’: Recitativo
5. Cantate BWV 180 ‘Schmucke dich, o liebe Seele’: Aria
6. Cantate BWV 180 ‘Schmucke dich, o liebe Seele’: Recitativo
7. Cantate BWV 180 ‘Schmucke dich, o liebe Seele’: Choral
8. Cantate BWV 49 ‘Ich geh’ und suche mit Verlangen’: Sinfonia
9. Cantate BWV 49 ‘Ich geh’ und suche mit Verlangen’: Aria
10. Cantate BWV 49 ‘Ich geh’ und suche mit Verlangen’: Recitativo
11. Cantate BWV 49 ‘Ich geh’ und suche mit Verlangen’: Aria
12. Cantate BWV 49 ‘Ich geh’ und suche mit Verlangen’: Recitativo
13. Cantate BWV 49 ‘Ich geh’ und suche mit Verlangen’: Duetto
14. Cantate BWV 115 ‘Mach dich, mein Geist, bereit’: Chor
15. Cantate BWV 115 ‘Mach dich, mein Geist, bereit’: Aria
16. Cantate BWV 115 ‘Mach dich, mein Geist, bereit’: Recitativo
17. Cantate BWV 115 ‘Mach dich, mein Geist, bereit’: Aria
18. Cantate BWV 115 ‘Mach dich, mein Geist, bereit’: Recitativo
19. Cantate BWV 115 ‘Mach dich, mein Geist, bereit’: Choral

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1. Cantate BWV 85 ‘Ich bin ein guter Hirt’: Arioso
2. Cantate BWV 85 ‘Ich bin ein guter Hirt’: Aria
3. Cantate BWV 85 ‘Ich bin ein guter Hirt’: Choral
4. Cantate BWV 85 ‘Ich bin ein guter Hirt’: Recitativo
5. Cantate BWV 85 ‘Ich bin ein guter Hirt’: Aria
6. Cantate BWV 85 ‘Ich bin ein guter Hirt’: Choral
7. Cantate BWV 183 ‘Sie werden euch in den Bann tun’: Recitativo
8. Cantate BWV 183 ‘Sie werden euch in den Bann tun’: Aria
9. Cantate BWV 183 ‘Sie werden euch in den Bann tun’: Recitativo
10. Cantate BWV 183 ‘Sie werden euch in den Bann tun’: Aria
11. Cantate BWV 183 ‘Sie werden euch in den Bann tun’: Choral
12. Cantate BWV 199 ‘Mein Herze schwimmt im Blut’: Recitativo
13. Cantate BWV 199 ‘Mein Herze schwimmt im Blut’: Aria und Recitativo
14. Cantate BWV 199 ‘Mein Herze schwimmt im Blut’: Recitativo
15. Cantate BWV 199 ‘Mein Herze schwimmt im Blut’: Aria
16. Cantate BWV 199 ‘Mein Herze schwimmt im Blut’: Recitativo
17. Cantate BWV 199 ‘Mein Herze schwimmt im Blut’: Choral
18. Cantate BWV 199 ‘Mein Herze schwimmt im Blut’: Recitativo
19. Cantate BWV 199 ‘Mein Herze schwimmt im Blut’: Aria
20. Cantate BWV 175 ‘Er rufet seinen Schafen mit Namen’: Recitativo
21. Cantate BWV 175 ‘Er rufet seinen Schafen mit Namen’: Aria
22. Cantate BWV 175 ‘Er rufet seinen Schafen mit Namen’: Recitativo
23. Cantate BWV 175 ‘Er rufet seinen Schafen mit Namen’: Aria
24. Cantate BWV 175 ‘Er rufet seinen Schafen mit Namen’: Recitativo
25. Cantate BWV 175 ‘Er rufet seinen Schafen mit Namen’: Aria
26. Cantate BWV 175 ‘Er rufet seinen Schafen mit Namen’: Choral

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Cantate BWV 41 “Jesu, nun sei gepreiset”
1 Choral
2 Aria (Sopran)
3 Recitativo (Alt)
4 Aria (Tenor)
5 Recitativo (Basso e coro)
6 Choral

Cantate BWV 6 “Bleib bei uns, denn es will Abend werden”
7 Choral
8 Aria (Alt)
9 Choral (Sopran)
10 Recitativo (Baß)
11 Aria (Tenor)
12 Choral

Cantate BWV 68 “Also hat Gott die Welt geliebt”
13 Choral
14 Aria (Sopran)
15 Recitativo (Baß)
16 Aria (Baß)
17 Choral

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Barbara SCHLICK, Sopran
Andreas SCHOLL, Alt
Christoph PREGARDIEN, Tenor
Gotthold SCHWARZ, Baß

CHŒUR DE CHAMBRE ACCENTUS
(Direction : LAURENCE EQUILBEY)
ENSEMBLE BAROQUE DE LIMOGES
Violoncelle piccolo et Direction: CHRISTOPHE COIN

Enregistrement réalisé en l’église de Ponitz (Thüringen-Allemagne)

E aqui está o quarto CD com as Triosonatas restantes e mais dois prelúdios e fugas. Gostaria que vocês atentassem a certo Adagio ma non tanto e dolce que é o mesmo do Concerto Triplo para flauta, violino e cravo. Este é o tipo de pergunta que pode me ocorrer fazer no Quiz de aniversário de meu pai, no próximo dia 21… Dependendo de meu humor e disponibilidade, haverá prêmios. Aguardem!

Obras Completas para Órgão (CD 4 de 12) com Helmut Walcha

1-3. Trio Sonata for Organ no 2 in C minor, BWV 526 (12:15)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written circa 1727
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1969

4-6. Trio Sonata for Organ no 3 in D minor, BWV 527 (14:19)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written circa 1727
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1969

7-9. Trio Sonata for Organ no 4 in E minor, BWV 528 (10:17)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written circa 1727
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1969

10-12. Trio Sonata for Organ no 5 in C major, BWV 529 (15:15)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written circa 1727
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 09/1969

13-14. Prelude and Fugue in C major, BWV 545 (6:02)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written 1708-1717
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1970

15-16. Prelude and Fugue in A major, BWV 536 (6:28)
Performer Helmut Walcha (Organ – Silbermann, Strasbourg – 1780)
Date Written 1708-1717
Recording Studio
Venue St. Pierre-le-Jeune’s Church, Strasbourg
Recording Date 05/1970

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Excelente! Neste CD começam as esplêndidas Triosonatas. Sei que Otto Maria Carpeaux não é o mais indicado historiador musical, mas, de qualquer forma, há uma afirmativa curiosíssima no livro. Carpeaux diz, para os anos 20 do século passado, a maior obra de todos os tempos eram estas 6 Triosonatas, encaradas como superiores à Missa em Si Menor, aos 6 Concertos de Brandenburgo, às Goldberg, à Oferenda, etc. e às obras de qualquer outro compositor. Apesar de quase inacreditável, sei que Carpeaux não era burro nem mentiroso, só não era um especialista em música. Eu gosto muitíssimo das Triosonatas e já estou ouvido o vivaz primeiro movimento da Nº 1. O que você está esperando?

Obras Completas para Órgão (CD 3 de 12)

1-2. Prelude and Fugue in B minor, BWV 544 (13:47)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Date Written 1727-1731
Recording Studio
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1962
3-4. Prelude and Fugue in F minor, BWV 534 (9:49)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Date Written 1708-1717
Recording Studio
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1962
5-6. Prelude and Fugue in C minor, BWV 546 (12:46)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Recording Studio
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1962
Notes Composition written: ?Weimar, Germany (1708 – 1717).
7-8. Prelude and Fugue in A minor, BWV 543 (11:27)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Date Written 1708-1717
Recording Studio
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1962
9-11. Trio Sonata for Organ no 1 in E flat major, BWV 525 (13:14)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Date Written circa 1727
Recording Studio
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1956
12-14. Trio Sonata for Organ no 6 in G major, BWV 530 (13:45)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Date Written circa 1727
Recording Studio
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1956

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Talvez a obra que eu mais goste de toda esta coleção esteja neste CD Nº 2. É a Passacaglia e Fuga BWV 582. Obra de estrutura simples sobre a qual bach constrói imensa catedral. (Minha única grande dúvida é se o Organista Doido, em cuja honra faço esta enorme postagem, já sabe que seu pedido está sendo minuciosamente atendido.) Não vou comentar este CD para não cometer nenhuma gafe. É que me perco na numeração dessas obras que ouvi muitas vezes sem prestar muita atenção sobre o que era o quê. Ademais, tenho esta caixa do Walcha desde quando meu amigo Augusto Maurer a trouxe de Nova Iorque nos idos de 1988 e fazia tempo que não a ouvia. Bem, com vocês, o volume 2 da empreitada.

