Em uma crítica da gravação da Sinfonia No. 2 – Ressurreição – de Mahler, com a Philharmonia Orchestra regida por Otto Klemperer, encontra-se a frase ‘In this recording Klemperer rewards the composer’s faith with an interpretation of granite-like strenght, drawing magnificent performances from orchestra, chorus and soloists’.
A parte da frase ‘K rewards the composer faith…’ refere-se ao fato de que ambos terem se conhecido em Berlim, no início do século passado, justamente em uma apresentação da tal sinfonia. O jovem maestro Otto teria participado da apresentação e ganhou a simpatia do compositor, que lhe deu um ‘cartão de apresentação’, que Klemperer guardou por toda a vida. Mas, o que me chama a atenção na frase é a expressão ‘granite-like strenght’, referindo-se à interpretação de Klemperer.
Em uma outra crítica, esta sobre a Quinta de Beethoven, está a expressão ‘… with expositions repeats observed, this retains epic quality’. Esta qualidade épica nos diz bastante sobre o que se considerava uma ótima interpretação destas peças.
Outro nome que me ocorre ao considerar estas interpretações graníticas e épicas é o de Sergiù Celibidache, que não acreditava em gravações em estúdio, mas nos legou vários registros de suas interpretações feitas ao vivo.
Além de refletir o padrão das interpretações considerados de excelência, na verdade estas interpretações formavam estas opiniões, que permanecem em muitos até hoje.
A minha observação nesta postagem é a pergunta: Como os novos ouvintes, assim como os novos intérpretes, podem se afastar do passado glorioso e firmar seus próprios padrões?
Dausgaard regendo com vigor a PQP Bach Orchestra de Erechim
Pois bem, a melhor maneira de fazer isso é ouvir novas gravações, especialmente aquelas dos novos intérpretes, torcendo para que haja novas ideias. Eu sempre me interessei pelas novidades e fico feliz em ouvir novas abordagens para as obras que gosto. Foi com esta expectativa que saltei sobre este disco com a Terceira Sinfonia de Bruckner, a primeira que realmente chamou a atenção de um maior número de pessoas para as criações do Anton. As palavras encorajadoras de Wagner funcionaram como uma faca de dois gumes, uma vez que as opiniões sobre ele eram bastante polarizadas. A Sinfonia, no entanto, passou por várias cirurgias e há muitas edições. Este disco traz a primeira versão e assim é uma alternativa à gravação feita por Georg Tintner regendo a Scottish National Orchestra, para a Naxos, e a gravação feita por Rémy Ballot, regendo a Altomonte Orchester St. Florian (mais autenticidade impossível).
Verdade, eu falava em evitar comparações e imediatamente fico impressionado com a variação dos tempos entre essas três gravações e só por isso chego a mencioná-las.
Dito isso, vamos à música! Baixe o arquivo, ouça e depois me diga: do que gostou mais?
Anton Bruckner (1824 – 1896)
Sinfonia No. 3 em ré menor (Versão Original – 1873)
Não tá mole nem para o pessoal da Bergen Philharmonic Orchestra que precisa ir de metrô para o teatro…
Dausgaard explains the reason for his choice as follows: ‘The original version stands as a monolith … what you go through is musically so strong, swinging between timelessness and drive, despair and ecstasy, divine light and hellish fire, that in the end I feel you have to let yourself go and be won over by it.
Não se pode ter tudo neste mundo, mas aqueles que nascem em berço de ouro e fazem bom uso de seus talentos e oportunidades, conseguem ir bem mais longe.
Pois este foi o caso de Felix Mendelssohn, que nasceu talentoso e numa família rica. Mendelssohn foi compositor, pianista, regente, músico completo, além de bom desenhista e aquarelista. Estas últimas habilidades ele usou para retratar os lugares que visitou, como a Escócia e a Itália. Bem, fez isto também com a música. E qual pessoa neste mundo não reconhece, desde as primeiras notas e em qualquer arranjo que se apresente, a marcha nupcial que ele escreveu, parte da música incidental para a peça de William Shakespeare, Sonho de Uma Noite de Verão?
Vista de Florença – Aquarela de Mendelssohn
Este disco contém estas peças, a Abertura, que foi escrita antes, e as demais, além da ensolarada Sinfonia Italiana.
A gravação reúne a ótima Orchestra of the Age of Enlightenment, que usa instrumentos e práticas típicas da época em que as peças foram compostas, com a regência do experiente Sir Charles Mackerras. Tudo isto com a produção excelente do selo Virgin Veritas.
