Nestes três CDs eu tenho o enorme prazer de apresentar sete jovens pianistas extremamente talentosos que fizeram suas estreias no Ruhr Piano Festival 2019. Artistas promissores dos quais podemos esperar e certamente ouviremos muito mais no futuro.
Franz Xaver Ohnesorg, Director
Em função do enorme sucesso da postagem com gravações feitas no Klavier-Festival Ruhr, insistimos em apoquentar nossos seguidores com mais esta leva – três discos repletos de boa música. O tema da edição de 2019 é ‘Festivaldebüts’ – apresentação de pianistas que, naqueles dias, estavam em início de carreira.
Como nos discos da postagem anterior, os artistas vão se alternando nas apresentações das peças e cada disco promove um programa coerente.
O primeiro disco reúne algumas Sonatas de Scarlatti, uma sonata para piano e um andante com variazioni de Haydn. Completando o disco, uma melodia húngara de Schubert e as Variações sobre um tema de Schumann, de Brahms. Eu gostei muito das sonatinhas do Domenico, especialmente de umas interpretadas pelo siciliano Giuseppe Guarrera, das quais eu não me recordava ou conhecia. A transição para a Sonata No. 62 (Hob. XVI/52) de Haydn é impactante, foi a última que ele escreveu, após sua primeira viagem a Londres. O adágio é pré-romântico e o finale-presto deve ter impressionado o jovem Ludovico.
O segundo disco é do qual eu mais gostei, com música para teclado, de Bach. Após uma das Sinfonias a três vozes, uma das Partitas e duas Suítes, uma inglesa e uma francesa. A Partita é a dramática Sexta. A Suíte Francesa é a que eu mais gosto, a Quinta, e está nas mãos de Tiffany Poon, a mesma pianista da Sonata de Haydn. Se você não ouvir essa peça pelo menos duas vezes é porque tens um coração de pedra.
O último disco muda de fase, vamos para o escancarado romantismo, depois das Variações sobre um tema de Paganini, de Brahms, um punhado de peças de Liszt. Os Sonetos de Petrarca são peças bem bonitas.
Tudo gravado ao vivo com intérpretes jovens, de grande talento, mostrando ao público a que vieram. Eu gostei de tudo (é claro, mais disto ou daquilo do que daquilo outro) e cabe a você descobrir por que a música tem tanto poder de impressionar e mover as pessoas.
CD1
DOMENICO SCARLATTI (1685 – 1757)
- Sonate in D-Dur K 492 [03:42]
- Sonate in E-Dur K 380 [02:51]
- Sonate in f-Moll K 386 [02:38]
- Sonate in c-Moll K 56 [03:40]
ELISABETH BRAUß, piano
- Sonate in d-Moll K 9 [02:49]
- Sonate in d-Moll K 32 [02:31]
- Sonate in e-Moll K 394 [04:16]
- Sonate in G-Dur K 125 [01:06]
- Sonate in f-Moll K 466 [04:02]
- Sonate in F-Dur K 107 [02:29]
GIUSEPPE GUARRERA, piano
JOSEPH HAYDN (1732 – 1809)
Sonate in Es-Dur Hob. XVI:52
- Allegro [06:16]
- Adagio [07:50]
- Finale. Presto [04:15]
TIFFANY POON, piano
- Andante con variazioni in f-Moll Hob. XVII:6 [08:55]
ALEXANDER ULLMAN, piano
FRANZ SCHUBERT (1797 – 1828)
- Ungarische Melodie in h-Moll D 817 [03:38]
ALEXANDER ULLMAN, piano
JOHANNES BRAHMS (1833 – 1897)
- Variationen über ein Thema von Robert Schumann in fis-Moll op. 9 [17:49]
TILL HOFFMANN, piano
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MP3 | 320 KBPS | 183 MB
CD2
JOHANN SEBASTIAN BACH (1685 – 1750)
- Sinfonia Nr. 9 in f-Moll BWV 795 [03:30]
Partita Nr. 6 in e-Moll BWV 830
- Toccata [07:31]
- Allemande [03:32]
- Corrente [03:14]
- Air [01:20]
- Sarabande [05:50]
- Tempo di Gavotta [01:14]
- Gigue [03:50]
NICOLAS NAMORADZE, piano