J. S. Bach (1685-1750) – Obras Completas para Órgão (CD 2 de 12)

1. Fantasie and Fugue in C minor, BWV 562: Fantasie (4:40)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Date Written 1708-1717
Recording Studio
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1962

2-3. Passacaglia and Fugue in C minor, BWV 582 (13:43)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Date Written circa 1708-1712
Recording Studio
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1962

4. Fantasie in G major, BWV 572 (8:52)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Date Written by 1706
Recording Studio
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1962

5-6. Fantasie and Fugue in C minor, BWV 537 (8:59)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Recording Studio
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1962
Notes Composition written: Weimar, Germany (1708 – 1717).

7-8. Prelude and Fugue in E minor, BWV 548 “Wedge” (14:39)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Date Written 1727-1731
Recording Studio
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1962

9-10. Prelude and Fugue in C major, BWV 547 (10:32)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Date Written after 1723
Recording Studio
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1956

11-12. Prelude and Fugue in G major, BWV 541 (8:42)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Date Written 1708-1717
Recording Studio
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1962

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Eu cada vez mais torço o nariz para os pedidos, mas há alguns feitos com tamanho bom humor, criatividade e necessidade que sou obrigado a atender. O Organista Doido comentou que esperava as postagens “como um amante espera a amada numa noite fria…”. Ora, a analogia foi-me tão atraente e vívida que dobrei-me imediatamente à sua vontade. Começo a postar agora, imaginando às inúmeras vezes que dormi sozinho no frio inverno portoalegrense à espera de uma amante… que muitas vezes não veio ou chegou depois do sono.

A história destas gravações de Helmut Walcha (1907-1991) foi complicadíssima. Cito-a de memória: tudo começou quando a Archiv quis lançar a obra completa de Bach em 1950, ano dos 200 anos de morte de meu pai. Começaram a gravar em 1947, mas Walcha estava insatisfeito com os resultados. Grande organista e cravista alemão, Walcha era cego – mas enxergava muito mais que eu – e perfeccionista – para nossa sorte. Ele reclamava dos órgãos alemães do pós-guerra. Ele e os técnicos da Archiv viajaram por toda a Alemanha à procura de um instrumento que fosse aceito pelo organista. Tudo em vão. Os melhores estavam em igrejas destruídas ou quase. O projeto simplesmente abortou, em grande parte por culpa da insistência de Walcha quanto à qualidade dos instrumentos. Finalmente, em 1956, Walcha encontrou na Holanda “o órgão dos sonhos” (sem duplo sentido, por favor). Gravaram alguns discos sem a intenção de completar toda a obra escrita por Bach para o instrumento. De 1962 à 1965, gravaram mais uma série de discos para a Archiv na mesma igreja de Alkmaar, na Holanda e, para finalmente realizar as gravações das Obras Completas, Walcha escolheu um instrumento ainda melhor, o órgão da Catedral de Estrasburgo.

Repito que contei a história de memória. Pode haver erros. Só não erro ao dizer que foi um trabalho monumental, gravado com espetacular qualidade de som e que começo a postar hoje.

Obs: Notaram o preço da caixa de 12 CDs da Archiv? 5 dólares por CD! É dado e, como é mercadoria usada, chega aqui sem imposto. Basta pagar a caixa e o frete.

Obras Completas para Órgão (CD 1 de 12)

1-2. Toccata and Fugue in D minor, BWV 565 (9:30)
Composer Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Date Written by 1708
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1956

3-4. Toccata and Fugue in F major, BWV 540 (15:12)
Composer Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Date Written 1708-1717
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1962

5-6. Toccata and Fugue in D minor, BWV 538 “Dorian” (13:12)
Composer Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Date Written 1708-1717
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1962

7-9. Toccata, Adagio and Fugue in C major, BWV 564 (15:11)
Composer Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Date Written 1708-1717
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1956

10-11. Fantasia and Fugue in G minor, BWV 542 “Great G minor” (12:59)
Composer Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Performer Helmut Walcha (Organ – Frans Caspar Schnitger – 1723)
Date Written 1708-1717
Venue St. Lauren’s Church, Alkmaar, Holland
Recording Date 09/1962

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Duas cantatas espetaculares e duas nem tanto. A primeira costumava ser traduzida como “Cristo esteve em ânsias de morte” e este momento depressivo de Cristo é pontuado por uma Cantata em “estilo antigo”, mesmo para a época de meu pai. É um hino de Lutero que sobre variações de movimento para movimento. São 8 e a Nro. 4 uma das principais Cantatas de Bach. Maior ainda é a Actus Tragicus (BWV 106) que não utiliza violinos ou violas e é baseada no Réquiem Alemão sobre a maldição e a punição da morte. O primeiro coro é arrebatador, tendo sido adaptado de uma canção popular. A 196 é uma Cantata Nupcial meio sem graça, mas você pode discordar. A 12ª é bem mais interessante, mas fica abaixo dos torpedos representados pela 4 e a 106.

Nada a reclamar da gravação da Harmonia Mundi. O Cantus Cölln, sob a regência de Konrad Junghänel arrebenta como o Guaratinguetá no Campeonato Paulista.

1. Christ Lag In Todes Banden, BWV 4: 1. Sinf – Andrea Keller/Werner Ehrhardt/Imke David/Loenz Duftschmid/Lorenzo Alpert/Carsten Lohff
2. Christ Lag In Todes Banden, BWV 4: 2. Versus I: Christ Lag In Todes Banden – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Andrea Keller/Werner Ehrhardt/Imke David/Loenz Duftschmid…
3. Christ Lag In Todes Banden, BWV 4: 3. Versus II: Den Tod Niemand Zwingen Kunnt – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Andrea Keller/Werner Ehrhardt/Imke David/Loenz Duftschmid…
4. Christ Lag In Todes Banden, BWV 4: 4. Versus III: Jesus Christus, Gottes Sohn – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Andrea Keller/Werner Ehrhardt/Imke David/Loenz Duftschmid…
5. Christ Lag In Todes Banden, BWV 4: 5. Versus IV: Es War Ein Wunderlicher Krieg – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Andrea Keller/Werner Ehrhardt/Imke David/Loenz Duftschmid…
6. Christ Lag In Todes Banden, BWV 4: 6. Versus V: Hier Ist Das Rechte Osterlamm – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Andrea Keller/Werner Ehrhardt/Imke David/Loenz Duftschmid…
7. Christ Lag In Todes Banden, BWV 4: 7. Versus VI: So Feiern Wir Das Hohe Fest – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Andrea Keller/Werner Ehrhardt/Imke David/Loenz Duftschmid…
8. Christ Lag In Todes Banden, BWV 4: 8. Versus VII: Wir Essen Und Leben Wohl – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Andrea Keller/Werner Ehrhardt/Imke David/Loenz Duftschmid…

9. Gottes Zeit Ist Die Allerbeste Zeit (Actus Tragicus), BWV 106: 1. Sonatina – Karin Van Heerden/Beate Knobloch/Imke David/Lorenz Duftschmid/Lorenzo Alpert/Carsten Lohff
10. Gottes Zeit Ist Die Allerbeste Zeit (Actus Tragicus), BWV 106: 2a. Gottes Zeit Ist Die Allerbeste… – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Karin Van Heerden/Beate Knobloch/Imke David/Lorenz Duftschmid…
11. Gottes Zeit Ist Die Allerbeste Zeit (Actus Tragicus), BWV 106: 2b. Ach, Herr, Lehre Uns Bedenken – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Karin Van Heerden/Beate Knobloch/Imke David/Lorenz Duftschmid…
12. Gottes Zeit Ist Die Allerbeste Zeit (Actus Tragicus), BWV 106: 2c. Bestelle Dein Haus! – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Karin Van Heerden/Beate Knobloch/Imke David/Lorenz Duftschmid…
13. Gottes Zeit Ist Die Allerbeste Zeit (Actus Tragicus), BWV 106: 2d. Es Ist Der Alte Bund – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Karin Van Heerden/Beate Knobloch/Imke David/Lorenz Duftschmid…
14. Gottes Zeit Ist Die Allerbeste Zeit (Actus Tragicus), BWV 106: 3a. In Deine Hande Befehl Ich… – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Karin Van Heerden/Beate Knobloch/Imke David/Lorenz Duftschmid…
15. Gottes Zeit Ist Die Allerbeste Zeit (Actus Tragicus), BWV 106: 3b. Heute Wirst Du Mit Mir Im… – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Karin Van Heerden/Beate Knobloch/Imke David/Lorenz Duftschmid…
16. Gottes Zeit Ist Die Allerbeste Zeit (Actus Tragicus), BWV 106: 4. Glorie, Loh, Ehr Und Herrlichkeit – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Karin Van Heerden/Beate Knobloch/Imke David/Lorenz Duftschmid…