Sir Charles Mackerras regendo a Orquestra de Câmara PQP Bach de Pelotas…
I recommend this disc with all possible enthusiasm not only because of the superb playing, phrasing and sense of enjoyment, very characteristic of the intelligent conducting of Sir Charles Mackerras, but also because of the surprising benefits of listening to Mendelssohn on period instruments.
This 1988 recording is reproduced in clear and sparkling sound. (Meu Deus, já se passaram tantos anos…)
You should avoid it only if you absolutely cannot stand the sound of period instruments – but by all means hear it first. (Good advice!) Flyinginkpot
Mackerras directs fresh, resiliente, ‘authentic’-style performances of both the Symphony and the Midsummer Night’s Dream music. […] It is particularly good to have aa ophicleide instead of a tuba for Bottom’s music in the Overture, and the boxwood flute in the Scherzo is a delight. (This is what says the Penguin Guide to CDs. So, pay attention!)
Aproveite!
René Denon
Membros da OAE em foto mais recente
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Um disco muito bom. O Concerto para Violino de Sibelius é uma indiscutível e sensacional obra-prima e as peças restantes deste disco completista não são nada desprezíveis, muito pelo contrário. São ótimas, todas com a peculiar melancolia do compositor finlandês, mesmo quando os títulos são Humoresques. Este repertório é raro e difícil. Se o concerto para violino em Ré menor é um cavalo de batalha do repertório de violino mainstream, as outras peças para violino e orquestra incluídas neste CD são relativamente menos conhecidas do público. O domínio de Tetzlaff é magistral nessas obras estranhas e fascinantes. Os aromas do norte brilham devidos ao solista e à orquestra — a excelente Sinfônica Nacional Dinamarquesa liderada por Thomas Dausgaard.
Jean Sibelius (1865-1957): The Complete Works For Violin And Orchestra (Tetzlaff / Dausgaard)
Violin Concerto Op. 47 In D Minor
1 1. Allegro Moderato 15:25
2 2. Adagio Di Molto 9:46
3 3. Allegro Ma Non Tanto 7:11
Two Serenades For Violin And Orchestra Op. 69
4 1. No. 1 In D Major 5:23
5 2 No. 2 In G Minor 6:16
Two Pieces For Violin And Orchestra Op. 77
6 No. 1 Cantique: Laetare Anima Mea 4:57
7 No. 2 Devotion; Ab Imo Pectore 2:59
Two Humoresques Op. 87
8 1. No. 1 In D Minor 3:29
9 2. No. 2 In D Major 2:21
Four Humoresques For Violin And Orchestra Op. 89
10 1. No. 1 In G Minor For Strings 4:03
11 2. No. 2 In G Minor For Strings 3:15
12 3. No. 3 In E Flat 2:45
13 4. No 4 In G Minor 2:48
Suite For Violin And Strings Op 117
14 1. Country Scenery: Allegretto 2:18
15 2. Evening In Spring: Andantino 3:29
16 3. In The Summer: Vivace 1:47
Conductor – Thomas Dausgaard
Orchestra – Danish National Symphony Orchestra*
Violin – Christian Tetzlaff
Mesmo soando um tanto quanto datada hoje, na segunda década do Século XXI, não posso negar que ‘Carmina Burana” é uma obra que ainda me impacta. Meu primeiro contato com ela foi no terrível filme de Pier Paolo Pasolini, ‘Saló ou os 120 Dias de Sodoma’, e o uso que o lendário cineasta italiano fez da obra me embrulha o estômago até hoje. Ele ignora que se tratam de peças que celebram os prazeres da vida, para mostrar o lado negro e sórdido do ser humano.
Essa gravação que ora vos trago encontrei na Internet, não é a minha favorita, mas não podemos negar os méritos do então jovem maestro italiano Ricardo Muti, frente a toda a força da incrível Orquestra Philharmonia e seu excelente coro, além dos ótimos solistas Arleen Auger, John Van Kesteren e Jonathan Summers.