Englische Suite Nr. 6 in d-Moll BWV 811
- Prélude [07:32]
- Allemande [03:46]
- Courante [02:29]
- Sarabande [03:07]
- Double de Sarabande [03:08]
- Gavotte I & II [04:08]
- Gigue [03:02]
TILL HOFFMANN, piano
Französische Suite Nr. 5 in G-Dur BWV 816
- Allemande [03:15]
- Courante [01:51]
- Sarabande [05:03]
- Gavotte [01:07]
- Bourrée [01:21]
- Loure [02:17]
- Gigue [03:25]
TIFFANY POON, piano
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MP3 | 320 KBPS | 177 MB
CD3
JOHANNES BRAHMS (1833 – 1897)
Variationen über ein Thema von Niccolò Paganini op. 35
- Heft I [13:12]
- Heft II [10:56]
LAUREN ZHANG, piano
FRANZ LISZT (1811 – 1886)
Six Grandes Études de Paganini S 141
- Nr. 1 in g-Moll [05:04]
- Nr. 2 in Es-Dur [05:25]
- Nr. 3 in gis-Moll „La Campanella“ [05:04]
- Nr. 4 in E-Dur [02:12]
- Nr. 5 in E-Dur [02:47]
- Nr. 6 in a-Moll [05:46]
Tre Sonetti del Petrarca S 158
- Sonetto 47 del Petrarca [06:38]
- Sonetto 104 del Petrarca [07:13]
- Sonetto 123 del Petrarca [07:51]
GIUSEPPE GUARRERA, piano
- Ungarische Rhapsodie Nr. 10 in E-Dur S 244/10 [05:43]
ALEXANDER ULLMAN, piano
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MP3 | 320 KBPS | 179 MB
O Klavier-Festival Ruhr 2026 abordará “Die Welt des György Kurtág” e terá como participantes: Igor Levit & Markus Becker / Diana Krall / Krystian Zimerman und viele weitere Künstler…
Aproveite!
René Denon
IM-PER-DÍ-VEL !!!
IM-PER-DÍ-VEL !!!!
Com um sorriso de compreensão ao nada descortês Revoltado dos comentários do último post de Sonatas de Mozart, passo a fazer algumas postagens de Haydn. Este CD é uma curiosidade: trata-se de uma gravação antiga, era de meu pai e teoricamente deveria ser ruim, por ser da brasileira Movie Play… Vocês sabem que os maestros Duvier e Pitamic talvez nem tenham existido! Só que amo as sinfonias deste CD, a qualidade de som é muito boa (no Filósofo, depois piora), acho as interpretações excelentes e é esta a versão que prefiro (do Filósofo). Tentei várias outras: a de Bernstein, a do Orpheus Chamber Orchestra e as de outras orquestras e regentes. Nada feito. O cedezinho da Movie Play é imbatível em meu coração avesso à grifes. Segundo o opúsculo de Peter Gammond – com o qual concordo – Haydn teria sido tão grande quanto Mozart se tivesse sido mais infeliz. Só quando teve um contrato a cumprir é que ganhou aquela pitada de drama que o fez criar suas monumentais últimas sinfonias. O estresse fez-lhe um bem imenso. Só um homem com um coração duro como pedra é capaz de compor coisas tão incondicionalmente sorridentes e luminosas quanto algumas de suas obras. Adoro Haydn. Ouço demais suas Missas. O apelido “O Filósofo” para a Sinfonia No. 22 é um dos mais intrigantes e discutidos da história da música. A resposta não é simples, pois Haydn não deu esse título à obra. Ele surgiu posteriormente e é amplamente aceito que se deve a uma combinação de fatores estruturais e atmosféricos. A sinfonia começa com um movimento lento (Adagio), o que era extremamente incomum para uma abertura de sinfonia no período clássico inicial. As sinfonias normalmente abriam com um movimento rápido e energético. Este Adagio solene e contemplativo imediatamente estabelece um caráter sério, pensativo e “filosófico”. É uma sinfonia tão boa que até o minueto é legal! Já “A Galinha” e “O Urso” têm seus apelidos justificados pela própria música e não precisamos explicar nada.