17. Der Herr Denket An Uns, BWV 196: 1. Sinf – Andrea Keller/Werner Ehrhardt/Antje Sabinski/Claudia Steeb/Lorenzo Alpert/Carsten Lohff
18. Der Herr Denket An Uns, BWV 196: 2. Coro: Der Herr Denket An Uns – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Andrea Keller/Werner Ehrhardt/Antje Sabinski/Claudia Steeb…
19. Der Herr Denket An Uns, BWV 196: 3. Aria: Er Segnet, Die Den Herrn Furchten – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Andrea Keller/Werner Ehrhardt/Antje Sabinski/Claudia Steeb…
20. Der Herr Denket An Uns, BWV 196: 4. Duetto: Der Herr Segne Euch Je Mehr Und Mehr – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Andrea Keller/Werner Ehrhardt/Antje Sabinski/Claudia Steeb…
21. Der Herr Denket An Uns, BWV 196: 5. Coro: Ihr Seid Die Gesegneten Des Herrn – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Andrea Keller/Werner Ehrhardt/Antje Sabinski/Claudia Steeb…

22. Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12: 1. Sinf – Katharina Arfken/Ute Hartwich/Lorenzo Alpert/Andrea Keller/Werner Ehrhardt/Imke David…
23. Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12: 2. Coro: Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Katharina Arfken/Ute Hartwich/Lorenzo Alpert/Andrea Keller…
24. Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12: 3. Recitativo: Wir Mussen Durch Viel Trubsal – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Katharina Arfken/Ute Hartwich/Lorenzo Alpert/Andrea Keller…
25. Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12: 4. Aria: Kreuz Und Kronen Sind Verbunden – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Katharina Arfken/Ute Hartwich/Lorenzo Alpert/Andrea Keller…
26. Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12: 5. Aria: Ich Folge Christo Nach – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Katharina Arfken/Ute Hartwich/Lorenzo Alpert/Andrea Keller…
27. Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12: 6. Aria: Sei Getreu, Alle Pein – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Katharina Arfken/Ute Hartwich/Lorenzo Alpert/Andrea Keller…
28. Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12: 7. Choral: Was Gott Tut, Das Ist Wohlgetan – Cantus Colln/Konrad Junghanel/Katharina Arfken/Ute Hartwich/Lorenzo Alpert/Andrea Keller…

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Mais uma obra para violino, juro que não foi proposital.. Mas depois que meu irmão PQP postou aquela maravilhosa gravação de Leonhardt para as suítes inglesas, FDP tinha de continuar a manter o nível. E a primeira coisa que lhe veio a mente foi essa gravação dos Concertos para Violino de nosso pai. 

Dentre as inúmeras gravações que possuo e que já ouvi desses concertos, confesso que sou viciado nessa versão da família Oistrach. Até consegui-la, a menina dos meus olhos era uma versão do Perlmann com o Zukermann, dirigidos pelo Baremboim, isso nos idos dos inícios dos anos 70.  Todos jovens, praticamente iniciando suas carreiras, mas já consolidados como excepcionais intérpretes.

Mas Oistrach é Oistrach.. o senso de tempo e ritmo imprimido nessa gravação se encaixa perfeitamente à música de nosso pai, e sua interpretação soa leve, sem muitos virtuosismos, tão característicos dele. Um mestre em sua maturidade.  Como diria um amigo, parece tão fácil tocar violino quando o ouvimos… e quando toca com o filho, Igor, parece mais fácil ainda.. imagino que os dois tenham praticado o concerto duplo juntos desde que Igor era uma criança, crescendo à sombra do gigantismo de seu pai, e não querendo fazer feio perante ele.

Meu concerto favorito é o de nº1, com um andante no segundo movimento que me comove cada vez que o ouço. Oistrach nos faz levitar, alcançando um grau de emotividade que não consegui encontrar em outras gravações. Ouçam, e depois me digam se não é uma das mais belas melodias  já compostas pelo ser humano… na verdade, trata-se de um trabalho sobre-humano, realizado por um gênio, e interpretada por outro.

A versão que possuo desses concertos não é a mesma da capa ao lado. Infelizmente trata-se de uma série da Deutsche Grammophon já fora de catálogo, e que a amazon não possui mais. A minha versão vem apenas com os concertos para violino de Bach e mais nada. Mas de qualquer forma, tratam-se das mesmas gravações.

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750) –  Violin Concerto No.1 in A minor, BWV 1041, Violin Concerto No.2 in E, BWV 1042, Concerto for 2 Violins, Strings, and Continuo in D minor, BWV 1043

 Violin Concerto No.1 in A minor, BWV 1041
1    1. (Allegro moderato) 
2    2. Andante
3    3. Allegro assai
 
Violin Concerto No.2 in E, BWV 1042
4    1. Allegro
5    2. Adagio
6    3. Allegro assai 

David Oistrach – violin
Wiener Philarmoniker
Georg Fischer – Direktor

Concerto for 2 Violins, Strings, and Continuo in D minor, BWV 1043
7    1. Vivace 
8    2. Largo ma non tanto
9    3. Allegro

David Oistrach, Ygor Oistrach – Violins
Royal Philarmonic Orchestra
George Malcolm – Direktor

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Com a finalidade de me recuperar aos olhos de nossos navegadores-ouvintes, apresso-me a postar música! As Suítes Inglesas contêm grande variedade estilística. Elas fazem referências diretas à música de outros compositores, do gênero que se encontra nos dois primeiros períodos criativos de meu pai. À parte a relação com Dieupart, existe uma semelhança entre o tema inicial do Prelúdio da Suíte Nº 2 e o sujeito da Fuga do Op. 3, Nº 4, de Corelli, ao passo que a Giga de Suíte Nº 6 parece ter sido adaptada de uma obra para órgão do grande tio Bux. Além disso, o espírito de suas obras mais antigas foi revivido em algumas das turbulentas Gigas da coleção e, ocasionalmente, uma certa alegria juvenil é perceptível nas Allemandes. Por outro lado, a minúcia didática com que papai se detém nos detalhes da execução dos ornamentos das Sarabandas das Suítes Nº 2 e 3 reflete o Bach pedagógico que meus irmãos tiveram em Cöethen, not me. A ordem descendente de tons maior-menor usada aqui tem paralelo com as Invenções, enquanto que a Sarabanda da Suíte Nº 3 com suas extensas modulações poderia ser do Cravo bem Temperado.

As Suítes Inglesas são música de primeira linha, mas exibem uma combinação algo confusa de características mais antigas e mais recentes e a conclusão lógica é que papi ocupou-se delas por largo tempo.

Escrito com o providencial auxílio de Johann Sebastian Bach, de Karl Geiringer.

Ah, meu CD das Suítes não é mais vendido. Agora transformou-se de álbum duplo em quádruplo. Foram-lhe acrescentadas as Partitas, sempre com o imbatível Leonhardt (suspiros viris e platônicos [claro] pelo artista Gustav Leonhardt…). É este CD – o quádruplo – que está no quadradinho da Amazon para venda. E meus movimentos preferidos nas inglesas são um bem simples, juvenis e alegres. São a Bourée da Suíte Nº 2, faixa 11 do CD1, e a Gavota da Suíte Nº 6, faixa 17 do CD2.

Chega por hoje!