Enjoy it …
Carl Orff – Carmina Burana – Ricardo Muti, Philharmonia Chorus & Orchestra
01 – Carmina Burana, Pt. 1 “Fortuna Imperatrix Mundi”- O Fortuna
02 – Carmina Burana, Pt. 1 “Fortuna Imperatrix Mundi”- Fortune plango vulnera
03 – Carmina Burana, Pt. 2 “Primo vere”- Veris leta facies
04 – Carmina Burana, Pt. 2 “Primo vere”- Omnia sol temperat
05 – Carmina Burana, Pt. 2 “Primo vere”- Ecce gratum
06 – Carmina Burana, Pt. 2 “Primo vere”, Uf dem anger- Tanz
07 – Carmina Burana, Pt. 2 “Primo vere”, Uf dem anger- Floret silva nobilis
08 – Carmina Burana, Pt. 2 “Primo vere”, Uf dem anger- Chramer, gip die varwe mir
09 – Carmina Burana- Reie
10 – Carmina Burana, Pt. 2 “Primo vere”, Uf dem anger- Were diu werlt alle min
11 – Carmina Burana, Pt. 3 “In taberna”- Estuans interius
12 – Carmina Burana, Pt. 3 “In taberna”- Olim lacus colueram
13 – Carmina Burana, Pt. 3 “In taberna”- Ego sum abbas Cucaniensis
14 – Carmina Burana, Pt. 3 “In taberna”- In taberna quando sumus
15 – Carmina Burana, Pt. 4 “Cour d’amours”- Amor volat undique
16 – Carmina Burana, Pt. 4 “Cour d’amours”- Dies, nox et omnia
17 – Carmina Burana, Pt. 4 “Cour d’amours”- Stetit puella
18 – Carmina Burana, Pt. 4 “Cour d’amours”- Circa mea pectora
19 – Carmina Burana, Pt. 4 “Cour d’amours”- Si puer cum puellula
20 – Carmina Burana, Pt. 4 “Cour d’amours”- Veni, veni, venias
21 – Carmina Burana, Pt. 4 “Cour d’amours”- In trutina
22 – Carmina Burana, Pt. 4 “Cour d’amours”- Tempus est iocundum
23 – Carmina Burana, Pt. 4 “Cour d’amours”- Dulcissime
24 – Carmina Burana, Pt. 5 “Blanziflor et Helena”- Ave formosissima
25 – Carmina Burana, Pt. 6 “Fortuna Imperatrix Mundi”- O Fortuna (Reprise)
Soprano Vocals – Arleen Auger
Tenor Vocals – John Van Kesteren
Baritone Vocals – Jonathan Summers
Philharmonia Chorus London, Southend Boys’ Choir
Philharmonia Orchestra London
Ricardo Muti – Conductor
Ouvi atentamente todos os 27 CDs até aqui, é claro, e creio que este seja o mais fraco de todos. As únicas obras que me deixaram feliz foram as obras finais para coro misto ou masculino. As peças destas coleções são arranjos de melodias recolhidas pelo compositor, muitas delas preservadas em fonogramas originais e transcrições. O processo de arranjar essas melodias pode ser entendido como um laboratório criativo em que o compositor começou a forjar técnicas composicionais que resultariam, mais adiante, em processos mais pessoais e complexos de sua própria lavra.
Béla Bartók (1881-1945): Hungarian folksong for voice & piano / Five songs for voice & piano / Five songs on poems by Endre Ady for voice & piano / Progressive pieces for voice and piano / Village scenes for female voice & piano / Slovak folksongs for four-part male choir / Hungarian folksongs for mixed choir (Hajdu / Török / Fellegi / Kovács / Lantos / Sziklay / Hungarian Army Male Chorus / Holásek / Slovak Philharmonic Chorus) #BRTK140 Vol. 27 de 29
1 Hungarian folksong for voice & piano, Sz. 109, BB 109 “Debrecennek van egy vize”
piano:
István Hajdu (pianist)
soprano vocals:
Erzsébet Török
recording of:
Hungarian folksong for voice & piano, Sz. 109 “Debrecennek van egy vize”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Bartók Béla válogatott zenei írásai (number: Sz. 109)
2:17
2 Five songs for voice & piano, Sz. 61, BB 71 (Op. 15): No. 1. “Tavasz: Az én szerelmem”
piano:
Ádám Fellegi
soprano vocals:
Eszter Kovács
recording of:
Five songs for voice & orchestra, Sz. 61, BB 71 (Op.15): No. 1, “Tavasz: Az en szerelmem”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Five songs for voice & orchestra, Sz. 61, BB 71, op. 15
2:05
3 Five songs for voice & piano, Sz. 61, BB 71 (Op. 15): No. 2. “Nyár: Szomjasan vágyva”
piano:
Ádám Fellegi
soprano vocals:
Eszter Kovács
recording of:
Five songs for voice & orchestra, Sz. 61, BB 71 (Op.15): No. 2, “Nyar: Szomjasan vagyva”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Five songs for voice & orchestra, Sz. 61, BB 71, op. 15
2:15
4 Five songs for voice & piano, Sz. 61, BB 71 (Op. 15): No. 3. “A vágyak éjjele”
piano:
Ádám Fellegi