Um excelente Haydn na postagem anterior, este nem tanto. Uma amiga me visitou e me emprestou este estranho CD. Baryton é um estranho instrumento de cordas que havia na corte dos Esterhazy, onde Haydn trabalhava. Tem mais ou menos o tamanho de um violoncelo e parece que é complicadíssimo de tocar. Talvez tão complicado que Haydn escreveu música fácil demais para ele. Você não precisa fugir deste CD, mas saiba que penso que seu valor é apenas pela curiosidade. É música simples, agradável; mas que não garantiria a imortalidade que Haydn possui por seus altos méritos.
Para finalizar este festival de concertos de Haydn, trazemos hoje este de 2010 da Accademia Bizantina. O primeiro concerto é mesmo que fecha o último CD de Haydn postado por mim. É a única repetição dentre os nove postados. Finalmente livre dos maneirismos ornamentais de seu início de carreira, Dantone nos traz um Haydn cheio de musicalidade. O disco é excelente e feliz como o compositor.
Aqui estão os três concertos para piano de Haydn tocados com pianoforte. Os intérpretes são grandes especialistas neste gênero de repertório, um luxo. Se Andreas Staier é um dos maiores pianistas e cravistas da nova geração, afirmo que a a Orquestra Barroca de Freiburg é o conjunto de melhor sonoridade que tenho ouvido. Suas gravações das obras dos filhos de Bach, meus irmãos, são esplêndidas e vocês deveriam tê-las. Destaque para o primeiro e último concertos. Para tocar Haydn adequadamente, é necessário uma boa dose de humor. Staier e von der Goltz nos demonstram claramente tal fato. Staier chega a ser excessivo no último movimento do terceiro concerto… Vocês identificarão facilmente o acorde a que me refiro. CD da Harmonia Mundi alemã.
IM-PER-DÍ-VEL !!!
Quase concluindo as postagens das últimas sinfonias de Haydn, eis a magnífica Sinfonia de º 101, conhecida como “O Relógio”. Magnífica em diversos aspectos, sua orquestração é riquíssima, e Haydn explora todos os recursos disponíveis da orquestra que tem em mãos. O segundo movimento, um andante, é brilhante em sua concepção, ao tentar reproduzir o andamento e o tique-taque de um relógio. Acompanha a também brilhante sinfonia de nº102.
Dando prosseguimento às gravações de Karl Richter com sua Münchener Bach Orchestra, FDP Bach traz mais uma joia de sua coroa: o concerto para Flauta, Harpa e Orquestra de Mozart.
Para esta última postagem das sinfonias haydnianas do período chamado “Sturm & Drang” eu havia preparado um texto já na semana passada, portanto bastava subir o arquivo compactado e postar. Me engana que eu gosto… exatamente às seis horas da tarde deste sábado o servidor do Pensador Selvagem entrou em crise, e nem com reza braba eu conseguia concluir a postagem. Quando voltei, uma hora depois, surpresa, o texto tinha sido apagado por algum fantasma cibernético, e portanto tive de improvisar.
IM-PER-DÍ-VEL !!!
Um bom disco de algumas das “mais famosas” sinfonias de Haydn. Não digo “das melhores” porque, cada vez que penetro nas entranhas deste populoso mundo, encontro mais e mais joias. A 83 é a segunda sinfonia de Paris. As sinfonias de Paris são um grupo de seis sinfonias de Haydn encomendadas pelo Conde D’Ogny. A partir de 11 de janeiro de 1786, as chamadas Sinfonias de Paris (82-87) foram executadas na Salle des Gardes du Corps das Tulherias, conduzidas pelo regente, violinista e compositor africano Saint-Georges. Já as 