J.S. Bach – The English Suites

Disc: 1

Suite Nº 1 – BWV 806 em lá maior
1. 1. Prelude
2. 2. Allemande
3. 3. Courante 1/Courante 2 Avec Deux Doubles
4. 4. Sarabande
5. 5. Bourree 1/Bourree 2/Bourree 1
6. 6. Gigue

Suite Nº 2 – BWV 807 em lá menor
7. 1. Prelude
8. 2. Allemande
9. 3. Courante
10. 4. Sarabande/Les Agrements De La Meme Sarabande
11. 5. Bourree 1 Alternativement/Bourree 2/Bourree 1
12. 6. Gigue

Suite Nº 3 – BWV 808 em sol menor
13. 1. Prelude
14. 2. Allemande
15. 3. Courante
16. 4. Sarabande/Les Agrements De La Meme Sarabande
17. 5. Gavotte 1 Alternativement/Gavotte 2 Et la Musette/ Gavotte 1
18. 6. Gigue

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Disc: 2

Suite Nº 4 – BWV 809 em fá maior
1. 1. Prelude (Vitement)
2. 2. Allemande
3. 3. Courante
4. 4. Sarabande
5. 5. Menuet 1/Menuet 2/Menuet 1
6. 6. Gigue

Suite Nº 5 – BWV 810 em mi menor
7. 1. Prelude
8. 2. Allemande
9. 3. Courante
10. 4. Sarabande
11. 5. Passepied 1 En Rondeau/Passepied 2/Passepied 1
12. 6. Gigue

Suite Nº 6 – BWV 811 em ré menor
13. 1. Prelude
14. 2. Allemande
15. 3. Courante
16. 4. Sarabande/Double
17. 5. Gavotte 1/Gavotte 2/Gavotte 1
18. 6. Gigue

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Cravo: apenas Gustav Leonhardt

Fragmento retirado do blog de Milton Ribeiro:

Tenho ouvido a Missa desde minha adolescência e parece-me que sempre descubro nela um detalhe a mais, um novo encanto. Voltei a ouvi-la ontem. Coloquei o CD duplo da gravação de Gustav Leonhardt e, por quase duas horas, acreditei em Deus. A noção de divindade sempre evitou este cético que vos escreve, mas, como afirmou o também descrente Ingmar Bergman, é impossível ignorar que Bach (1685-1750) nos convence do contrário através de sua arte perfeita.

A grandeza da Missa não é casual. Bach escreveu-a em 1733 (revisou-a em 1749) com a intenção de que ela fosse uma obra ecumênica. Seria a coroação de sua carreira de compositor sacro. Suas outras obras sacras (Missas, Oratórios, Paixões, Cantatas, etc.) foram sempre compostas em alemão e apresentadas em igrejas luteranas, porém na Missa Bach usa o latim que, em sua opinião, seria mais cosmopolita e poderia trafegar entre outras religiões, principalmente a católica. O texto utilizado não foi o das missas de sua época, é mais antigo e inclui alguns versos retirados após a Reforma, como o significativo Unam sanctam Catholicam et apostolicam Ecclesiam, que é cantado no Credo. É como se Bach pretendesse demonstrar a possibilidade de entendimento entre católicos e protestantes. Curiosamente, esta obra tão profundamente erudita e religiosa, é hoje mais apresentada em salas de concertos do que em igrejas, pois suas necessidades de tempo (105 a 120 minutos) e de grupo de executantes são maiores do que as igrejas normalmente dispõem. Não obstante este problema, Bach consegue transformar tanto as salas de concerto quanto nossas casas em locais de devoção – musical ou religiosa.

Desde os anos 70, comprei algumas gravações da Missa. Comecei por uma que não recomendo a ninguém, a de Karl Richter (3 LPs) com a Orquestra e Coro Bach de Munique. Sem dúvida é o registro mais pesado que possuo da Missa e também o mais remendado, patchy. A orquestra utilizada por Richter é maior que a dos padrões barrocos e, para fazer frente a isto, o coral teve de ser multiplicado. Há enorme intensidade dramática nos tutti, porém, nos trechos mais camarísticos, apesar de sublimes, ficamos nos perguntando para onde foi toda aquela gente. É uma gravação maníaco-depressiva, é capaz de passar da mais louca alegria à expressão mais triste e íntima em segundos. Não gosto.

Minha segunda experiência foi com Andrew Parrott (Solisten des Tölzer Knabenchors e Taverner Consort & Players). Depois da multidão, fui para uma gravação que envolve um contingente mínimo de cantores e instrumentistas. Parrot é um dos precursores da execução de músicas com instrumentos originais. Em minha opinião, esta tese é correta; devemos ouvir preferencialmente o que o compositor ouvia, mas talvez Parrott exagere. Como Bach dava liberdade a que se executassem suas músicas com grupos maiores ou menores, Parrott não o contraria, mas torna seu registro indigente. Não fosse a extraordinária qualidade dos cantores, teria fracassado. Durante este período, sonhava com o meio termo entre Richter e Parrott, entre o faraônico e o indigente. A solução apareceu com Helen Osório e os holandeses. Quem é Helen Osório? Ora, é uma amiga que, um belo dia, emprestou-me sua gravação da Missa sob a regência de Gustav Leonhardt. Quando a ouvi, pensei: aí está. Esta deve ser a melhor de todas as gravações da Missa. Fui ler as principais publicações e minha impressão foi confirmada. Leonhardt, que é holandês, convidou outros da orquestra de câmara La Petite Bande e do Collegium Musicum e conseguiu nos enviar sem escalas ao coração de Bach. Deve ser mais fácil fazer uma gravação melhor depois de ouvir as mancadas dos antecessores; diria até que há ecos do melhor de Richter, Parrott e Harnoncourt em seu registro, mas há muito de mérito próprio. Leonhardt é difícil de superar.

E um comentário aparecido no mesmo blog, escrito por alguém apaixonado e que sabe muito bem do que fala:

Milton. Tens razão (ou quase) do que dizes sobre a Missa do Deus Homem ou do Homem Deus. Ai, Bach, Bach, nestes dias conturbados que passo tenho-te a ti. Olho para o quadro dele que tenho na minha sala de estar e respiro melhor. És o apogeu da Humanidade agora e sempre, hoje e daqui a bilhões de anos se este planeta existir. Jamais haverá outro. Dois Bachs são demais para o Mundo, para a decadente raça humana. Eu tenho pena de morrer (lembra-te do tema) e não poder ouvir a tua musica. Se eu pudesse me levantar da campa de dez em dez anos por duas horas e meia (o tempo da Paixão de S.Mateus) não me importava de morrer já. E já que falo na Paixão de S.Mateus, a do Leonhardt (o pai dos outros todos) é a melhor, ou a de que eu gosto mais. Voltando à Missa… A do Leonhardt, como a ti, também é um disco que me tem acompanhado ao longo da minha vida, também era um dos discos que levava para a ilha deserta. A do Gardiner não, dispenso (É aqui que está o quase). Grande interpretação e uma das referências, sem duvida, a de Phillippe Herreweghe (e uma qualidade de som soberba). A de Masaaki Suzuki da Bis é outra a ouvir e a comprar. Com coro de crianças aconselho também uma boa interpretação de Robert King com a Tolzer Knabenchor da Hyperion.

E é melhor parar por aqui que se eu começo a escrever sobre Ele nunca mais paro. Prefiro ouvi-lo, o que faço religiosamente todos os dias. TODOS OS DIAS. No bom sentido ela é viciante, inebriante, comovente e arrasadora. Ao ouvir as suas grandes obras, deitado de olhos fechados, tenho a sensação que pela primeira vez e única alguém atingiu a perfeição. A sua obra desfaz-me em pedaços, arrasa-me, emagreço, tira-me a dor de dentes e da alma. Sinto-me um anão e ao mesmo tempo um gigante (por o ouvir).

Ai, Bach, Bach… E eu vou morrer um dia!
Cumprimentos

Missa em Si Menor, BWV 232, de Johann Sebastian Bach

Gustav Leonhardt (Conductor),
La Petite Bande (Orchestra),
Collegium Musicum Van de Nederlandse Bachvereniging,
Harry van der Kamp,
Max van Egmond,
Guillemette Laurens,
Isabelle Poulenard,
John Elwes.