soprano vocals:
Eszter Kovács
recording of:
Five songs for voice & orchestra, Sz. 61, BB 71 (Op.15): No. 3, “A vagyak ejjele”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Five songs for voice & orchestra, Sz. 61, BB 71, op. 15
4:15
5 Five songs for voice & piano, Sz. 61, BB 71 (Op. 15): No. 4. “Tél: Színes álomban”
piano:
Ádám Fellegi
soprano vocals:
Eszter Kovács
recording of:
Five songs for voice & orchestra, Sz. 61, BB 71 (Op.15): No. 4, “Tel: Szines almoban”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Five songs for voice & orchestra, Sz. 61, BB 71, op. 15
3:27
6 Five songs for voice & piano, Sz. 61, BB 71 (Op. 15): No. 5. “Õsz: Itt lent a völgyben”
piano:
Ádám Fellegi
soprano vocals:
Eszter Kovács
recording of:
Five songs for voice & orchestra, Sz. 61, BB 71 (Op.15): No. 5, “Osz: Itt lent a volgyben”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Five songs for voice & orchestra, Sz. 61, BB 71, op. 15
3:07
7 Five songs on poems by Endre Ady for voice & piano, Sz. 63, BB 72 (Op. 16): No. 1. “Három õszi könnycsepp”
piano:
Ádám Fellegi
soprano vocals:
Eszter Kovács
recording of:
Five songs on poems by Endre Ady for voice & piano, Sz. 63, BB 72 (Op. 16): No. 1. “Három õszi könnycsepp”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Five songs on poems by Endre Ady for voice & piano, Sz. 63, BB 72, op. 16
2:00
8 Five songs on poems by Endre Ady for voice & piano, Sz. 63, BB 72 (Op. 16): No. 2. “Az õszi lárma”
piano:
Ádám Fellegi
soprano vocals:
Eszter Kovács
recording of:
Five songs on poems by Endre Ady for voice & piano, Sz. 63, BB 72 (Op. 16): No. 2. “Az õszi lárma”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Five songs on poems by Endre Ady for voice & piano, Sz. 63, BB 72, op. 16
3:16
9 Five songs on poems by Endre Ady for voice & piano, Sz. 63, BB 72 (Op. 16): No. 3. “Az ágyam hívogat”
piano:
Ádám Fellegi
soprano vocals:
Eszter Kovács
recording of:
Five songs on poems by Endre Ady for voice & piano, Sz. 63, BB 72 (Op. 16): No. 3. “Az ágyam hívogat”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Five songs on poems by Endre Ady for voice & piano, Sz. 63, BB 72, op. 16
4:27
10 Five songs on poems by Endre Ady for voice & piano, Sz. 63, BB 72 (Op. 16): No. 4. “Egyedül a tengerrel”
piano:
Ádám Fellegi
soprano vocals:
Eszter Kovács
recording of:
Five songs on poems by Endre Ady for voice & piano, Sz. 63, BB 72 (Op. 16): No. 4. “Egyedül a tengerrel”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Five songs on poems by Endre Ady for voice & piano, Sz. 63, BB 72, op. 16
4:13
11 Five songs on poems by Endre Ady for voice & piano, Sz. 63, BB 72 (Op. 16): No. 5. “Nem mehetek hozzád”
piano:
Ádám Fellegi
soprano vocals:
Eszter Kovács
recording of:
Five songs on poems by Endre Ady for voice & piano, Sz. 63, BB 72 (Op. 16): No. 5. “Nem mehetek hozzád”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Five songs on poems by Endre Ady for voice & piano, Sz. 63, BB 72, op. 16
3:17
12 Progressive pieces for piano, Sz. 107/2, BB 105/37–66 “Mikrokosmos”: Volume 2. Párbeszéd
piano:
István Lantos (pianist)
soprano vocals:
Erika Sziklay (soprano)
0:32
13 Progressive pieces for piano, Sz. 107/3, BB 105/67–96 “Mikrokosmos”: Volume 3: Magyar párosító III
piano:
István Lantos (pianist)
soprano vocals:
Erika Sziklay (soprano)
0:38
14 Progressive pieces for piano, Sz. 107/3, BB 105/67–96 “Mikrokosmos”: Volume 3: Rókadal III
piano:
István Lantos (pianist)
soprano vocals:
Erika Sziklay (soprano)
0:40
15 Progressive pieces for piano, Sz. 107/5, BB 105/122–139 “Mikrokosmos”: Volume 5: Új magyar népdal V
piano:
István Lantos (pianist)
soprano vocals:
Erika Sziklay (soprano)
1:07
16 Village scenes for female voice & piano, Sz. 78, BB 87/a: I. Szénagyûjtéskor. “Ej! hrabajze len”
piano:
István Lantos (pianist)
soprano vocals:
Erika Sziklay (soprano)
recording of:
Village scenes for female voice & piano, Sz. 78, BB 87/a: I. Szénagyûjtéskor. “Ej! hrabajze len”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Village scenes for female voice & piano, Sz. 78, BB 87a