CD1

1-01 Missa: Kyrie: Kyrie eleison
1-02 Missa: Kyrie: Christe eleison
1-03 Missa: Kyrie: Kyrie eleison
1-04 Missa: Gloria: Gloria in excelsis Deo
1-05 Et in terra pax
1-06 Missa: Gloria: Laudamus te
1-07 Missa: Gloria: Gratias agimus tibi
1-08 Missa: Gloria: Domine Deus
1-09 Missa: Gloria: Qui tollis
1-10 Missa: Gloria: Qui Sedes
1-11 Missa: Gloria: Quoniam tu solus
1-12 Missa: Gloria: Cum Sancto Spiritu

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CD2

2-01 Symbolum Nicenum: Credo: Credo in unum Deum
2-02 Symbolum Nicenum: Credo: Patrem omnipotentem
2-03 Symbolum Nicenum: Credo: Et in unum Dominum
2-04 Symbolum Nicenum: Credo: Et incarnatus est
2-05 Symbolum Nicenum: Credo: Crucifixus
2-06 Symbolum Nicenum: Credo: Et resurrexit
2-07 Symbolum Nicenum: Credo: Et in Spiritum
2-08 Symbolum Nicenum: Credo: Confiteor
2-09 Symbolum Nicenum: Credo: Ex expecto
2-10 Sanctus: Sanctus
2-11 Osanna, Benedictus, Agnus Dei et Dona nobis pacem: Osanna
2-12 Osanna, Benedictus, Agnus Dei et Dona nobis pacem Benedictus
2-13 Osanna, Benedictus, Agnus Dei et Dona nobis pacem: Osanna
2-14 Osanna, Benedictus, Agnus Dei et Dona nobis pacem: Agnus Dei
2-15 Osanna, Benedictus, Agnus Dei et Dona nobis pacem: Dona nobis pacem

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Parece gozação, mas não é. O quinteto de metais Canadian Brass interpreta as Variações Goldberg de nosso pai. É um registro respeitoso que dá nova sonoridade a uma obra de tal forma polifônica que não pensaríamos numa versão deste tipo. Mas notem: no passado, o Canadian já tinha dado um banho de bola em A Arte da Fuga, que só possuo em vinil.

Não obstante, não posso deixar de rir ante o esforço que os canadenses fazem para vencerem alguns temas mais longos e com tantas notas que um instrumento tem de ser substituído por outro no meio da maior pauleira. É bonito de ver, ou melhor, de ouvir.

Ia fazer um grande texto sobre as Goldberg, sobre o adolescente de enormes mãos e o Conde Keyserling, mas deixo este trabalho para a melhor versão desta obra: a de Pierre Hantaï. Sim, sei que “a melhor” tem de ser a de Gould, mas não é! Ou talvez seja a melhor que utilize o piano, sei lá. Porém, não pensem que não gosto de Gould – tenho a primeira e segunda versões, ouço-as bastante, assim como o DVD da segunda e os guardo no meu Panteão -, só que o temperamental Hantaï o vence.

Tudo são opiniões e, como eu sempre digo, as minhas não têm maior validade fora do espaço ocupado por meu pobre e limitado cérebro. Com vocês,

Bach: Goldberg Variations, BWV 988 (Aria With Variations, From Clavier – Ubung, Part lV) transcribed for Brass Quintet, Canadian Brass
Release Date: 2000
MP3 320 kbps – 117 MB

01. Aria
02. Variation 1
03. Variation 2
04. Variation 3: Canon At The Unison
05. Variation 4
06. Variation 5
07. Variation 6: Canon At The Second
08. Variation 7
09. Variation 8
10. Variation 9: Canon At The Third
11. Variation 10
12. Variation 11
13. Variation 12: Canon At The Fourth
14. Variation 13
15. Variation 14
16. Variation 15: Canon At The Fifth
17. Variation 16: Overture
18. Variation 17
19. Variation 18: Canon At The Sixth
20. Variation 19
21. Variation 20
22. Variation 21: Canon At The Seventh
23. Variation 22
24. Variation 23
25. Variation 24: Canon At The Octave
26. Variation 25
27. Variation 26
28. Variation 27: Canon At The Ninth
29. Variation 28
30. Variation 29
31. Variation 30: Quodlibet
32. Aria

BAIXE AQUI – DOWNLOAD HERE – PART 1

BAIXE AQUI – DOWNLOAD HERE – PART 2

Já envolvido pelo clima natalino, e também cumprindo uma parte do que prometera, de postar obras relacionadas ao Natal, FDP Bach resolveu voltar a prestar homenagens ao seu pai, já há muito tempo por ele deixado de lado. Em outras palavras, temos aqui o clássico caso de um filho ingrato tentando recuperar a estima de seu progenitor.
Tratam-se das cantatas de compostas por nosso pai em homenagem ao Advento. FDP reconhece que está atrasado com esta postagem, afinal, este já é o segundo domingo do advento. Tiremos o atraso, portanto.
A gravação está a cargo de Philippe Herreweghe e seu Collegium Vocale, especialistas em barroco.

Johann Sebastian Bach (1685-1750) – Adventskantaten – BWV 36, 61 e 62

01 – BWV 36 Part 1 – Chorus
02 – BWV 36 Part 1 – Choral
03 – BWV 36 Part 1 – Aria
04 – BWV 36 Part 1 – Chorale
05 – BWV 36 Part 2 – Aria
06 – BWV 36 Part 2 – Chorale
07 – BWV 36 Part 2 – Aria
08 – BWV 36 Part 2 – Chorale
09 – BWV 61 – Ouverture
10 – BWV 61 – Recitativo
11 – BWV 61 – Aria
12 – BWV 61 – Recitativo
13 – BWV 61 – Aria
14 – BWV 61 – Chor
15 – BWV 62 – Choral
16 – BWV 62 – Aria
17 – BWV 62 – Recitativo
18 – BWV 62 – Aria
19 – BWV 62 – Recitativo
20 – BWV 62 – Choral

Sibylla Rubens, Sarah Connoly, Christoph Prégardien e Peter Kooy – Solistas

Collegium Vocale
Philippe Herreweghe – Director

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O Magnificat com suas esplêndidas árias curtas precisa de comentários? Acho que não. E a lindíssima Cantata BWV 82, a preferida por nove entre dez barítonos, também não.

Enjoy!

P.Q.P. Bach.

Johann Sebastian Bach
Magnificat in D Major, BWV 243
Oxford Schola Cantorum – Jeremy Summerly, Conductor
Northern Chamber Orchestra – Nicholas Ward, Conductor

1 Magnificat 3:15
2 Et exsultavit 2:29
3 Quia respexit 2:39
4 Omnes generationes 1:17
5 Quia fecit mihi magna 2:12
6 Et misericordia 3:57
7 Fecit potentiam 2:00
8 Deposuit potentes 2:09
9 Esurientes 3:06
10 Suscepit Israel 2:18
11 Sicut locutus est 1:39
12 Gloria Patri 2:35

Johann Sebastian Bach
Cantata: Ich habe genug, BWV 82
Oxford Schola Cantorum – Jeremy Summerly, Conductor
Northern Chamber Orchestra – Nicholas Ward, Conductor

13 Aria: Ich habe genug 8:01
14 Recitative: Ich habe genug 1:21
15 Aria: Schlummert ein 9:25
16 Recitative: Mein Gott 0:51
17Aria: Ich freue mich 4:01

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Aviso:

O CD1 das Bachianas Brasileiras de Villa-Lobos estava aparentemente apresentando problemas. Aqui está o arquivo que substitui as faixas 7 e 8 do CD. Acho estranho que, após 634 downloads, tais faixas passem a apresentar problemas, ainda mais se considerarmos que ouvi os arquivos mp3 que foram upados e eles estavam OK. Coloco as duas faixas porque um comentarista disse que o problema estava localizado na faixa 7, Prelúdio das Bachianas Nº 3, só que a faixa 7 é O Trenzinho Caipira, último movimento das Bachianas Nº 2. Então, subi as duas.

Mais planos deste que vos fala. Ah, quem vos fala é P.Q.P. Bach.

– Hoje, a versão verdadeiramente monumental – e talvez um pouquinho arrastada – de Celibidache;
– em 1º de novembro, a versão quase-perfeita de Harnoncourt;
– a de Gardiner, só tenho em vinil e acho-a tão parecida com a de Harnoncourt que não valeria a pena postar;
– em 1º de dezembro, a versão ultra-camarística e boa, muito boa, de Parrot;
– a de Richter fica de fora por ser decididamente patchy e
– em 1º de janeiro, a versão perfeita de Leonhardt.

Isto até o momento… E na minha opinião perfeitamente contestável.

Consulte qualquer enciclopédia de música, leia qualquer musicólogo, acesse o Google e você concluirá que muita gente considera a Missa em Si Menor, BWV 232, uma das maiores obras já compostas. Grande parte daqueles comentaristas que tem o viciante hábito de criar classificações de maiores e melhores, costumam colocar a Missa como a maior obra musical de todos os tempos. Não gosto deste tipo de afirmativa e estou treinando intimamente para não sair impondo às pessoas frases do tipo “é um grande filme”, “é o maior dos livros”, etc. Melhor antecedê-las de um “em minha opinião…” ou “penso que…”, etc.

Tenho ouvido a Missa desde minha adolescência e parece-me que sempre descubro nela um detalhe a mais, um novo encanto. Voltei a ouvi-la ontem e, por quase duas horas, acreditei em Deus. A noção de divindade sempre evitou este cético que vos escreve, mas, como afirmou o também descrente Ingmar Bergman, é impossível ignorar que Bach (1685-1750) nos convence do contrário através de sua arte perfeita.

A grandeza da Missa não é casual. Bach escreveu-a em 1733 (revisou-a em 1749) com a intenção de que ela fosse uma obra ecumênica. Seria a coroação de sua carreira de compositor sacro. Suas outras obras sacras (Missas, Oratórios, Paixões, Cantatas, etc.) foram sempre compostas em alemão e apresentadas em igrejas luteranas, porém na Missa Bach usa o latim que, em sua opinião, seria mais cosmopolita e poderia trafegar entre outras religiões, principalmente a católica. O texto utilizado não foi o das missas de sua época, é mais antigo e inclui alguns versos retirados após a Reforma, como o significativo Unam sanctam Catholicam et apostolicam Ecclesiam, que é cantado no Credo. É como se Bach pretendesse demonstrar a possibilidade de entendimento entre católicos e protestantes. Curiosamente, esta obra tão profundamente erudita e religiosa, é hoje mais apresentada em salas de concertos do que em igrejas, pois suas necessidades de tempo (105 a 120 minutos) e de grupo de executantes são maiores do que as igrejas normalmente dispõem. Não obstante este problema, Bach consegue transformar tanto as salas de concerto quanto nossas casas em locais de devoção – musical ou religiosa.

(continuo o texto em 1º de novembro)

1. Chorus: Kyrie Eleison
2. Duet: Christe Eleison
3. Chorus: Kyrie Eleison
4. Chorus: Gloria In Excelsis
5. Chorus: Et In Terrra Pax
6. Aria: Laudamus Te
7. Chorus: Gratias Agimus Tibi
8. Duet: Domine Deus
9. Chorus: Qui Tollis Peccata Mundi
10. Aria: Qui Sedes Ad Dexteram Patris
11. Aria: Quoniam Tu Solus Sanctus
12. Chorus: Cum Sancto Spiritu

13. Chorus: Credo In Unum Deum
14. Chorus: Credo In Unum Deum, Patrem Omnipotentem
15. Duet: Et In Unum Dominum
16. Chorus: Et Incarnatus Est
17. Chorus: Crucifixus
18. Chorus: Et Resurrexit
19. Aria: Et In Spiritum Sanctum
20. Chorus: Confiteor
21. Chorus: Et Exspecto Resurrectionem
22. Chorus: Sanctum
23. Chorus: Osanna In Excelsis
24. Aria: Benedictus Qui Venit
25. Chorus: Osanna (Da Capo)
26. Aria: Agnus Dei
27. Chorus: Dona Nobis Pacem

Soprano: Barbara Bonney;
Mezzo-soprano: Ruxandra Donose;
Alto: Cornelia Wulkopf;
Tenor: Peter Schreier;
Baritone: Yaron Windmüller;
Bass: Anton Scharinger
Orchestra/Ensemble: Münchner Philharmoniker Bach Choir of the Johannes Gutenberg University Mainz (Chorus Master: Joshard Daus)
Conductor: Sergiu Celibidache

Parte 1: BAIXE AQUI – DOWNLOAD HERE

Parte 2: BAIXE AQUI – DOWNLOAD HERE

Parte 3: BAIXE AQUI – DOWNLOAD HERE

Parte 4: BAIXE AQUI – DOWNLOAD HERE

São duas horas de música. O motivo de tantos downloads é eu ter baixado a coisa em 320 kbps. Um exagero desnecessário. Enganei-me. Para deixar tudo certinho é só baixar todas as quatro partes num diretório e descompactar o primeiro arquivo. O WinRar tratará de encontrar os outros. SE VALE A PENA? CLARO QUE VALE!!!!

Assim como o sétimo CD das Cantatas Profanas, este é extraordinário. Meu pai segue “rapinando” sua própria obra e retira quatro movimentos belíssimos do Oratório de Natal (1, 5, 7 e 9) para colocá-los na BWV 214 (Soem vossos tambores! Soprem vossas trombetas!). Esta cantata foi apresentada pela primeira vez em 8 de dezembro de 1733 para o aniversário da Eleitora e sua alegria demonstra que J.S. queria festa. Notem como os tambores e os trompetes respondem às ordem do coral no luminoso movimento de abertura.

A cantata Enaltece tua boa sorte, ó afortunada Saxônia, BWV 215, celebra o aniversário de eleição do Eleitor saxônio como rei da Polônia em de outubro de 1734. Adivinhem de onde saiu seu movimento de nº 7? Claro, do Oratório de Natal. Mas seu esplêndido coral de abertura aparecerá futuramente como o Hosana da Missa em Si Menor, comprovando o arrevesado conhecimento que meu pai possuía de Lavoisier: o Nada se cria, tudo se transforma é aqui interpretado como Tudo crio, porém, se não tiver tempo ou disposição, transformo. Só que papai roubava mais de si mesmo, como podemos comprovar acima, do que de outros, apesar de as noções de obra e autoria daquela época eram muito diferentes das de hoje.

Assim, finalizamos a série das Cantatas Profanas.

Divirtam-se!

P.Q.P. Bach.


Tonet, ihr Pauken! Erschallet Trompeten!, BWV 214

Composer Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Conductor Helmuth Rilling
Performer Sibylla Rubens (Soprano – Bellona)
Ingeborg Danz (Alto – Pallas)
Marcus Ullman (Tenor – Irene)
Andreas Schmidt (Baritone – Fama)
Genre Baroque Period / Cantata
Date Written 1733
Ensemble Gachinger Kantorei Stuttgart
Period Baroque
Language German
Country Leipzig, Germany
Recording Studio

1. 1 Coro: Tonet, Ihr Pauken! Ershallet, Trompeten!
2. 2 Recitativo: Heut Ist Der Tag
3. 3 Aria: Blast Die Wohlgegriffnen Floten
4. 4 Recitativo: Mein Knallendes Metall
5. 5 Aria: Fromme Musin! Meine Glieder!
6. 6 Recitativo: Unsre Konigin Im Lande
7. 7 Aria: Kron Und Preis Gekronter Damen
8. 8 Recitativo: So Dringe In Das Weite Erdenrund
9. 9 Coro: Bluhet, Ihr Linden In Sachsen, Wie Zedern!

Preise dein Glucke, gesegnetes Sachsen, BWV 215
Composer Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Conductor Helmuth Rilling
Performer Sibylla Rubens (Soprano)
Markus Schafer (Tenor)
Dietrich Henschel (Bass)
Genre Baroque Period / Cantata
Ensemble Gachinger Kantorei Stuttgart
Period Baroque
Language German
Country Germany
Recording Studio

10. 1 Coro I/II: Preise Dein Glucke, Gesegnetes Sachsen
11. 2 Recitativo: Wie Konnen Wir, Grobmachtigster August
12. 3 Aria: Freilich Trotzt Augustus’ Name
13. 4 Recitativo: Was Hat Dich Sonst, Sarmatien, Bewogen
14. 5 Aria: Rase Nur, Verwegner Schwarm
15. 6 Recitativo: Ja, Ja! Gott Ist Uns Noch Mit Seiner Hulfe Nah
16. 7 Aria: Durch Die Von Eifer Entflammeten Waffen
17. 8 Recitativo: Lab Doch, O Teurer Landesvater, Zu
18. 9 Coro I/II: Stifter Der Reiche, Beherrscher Der Kronen

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A Cantata BWV 212 é a famosa Cantata dos Camponeses. A orquestra, em autêntica forma camponesa, acompanha na maioria das árias apenas com violino, viola e contrabaixo. Igualmente econômico é o naipe vocal: um soprano e um baixo. É música despretensiosa e adequada para um enredo bem humorado e cativante, mostrando muito claramente a versatilidade de meu pai. Os críticos da época – às vezes hostis aos monumentos intrincados – não conseguiram encontrar defeitos nesta pequena obra de árias curtas. A abertura é uma mistura de fragmentos de danças do folclore popular.