1:07
17 Village scenes for female voice & piano, Sz. 78, BB 87/a: II. A menyasszonynál. “Letia pavy, letia”
piano:
István Lantos (pianist)
soprano vocals:
Erika Sziklay (soprano)
recording of:
Village scenes for female voice & piano, Sz. 78, BB 87/a: II. A menyasszonynál. “Letia pavy, letia”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Village scenes for female voice & piano, Sz. 78, BB 87a
1:26
18 Village scenes for female voice & piano, Sz. 78, BB 87/a: III. Lakodalom. “A ty Anca krásna”
piano:
István Lantos (pianist)
soprano vocals:
Erika Sziklay (soprano)
recording of:
Village scenes for female voice & piano, Sz. 78, BB 87/a: III. Lakodalom. “A ty Anca krásna”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Village scenes for female voice & piano, Sz. 78, BB 87a
2:48
19 Village scenes for female voice & piano, Sz. 78, BB 87/a: IV. Bölcsõdal. “Beli zemi, beli”
piano:
István Lantos (pianist)
soprano vocals:
Erika Sziklay (soprano)
recording of:
Village scenes for female voice & piano, Sz. 78, BB 87/a: IV. Bölcsõdal. “Beli zemi, beli”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Village scenes for female voice & piano, Sz. 78, BB 87a
4:34
20 Village scenes for female voice & piano, Sz. 78, BB 87/a: V. Legénytánc. “Poza búcky, poza pen”
piano:
István Lantos (pianist)
soprano vocals:
Erika Sziklay (soprano)
recording of:
Village scenes for female voice & piano, Sz. 78, BB 87/a: V. Legénytánc. “Poza búcky, poza pen”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Village scenes for female voice & piano, Sz. 78, BB 87a
1:54
21 Slovak folksongs for four-part male choir, Sz. 69, BB 77: No. 1. Andante assai parlando. “Hej, kedves jó pajtásim”
choir vocals:
Hungarian Army Male Chorus
recording of:
Slovak folksongs for four-part male choir, Sz. 69, BB 77: No. 1. Andante assai parlando. “Hej, kedves jó pajtásim”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Slovak folksongs for four-part male choir, Sz. 69, BB 77
1:11
22 Slovak folksongs for four-part male choir, Sz. 69, BB 77: No. 2. Allegretto. “Ha a háborúba kell indulnom. Ked’ ja smutny pojdem”
choir vocals:
Hungarian Army Male Chorus
recording of:
Slovak folksongs for four-part male choir, Sz. 69, BB 77: No. 2. Allegretto. “Ha a háborúba kell indulnom. Ked’ ja smutny pojdem”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Slovak folksongs for four-part male choir, Sz. 69, BB 77
0:29
23 Slovak folksongs for four-part male choir, Sz. 69, BB 77: No. 3. Allegro risoluto. “Gyerünk pajtás, gyerünk. Kamarádi mojí”
choir vocals:
Hungarian Army Male Chorus
recording of:
Slovak folksongs for four-part male choir, Sz. 69, BB 77: No. 3. Allegro risoluto. “Gyerünk pajtás, gyerünk. Kamarádi mojí”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Slovak folksongs for four-part male choir, Sz. 69, BB 77
0:37
24 Slovak folksongs for four-part male choir, Sz. 69, BB 77: No. 4. Andante assai, parlando. “Hej, hogyha majd elesem. Ej, a ked’ mna zabiju”
choir vocals:
Hungarian Army Male Chorus
recording of:
Slovak folksongs for four-part male choir, Sz. 69, BB 77: No. 4. Andante assai, parlando. “Hej, hogyha majd elesem. Ej, a ked’ mna zabiju”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Slovak folksongs for four-part male choir, Sz. 69, BB 77
1:20
25 Slovak folksongs for four-part male choir, Sz. 69, BB 77: No. 5. Allegretto. “Csatába indultam. Ked’ som siou na vojnu”
choir vocals:
Hungarian Army Male Chorus
recording of:
Slovak folksongs for four-part male choir, Sz. 69, BB 77: No. 5. Allegretto. “Csatába indultam. Ked’ som siou na vojnu”
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Slovak folksongs for four-part male choir, Sz. 69, BB 77
1:12
26 Slovak folksongs for four-part choir & piano, Sz. 70, BB 78: No. 1. Andante. “Lányát az anya férjhez úgy adta. Zadala mamka”
piano:
Ladislav Holásek
choir vocals:
Slovak Philharmonic Chorus
recording of:
Négy tót népdal: 1. Lányát az anya
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1916)
part of:
Négy tót népdal (Slovak folksongs) for four-part choir & piano, Sz. 70, BB 78
3:25
27 Slovak folksongs for four-part choir & piano, Sz. 70, BB 78: No. 2. Andante. “Havasi legelõn. Na holi, na holi”
piano:
Ladislav Holásek
choir vocals:
Slovak Philharmonic Chorus
recording of:
Négy tót népdal: 2. Havasi legelőn
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1916)
part of:
Négy tót népdal (Slovak folksongs) for four-part choir & piano, Sz. 70, BB 78
0:42
28 Slovak folksongs for four-part choir & piano, Sz. 70, BB 78: No. 3. Allegro. Medzibrod: “Enni, inni van csak kedved. Rada pila, rada jedla”
piano:
Ladislav Holásek
choir vocals:
Slovak Philharmonic Chorus
recording of:
Négy tót népdal: 3. Enni, inni van csak kedved
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1916)
part of:
Négy tót népdal (Slovak folksongs) for four-part choir & piano, Sz. 70, BB 78
0:34
29 Slovak folksongs for four-part choir & piano, Sz. 70, BB 78: No. 4. Allegro moderato. “Szóljon a duda már. Gajdujte, gajdence”
piano:
Ladislav Holásek
choir vocals:
Slovak Philharmonic Chorus
recording of:
Négy tót népdal: 4. Szóljon a duda már
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1916)
part of:
Négy tót népdal (Slovak folksongs) for four-part choir & piano, Sz. 70, BB 78
0:39
30 Hungarian folksongs for mixed choir, Sz. 93, BB 99: No. 1 A rab
choir vocals:
Slovak Philharmonic Chorus
recording of:
Magyar népdalok: 1. A rab
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1930)
part of:
Magyar népdalok (Hungarian folksongs) for mixed choir, Sz. 93, BB 99
2:52
31 Hungarian folksongs for mixed choir, Sz. 93, BB 99: No. 2. A bújdosó
choir vocals:
Slovak Philharmonic Chorus
recording of:
Magyar népdalok: 2. A bujdosó
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1930)
part of:
Magyar népdalok (Hungarian folksongs) for mixed choir, Sz. 93, BB 99
4:27
32 Hungarian folksongs for mixed choir, Sz. 93, BB 99: No. 3. Az eladó lány
choir vocals:
Slovak Philharmonic Chorus
recording of:
Magyar népdalok: 3. Az eladó lány
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1930)
part of:
Magyar népdalok (Hungarian folksongs) for mixed choir, Sz. 93, BB 99
1:35
33 Hungarian folksongs for mixed choir, Sz. 93, BB 99: No. 4. Dal
choir vocals:
Slovak Philharmonic Chorus
recording of:
Magyar népdalok: 4. Dal
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1930)
part of:
Magyar népdalok (Hungarian folksongs) for mixed choir, Sz. 93, BB 99
Faz algum tempo que queria postar obras do compositor canadense Claude Vivier, mas, quando decidi fazê-lo, notei que meus arquivos tinham baixa qualidade e estavam bem desorganizados. Foi quando achei esta caixa com quatro cds cobrindo o período criativo do autor (que não foi muito extenso, dada sua morte precoce). Algumas das minhas peças favoritas, como Orion, não estão aqui e vão ter que esperar por um novo post, mas dá para se ter uma boa noção da linguagem do autor, enquanto nos deliciamos com grandes peças, como Siddharta e Lonely Child. Para mim, é bem verdade, há uma certa dificuldade em apreciar grande parte da sua obra, que foi direcionada para o canto (coisa que não suporto bem), mas mesmo com a soprano, uma peça como Lonely Child dá arrepios na sua aparente simplicidade, em seu ar sacro e direto.
Enfim, só para deixar claros alguns pontos biográficos, Vivier nasceu em 1948 de pais desconhecidos. Foi adotado quando tinha três anos. Teve uma formação religiosa bastante intensa, mas se dirigiu cedo para a música. Suas primeiras peças importantes datam de 1968, Quarteto de cordas e Prolifération (esta terminada só no ano seguinte). Sua música vai se mudando de estilo com o passar do tempo, sobretudo com os anos de estudos com Stockhausen (1973-74) e após sua viagem para o Japão e para Bali (1976-77). E neste momento que sua obra alcança uma linguagem muito pessoal e melodiosa, ainda que próxima da música espectral francesa e cheia de referências orientais e ritualísticas. Tristemente, poucos anos depois, em 1983, ao 34 anos de idade, o compositor morreria assassinado, tendo escrito até aquele momento 48 peças.