A Cantata BWV 213 é a perfeição em forma de Cantata. Ela é bem conhecida pois, no seguinte ao de sua composição, em 1734, foi utilizada por inteiro no Oratório de Natal, apenas com alterações no texto. Trata-se de música absolutamente superior e nem vou perder meu tempo descrevendo-a. Ouçam!

P.Q.P. Bach.

Mer Hahn en neue Oberkeet, BWV 212 “Peasant Cantata” – Cantata dos Camponeses

Composer Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Conductor Helmuth Rilling
Performer Christine Schafer (Soprano)
Thomas Quasthoff (Bass)
Jean-Claude Gerard (Flute)
Francis Goutou (Cello)
Harro Bertz (Double Bass)
Boris Kleiner (Harpsichord)
Jan Karas (French Horn)
Genre Baroque Period / Cantata
Date Written 1742
Ensemble Gachinger Kantorei Stuttgart
Period Baroque
Language German
Country Leipzig, Germany
Recording Studio

1. No. 1 (Ouverture) – Christine Schafer
2. No. 2 Aria: Mer Hahn En Neue Oberkeet – Christine Schafer
3. No. 3 Recitativo: Nu, Mieke, Gib Dein Guschel Immer Her – Christine Schafer
4. No. 4 Aria: Ach, Es Schmeckt Doch Gar Zu Gut – Christine Schafer
5. No. 5 Recitativo: Der Herr Ist Gut – Christine Schafer
6. No. 6 Aria: Ach, Herr Schosser, Geht Nicht Gar Zu Schlimm – Christine Schafer
7. No. 7 Recitativo: Es Bleibt Dabei – Christine Schafer
8. No. 8 Aria: Unser Trefflicher, Lieber Kammerherr – Christine Schafer
9. No. 9 Recitativo: Er Hilft Uns Allen, Alt Und Jung – Christine Schafer
10. No. 10 Aria: Das Ist Galant – Christine Schafer
11. No. 11 Recitativo: Und Unsre Gnadge Frau – Christine Schafer
12. No. 12 Aria: Funfzig Taler Bares Geld – Christine Schafer
13. No. 13 Recitativo: Im Ernst Ein Wort – Christine Schafer
14. No. 14 Aria: Klein-Zschocher Musse – Christine Schafer
15. No. 15 Recitativo: Das Ist Zu Klug Vor Dich – Christine Schafer
16. No. 16 Aria: Es Nehme Zehntausend Dukaten – Christine Schafer
17. No. 17 Recitativo: Das Klingt Zu Liederlich – Christine Schafer
18. No. 18 Aria: Gib, Schone, Viel Sohne – Christine Schafer
19. No. 19 Recitativo: Du Hast Wohl Recht – Christine Schafer
20. No. 20 Aria: Dein Wachstum Sei Feste Und Lache Vor Lust – Christine Schafer
21. No. 21 Recitativo: Und Damit Sei Es Auch Genung – Christine Schafer
22. No. 22 Aria: Und Dass Ihrs Alle Wisst – Christine Schafer
23. No. 23 Recitativo: Mein Schatz! Erraten – Christine Schafer
24. No. 24 Chor: Wir Gehn Nun, Wo Der Tudelsack – Christine Schafer

Hercules auf dem Scheidewege, BWV 213 – Hércules na Encruzilhada

Composer Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Conductor Helmuth Rilling
Performer Sibylla Rubens (Soprano – Wollust)
Ingeborg Danz (Alto – Herkules)
Constanze Schumacher (Alto – Echo)
Marcus Ullman (Tenor – Tugend)
Andreas [baritone] Schmidt (Baritone – Mercury)
Genre Baroque Period / Cantata
Date Written by 1733
Ensemble Gachinger Kantorei Stuttgart
Period Baroque
Language German
Country Leipzig, Germany
Recording Studio

25. No. 1 Chorus: Lasst Uns Sorgen, Lasst Uns Wachen – Ingo Goritzki
26. No. 2 Recitativo: Und Wo? Wo Ist Die Rechte Bahn – Ingo Goritzki
27. No. 3 Aria: Schlafe, Mein Liebster – Ingo Goritzki
28. No. 4 Recitativo: Auf! Folge Meiner Bahn – Ingo Goritzki
29. No. 5 Aria: Treues Echo Dieser Orten – Ingo Goritzki
30. No. 6 Recitativo: Mein Hoffnungsvoller Held – Ingo Goritzki
31. No. 7 Aria: Auf Meinen Flugeln Sollst Du Schweben – Ingo Goritzki
32. No. 8 Recitativo: Die Weiche Wollust Locket Zwar – Ingo Goritzki
33. No. 9 Aria: Ich Will Dich Nicht Horen – Ingo Goritzki
34. No. 10 Recitativo: Geliebte Tugend, Du Allein – Ingo Goritzki
35. No. 11 Aria Duetto: Ich Bin Deine – Ingo Goritzki
36. No. 12 Recitativo Accompagnato: Schaut, Gotter, Dieses Ist Ein Bild – Ingo Goritzki
37. No. 13 Chorus: Lust Der Volker, Lust Der Deinen – Ingo Goritzki

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Schlendrian é um pai grosseiro e está preocupadíssimo porque sua filha Lieschen entregou-se à nova mania de tomar café. Todas as tentativas de desviá-la de tão detestável hábito com promessas ou ameaças foram infrutíferas, até que, para dissuadi-la, oferece-lhe um marido. Lieschen aceita a idéia com entusiasmo e o pai parte apressadamente para conseguir-lhe um. Esta é a idéia principal da Cantata do Café (Schweigt stille, plaudert nicht, BWV 211), obra cômica de J. S. Bach, uma mini-ópera, que foi apresentada entre 1732 e 1735 na Kaffeehaus de Zimmermann, em Leipzig. A primeira Kaffeehaus da cidade foi aberta em 1694 — o café chegara à Alemanha em 1670 — e em 1735 a burguesia podia escolher entre oito privilegiadas casas.

A Kaffeekantate, BWV 211, foi encomendada a Bach por Zimmermann e é, em parte, uma ode ao produto e, de outra parte, uma punhalada no movimento existente na Alemanha para impedir seu consumo pelas mulheres. Acreditava-se que o “negro veneno” pudesse causar descontrole e esterilidade ao sexo frágil, mas Bach, em troca do pagamento de Zimmermann, ignorou estes terríveis perigos. Senão, talvez não musicasse uma ária que diz: “Ah, como é doce o seu sabor. / Delicioso como milhares de beijos, / mais doce que um moscatel. / Eu preciso de café.”; e nem nos brindaria com estas delicadezas…: “Paizinho, não sejas tão mau. / Se eu não beber meu café / as minhas curvas vão secar / as minhas pernas vão murchar / ninguém comigo irá casar”.

Bach aprendera muito bem, em sua vida familiar, que influenciar os jovens não era assim tão fácil. Portanto, adicionou um recitativo no qual os planos de Lieschen são revelados: o homem que quiser casar com ela terá de consentir numa cláusula: o contrato matrimonial certamente preverá que a mulher possa tomar café sempre que lhe apetecer.