Boa diversão!
CLAUDE VIVIER (1948-1983)
Anthology of Canadian Music, vol. 36
CD 1
01 Documentário sobre Claude Vivier preparado e lido por Maryse Reicher, jornalista (em francês)
02 Chants (1973) 21:55
CD 2
01 Proliferation (1968-69) 14:40
02 Pianoforte (1975) 9:10
03 Hymnen an die Nacht (1975) 5:30
04 Piece pour flute et piano (1975) 5:15
05 Piece pour violoncelle et piano (1975) 8:30
06 Siddhartha (1976) 27:05
CD 3
01 Lettura di Dante (1974) 25:55
02 Pulau Dewata (1977) 11:00
03 Zipangu (1980) 15:40
04 Lonely Child (1980) 19:05
CD 4
01 Shiraz (1977) 12:55
02 Paramirabo (1978) 14:30
03 Cinq chansons pour percussions (1980) 19:40
04 Prologue pour un Marco Polo (1981) 24:20
Michel Ducharne, barítono (CD 4, faixa 4)
Yves Saint-Armant, baixo (CD 4, faixa 4)
Claude Lamothe, violoncelo (CD 2, faixa 5; CD 4, faixa 2)
Lorraine Vaillancourt, regente (CD 1, faixa 2; CD 4, faixa 4)
Pierre Beluse, regnte (CD 3, faixa 2)
Serge Garant, regente (CD 3, faixas 1 e 4)
Walter Boudreau, regente (CD 2, faixa 6)
Yuli Turovsky, regente (CD 3, faixa 3)
Lise Daoust, flauta (CD 2, faixa 4; CD 4, faixa 2)
Marie Laferriere, mezzo-soprano (CD 4, faixa 4)
Jacques Lavallee, narrador (CD 4, faixa 4)
Jean Laurendeau, ondes martenot (CD 2, faixa 1)
Marie-Danielle Parent, soprano (CD 1, faixa 2; CD 3, faixa 4)
Gail Desmarais, voz (CD 1, faixa 2)
Jocelyne Fleury Coutu, voz (CD 1, faixa 2)
Christine Lemelin, voz (CD 1, faixa 2)
Diane Eberhard Bergstrom, voz (CD 1, faixa 2)
Helene Marchand (CD 1, faixa 2)
Madeleine Jalbert (CD 1, faixa 2)
David Kent, percussão (CD 4, faixa 3)
Serge Laflamme, percussão (CD 2, faixa 1)
Jean-Eudes Vaillancourt, piano (CD 2, faixa 3)
Louis-Philippe Pelletier, piano (CD 2, faixas 1, 2, 4 e 5; CD 4, faixas 1 e 2)
Lorraine Vaillancourt, soprano (CD 2, faixa 3; CD 3, faixa 1; CD 4, faixa 4)
David Doane, tenor (CD 4, faixa 4)
Denise Lupien, violino (CD 4, faixa 2)
Completistas, alegrai-vos! Aqui vocês têm todas as Sonatas para Piano Solo de Mozart! São mais de 5h de música que ouvi ontem à noite. Uma vez eu disse que preferia compositores viscerais e dramáticos a outros mais felizes e elegantes. O Mozart de MJ Pires é estupendamente limpo, elegante e feliz. Mas só a partir do CD3 há a tragédia e o drama que tanto adoramos. São dois CDs alegrinhos onde a gente espera pelo endividamento e inacreditável insucesso das obras mais maduras de Mozart em meio àquele público burro de sua época… E aí sim! Faz tempo que não ouço a Uchida tocando estas sonatas, mas acho que a portuguesa fica um degrau acima do nível de Mitsuko, não? Sim, sei que é meio consenso que a japonesa é a campeã, mas prefiro MJP.
W. A. Mozart (1756-1791): As Sonatas para Piano
Disc 1:
1. Piano Sonata No.1 in C, K.279 – 1. Allegro 6:59
2. Piano Sonata No.1 in C, K.279 – 2. Andante 8:57
3. Piano Sonata No.1 in C, K.279 – 3. Allegro 5:27
4. Piano Sonata No.2 in F, K.280 – 1. Allegro assai 6:33
5. Piano Sonata No.2 in F, K.280 – 2. Adagio 8:48
6. Piano Sonata No.2 in F, K.280 – 3. Presto 4:36
7. Piano Sonata No.3 in B flat, K.281 – 1. Allegro 6:48
8. Piano Sonata No.3 in B flat, K.281 – 2. Andante amoroso 8:16
9. Piano Sonata No.3 in B flat, K.281 – 3. Rondeau (Allegro) 5:06
Disc 2:
1. Piano Sonata No.4 in E flat, K.282 – 1. Adagio 7:16
2. Piano Sonata No.4 in E flat, K.282 – 2. Menuetto I-II 4:02
3. Piano Sonata No.4 in E flat, K.282 – 3. Allegro 3:23
4. Piano Sonata No.5 in G, K.283 – 1. Allegro 5:30
5. Piano Sonata No.5 in G, K.283 – 2. Andante 6:31
6. Piano Sonata No.5 in G, K.283 – 3. Presto 6:13
7. Piano Sonata No.6 in D, K.284 “Dürnitz” – 1. Allegro 7:37
8. Piano Sonata No.6 in D, K.284 “Dürnitz” – 2. Rondeau en Polonaise (Andante) 5:30
9. Piano Sonata No.6 in D, K.284 “Dürnitz” – 3. Tema con variazione 17:04
Disc 3:
1. Piano Sonata No.7 in C, K.309 – 1. Allegro con spirito 8:49
2. Piano Sonata No.7 in C, K.309 – 2. Andante, un poco adagio 6:37
3. Piano Sonata No.7 in C, K.309 – 3. Rondeau (Allegretto grazioso) 7:06
4. Piano Sonata No.9 in D, K.311 – 1. Allegro con spirito 6:58
5. Piano Sonata No.9 in D, K.311 – 2. Andantino con espressione 5:55
6. Piano Sonata No.9 in D, K.311 – 3. Rondeau (Allegro) 6:52
7. Piano Sonata No.8 in A minor, K.310 – 1. Allegro maestoso 8:00
8. Piano Sonata No.8 in A minor, K.310 – 2. Andante cantabile con espressione 9:11
9. Piano Sonata No.8 in A minor, K.310 – 3. Presto 2:49
Disc 4:
1. Piano Sonata No.10 in C major, K.330 – 1. Allegro moderato 9:08
2. Piano Sonata No.10 in C major, K.330 – 2. Andante cantabile 6:54
3. Piano Sonata No.10 in C major, K.330 – 3. Allegretto 7:48
4. Piano Sonata No.11 in A, K.331 -“Alla Turca” – 1. Tema (Andante grazioso) con variazioni 14:12
5. Piano Sonata No.11 in A, K.331 -“Alla Turca” – 2. Menuetto 5:42
6. Piano Sonata No.11 in A, K.331 -“Alla Turca” – 3. Alla Turca (Allegretto) 3:42
7. Piano Sonata No.12 in F, K.332 – 1. Allegro 9:17
8. Piano Sonata No.12 in F, K.332 – 2. Adagio 4:44
9. Piano Sonata No.12 in F, K.332 – 3. Allegro assai 9:58
Disc 5:
1. Piano Sonata No.13 in B flat, K.333 – 1. Allegro 9:57
2. Piano Sonata No.13 in B flat, K.333 – 2. Andante cantabile 12:15
3. Piano Sonata No.13 in B flat, K.333 – 3. Allegretto grazioso 6:34
4. Fantasia in C minor, K.475 11:58
5. Piano Sonata No.14 in C minor, K.457 – 1. Molto allegro 8:14
6. Piano Sonata No.14 in C minor, K.457 – 2. Adagio 7:28
7. Piano Sonata No.14 in C minor, K.457 – 3. Allegro assai 4:37
Disc 6:
1. Piano Sonata “No.18” in F, K.533/K.494 – 1. Allegro, K.533 10:01
2. Piano Sonata “No.18” in F, K.533/K.494 – 2. Andante, K.533 10:11
3. Piano Sonata “No.18” in F, K.533/K.494 – 3. Rondo (Allegretto), K.494 6:41
4. Piano Sonata No.15 in C, K.545 “Facile” – 1. Allegro 4:15
5. Piano Sonata No.15 in C, K.545 “Facile” – 2. Andante 6:03
6. Piano Sonata No.15 in C, K.545 “Facile” – 3. Rondo (Allegretto) 1:38
7. Piano Sonata No.16 in B flat, K.570 – 1. Allegro 8:38
8. Piano Sonata No.16 in B flat, K.570 – 2. Adagio 8:42
9. Piano Sonata No.16 in B flat, K.570 – 3. Allegretto 3:43
10. Piano Sonata No.17 in D, K.576 – 1. Allegro 5:02
11. Piano Sonata No.17 in D, K.576 – 2. Adagio 6:16
12. Piano Sonata No.17 in D, K.576 – 3. Allegretto 4:48
IM-PER-DÍ-VEL !!!