No final, há um breve coro de três cantores, onde o café e a evolução são admitidos como coisas inevitáveis. Esta Cantata — ao lado de outras poucas obras vocais profanas — é uma evidente exceção na obra de Bach. O compositor, que possui a injusta fama de sério, aceitou o convite de Zimmermann para compor uma propaganda de seu Café e, como quase sempre fazia, produziu uma obra-prima, uma pequena comédia que funciona tanto no palco quanto nas salas de concertos. O efeito da primeira apresentação deve ter sido consideravelmente ampliado pelo fato de que às mulheres não era permitido cantar em cafés e o papel de Lieschen foi, provavelmente, interpretado por um cantor em falsete. Bach, com o auxílio do poeta Picander, construiu dois personagens muito humanos e verossímeis: um pai resmungão e rústico e uma filha obstinada e cheia de caprichos. O compositor parece estar à vontade ao traçar a caricatura do pai com o baixo pesado, os ritmos acentuados e a prescrição con pompa, enquanto os violinos rosnam para indicar seu temperamento irascível. Quando ele ameaça privar Lieschen de sua saia-balão de última moda, Bach indica seu tremendo diâmetro de forma escandalosa. A ária de Lieschen em louvor ao café é convencional, tão convencional que parece que o compositor quer insinuar que ela futilmente adotara tal hábito apenas para seguir a moda. Entretanto, seu entusiasmo por um possível marido não é simulado… A alegria expressa na melodia em ritmo de dança popular é contagiosa. Para os puristas, o divino e sacro Bach chega a ser grosseiro: afinal, quando Lieschen diz que quer um amante fogoso e robusto, os violinos e as violas silenciam, como para deixar bem clara aos ouvintes esta afirmativa sem rodeios. O Café Zimmermann deve ter vindo abaixo…

Bibliografia: leituras de textos de discos e CDs, de livros que não lembro mais e de Karl Geiringer, principalmente.

Cantata No. 210, “O holder Tag, erwünschte Zeit,” BWV 210 (BC G44)
Composed by Johann Sebastian Bach
with Sibylla Rubens,
Stuttgart Bach Collegium
Conducted by Helmuth Rilling

1. ‘O holder Tag, erwunschte Zeit’ BWV 210: O holder Tag, erwunschte Zeit
2. ‘O holder Tag, erwunschte Zeit’ BWV 210: Spielet, ihr beseelten Lieder
3. ‘O holder Tag, erwunschte Zeit’ BWV 210: Doch, haltet ein, ihr muntern Saiten
4. ‘O holder Tag, erwunschte Zeit’ BWV 210: Ruhet hie, matte Tone
5. ‘O holder Tag, erwunschte Zeit’ BWV 210: So glaubt man denn, daB die Musik verfuhre
6. ‘O holder Tag, erwunschte Zeit’ BWV 210: Schweigt, ihr Floten, schweigt, ihr Tone
7. ‘O holder Tag, erwunschte Zeit’ BWV 210: Was Luft? was Grab?
8. ‘O holder Tag, erwunschte Zeit’ BWV 210: GroBer Gonner, dein Vergnugen
9. ‘O holder Tag, erwunschte Zeit’ BWV 210: Hochteurer Mann, so fahre ferner fort
10. ‘O holder Tag, erwunschte Zeit’ BWV 210: Seid begluckt, edle beide

Cantata No. 211, “Schweigt stille, plaudert nicht,” (Coffee Cantata), BWV 211 (BC G48)
Composed by Johann Sebastian Bach
with Sibylla Rubens, Thomas Quasthoff, James [tenor] Taylor,
Stuttgart Bach Collegium
Conducted by Helmuth Rilling

11. ‘Schweigt stille, plaudert nicht’ BWV 211: Schweigt stille, plaudert nicht
12. ‘Schweigt stille, plaudert nicht’ BWV 211: Hat man nicht mit seinen Kindern
13. ‘Schweigt stille, plaudert nicht’ BWV 211: Du boses Kind, du loses Madchen
14. ‘Schweigt stille, plaudert nicht’ BWV 211: Ei, wie schmeckt der Coffee suBe
15. ‘Schweigt stille, plaudert nicht’ BWV 211: Wenn du mir nicht den Coffee laBt
16. ‘Schweigt stille, plaudert nicht’ BWV 211: Madchen, die von harten Sinnen
17. ‘Schweigt stille, plaudert nicht’ BWV 211: Nun folge, was dein Vater spricht
18. ‘Schweigt stille, plaudert nicht’ BWV 211: Heute noch, lieber Vater, tut es doch
19. ‘Schweigt stille, plaudert nicht’ BWV 211: Nun geht und sucht der alte Schlendrian
20. ‘Schweigt stille, plaudert nicht’ BWV 211: Die Katze laBt das Mausen nicht

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Seguindo a série, chegamos a um grande CD.

A Cantata BWV 208 é esplêndida! Foi com composta em 1713 para o aniversário de um duque. Na obra, a caçadora divina Diana, o caçador Endimião e os deuses pastoris Pã e Pales, unem suas forças para desejar exageradíssimo feliz aniversário ao duque, coisa comum na época. Bach dedicou o maior cuidado ao compor a 208; a grana do duque devia ser legal. A deliciosa e inesquecível ária de Pales (faixa 10 – Schafe konnen sicher weiden) está entre as mais insinuantes e amáveis pastorais jamais escritas. Recebeu vários arranjos modernos e uma citação absolutamente notável, inesperada e emocionante feita pelo diretor Clint Eastwood no filme Bird. Os outros solos não podem ser considerados muito inferiores. Durante a vida de Bach, foi de suas obras mais interpretadas. Foi novamente utilizada em 1716, 1720, 1740 e 1742. Ou seja, papai gostava desta Cantata.

A BWV 209 é uma Cantata escrita estranhamente em italiano. Muito boa a introdução e a participação da flauta por todos os movimentos.

Cantata No. 208, “Was mir behagt,” (Hunt Cantata), BWV 208
Composed by Johann Sebastian Bach
with Stuttgart Bach Collegium
Conducted by Helmuth Rilling

1. BWV 208: Sinfonia, BWV 1046a
2. BWV 208: No.1: Recitativo: Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd!
3. BWV 208: No. 2: Aria: Jagen ist die Lust der Gotter
4. BWV 208: No. 3: Recitativo: Wie? Schonste Gottin! Wie?
5. BWV 208: No. 4: Aria: Willst du dich nicht mehr ergotzen
6. BWV 208: No. 5: Recitativo: Ich liebe dich zwar noch!
7. BWV 208: No. 6: Recitativo: Ich, der ich sonst ein Gott in diesen Feldern bin
8. BWV 208: No. 7: Aria: Ein Furst ist seines Landes Pan!
9. BWV 208: No. 8: Recitativo: Soll denn der Pales Opfer hier das letzte sein?
10. BWV 208: No. 9: Aria: Schafe konnen sicher weiden
11. BWV 208: No. 10: Recitativo: So stimmt mit ein
12. BWV 208: No. 11: Chorus (Aria a 4): Lebe, Sonne dieser Erden
13. BWV 208: No. 12: Duetto: Entzuket uns beide
14. BWV 208: No. 13: Aria: Weil die wollenreichen Herden
15. BWV 208: No. 14: Aria: Ihr Felder und Auen, lasst grunend euch schauen
16. BWV 208: No. 15: Chorus: Ihr lieblichste Blicke! ihr freudige Stunden

Cantata No. 209, “Non sa che sia dolore,” BWV 209
Composed by Johann Sebastian Bach
with Stuttgart Bach Collegium
Conducted by Helmuth Rilling

17. BWV 209: No. 1: Sinfonia
18. BWV 209: No. 2: Recitativo: Non sa che sia dolore
19. BWV 209: No. 3: Aria: Parti pur e con dolore
20. BWV 209: No. 4: Recitativo: Tuo saver al tempo
21. BWV 209: No. 5: Aria: Ricetti gramezza e pavento

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Custei a encontrar uma boa gravação em CD destas obras fundamentais de papai. Tinha em vinil o registro de Henryk Szeryng, o qual me satisfazia inteiramente. Já na era do CD, importei a gravação do mítico Jasha Heifetz, que achei decepcionante. A área de Heifetz não é Bach. Depois, encontrei em Buenos Aires uma oferta baratíssima da gravação de Nathan Milstein, outra decepção. Achando um pouco cômica minha dificuldade, acabei chegando a esta maravilhosa gravação da santa Naxos. É realmente muito boa. Podem baixar sem medo de errar.

Violin Partita No. 2 in D minor, BWV 1004
I. Allemanda 04:18
II. Corrente 02:48
III. Sarabande 03:18
IV. Giga 04:28
V. Ciaconna 12:21

Violin Sonata No. 3 in C major, BWV 1005
I. Adagio 03:22
II. Fuga 10:30
III. Largo 03:02
IV. Allegro assai 04:10

Violin Partita No. 3 in E major, BWV 1006
I. Preludio 04:01
II. Loure 03:58
III. Gavotte en Rondeau 03:00
IV. Menuett I 01:46
V. Menuett II 01:27
VI. Bouree 01:22
VII. Gigue 02:03

Lucy van Dael, violin

Total Playing Time: 01:05:54

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