Um bom disco daquele Beethoven mainstream. A argentina Ingrid Fliter (1973) dá recitais de piano desde os 11 anos de idade, estreou no Colón aos 16 e estudou na Europa sob o patrocínio de Martha Argerich. É muito boa pianista e leva este repertório com classe. Eu amo especialmente a Patética.
Das três sonatas de Beethoven executadas neste CD, apenas uma recebeu um título da parte do compositor. Foi a Grand Sonate Pathétique, composta em 1798 em Viena e dedicada ao príncipe Karl Lichnowsky, um apoiador que apresentou Beethoven à aristocracia vienense. A Sonata foi composta em um momento em que Beethoven estava se tornando ciente de sua surdez.
Embora Beethoven não tenha nomeado a sonata Op. 31 No. 2 como Tempest, há relatos não confirmados de que ele pensou numa conexão com a peça homônima de Shakespeare. Ela veio à tona no ano do Testamento de Heiligenstadt (1802), uma carta endereçada a seus irmãos “para ser lida e executada após minha morte”. Nele, ela descreve seu desespero com o progresso da surdez, sua rejeição ao suicídio e sua decisão de “suportar esta existência miserável”.
Também o nome Appassionata não foi escolhido pelo compositor, mas é muito adequado porque a obra é apaixonante e dramática. O título foi escolhido pela editora em 1838, 11 anos após a morte do compositor. A Appassionata foi composta em 1804/1805. Custou a Beethoven boa quantidade de tempo e esforço no mesmo período em que ele estava compondo a Sinfonia Eroica e a Sonata Kreutzer.
E já que aqui a gente é maluco mesmo, aqui está a Hiromi no Adagio cantabile da Patética. É pura diversão:
Ludwig van Beethoven (1770-1827): Sonatas Pathétique, Tempest, Appassionata
Sonata No. 8 in C Minor, Op. 13 “Grande Sonate pathétique”
1) Grave – Allegro di molto e con brio
2) Adagio cantabile
3) Rondo: Allegro
Piano Sonata No. 17 in D Minor, Op. 31 No. 2 “Tempest”
4) I. Largo – Allegro
5) II. Adagio
6) III. Allegretto
Piano Sonata No. 23 in F Minor, Op. 57 “Appassionata”
7) Allegro assai
8) Andante con moto
9) Allegro ma non troppo
Na minha opinião, as principais peças deste 22º CD são as conhecidas Suíte de Danças (aqui em versão para piano), a Sonata e a Suíte para Piano, também conhecida como Out of Doors. As outras duas peças do disco — a primeira e a última — são pequenas joias sem grande lapidação. Mas com esses pianistas húngaros… Olha, eles fazem tudo valer a pena.
A Suíte de Danças, primeira obra de Bartók oficialmente encomendada, foi escrita em 1923 para o cinquentenário da união das cidades de Buda e Peste. Apesar do caráter patriótico da celebração, as cinco danças (interligadas por um refrão de caráter húngaro) apresentam também elementos árabes e romenos.
A Sonata para Piano , BB 88, Sz. 80, foi composta em junho de 1926. 1926 é conhecido pelos musicólogos como o “ano do piano” de Bartók. A obra é altamente dissonante. Usando o piano de forma percussiva, cada movimento tem uma estrutura clássica geral, de acordo com o uso frequente de Bartók de formas clássicas como veículos de um pensamento mais avançado. O musicólogo Halsey Stevens encontra no trabalho as primeiras formas de muitos traços estilísticos que se tornaram mais plenamente desenvolvidos na “era de ouro” de Bartók, 1934-1940.
A Suíte para Piano Out of Doors (húngaro: Szabadban , alemão: Im Freien , francês: En Plein Air) é um conjunto de cinco peças solo de piano, Sz. 81, BB 89, escrita por Béla Bartók em 1926. Ela está entre as poucas composições instrumentais de Bartók com títulos programáticos.
Béla Bartók (1881-1945): Improvisations on Hungarian peasant songs / Dance suite for orchestra (versão para piano) / Dance suite for orchestra (versão para piano) / Sonata para Piano / Suíte para piano “Out of Doors”/ Nine little piano pieces (Gabos / Tusa) #BRTK140 Vol. 22 de 29
1 Improvisations on Hungarian peasant songs for piano, Sz. 74, BB 83 (Op. 20): I. Molto moderato
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
Improvisations on Hungarian Peasant Songs, op. 20, Sz. 74: I. Molto moderato
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1920)
part of:
Improvisations on Hungarian Peasant Songs, op. 20, Sz. 74
1:18
2 Improvisations on Hungarian peasant songs for piano, Sz. 74, BB 83 (Op. 20): II. Molto capriccioso
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
Improvisations on Hungarian Peasant Songs, op. 20, Sz. 74: II. Molto capriccioso
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1920)
part of:
Improvisations on Hungarian Peasant Songs, op. 20, Sz. 74
1:08
3 Improvisations on Hungarian peasant songs for piano, Sz. 74, BB 83 (Op. 20): III. Lento, rubato
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
Improvisations on Hungarian Peasant Songs, op. 20, Sz. 74: III. Lento, rubato
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1920)
part of:
Improvisations on Hungarian Peasant Songs, op. 20, Sz. 74
2:50
4 Improvisations on Hungarian peasant songs for piano, Sz. 74, BB 83 (Op. 20): IV. Allegretto scherzando
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
Improvisations on Hungarian Peasant Songs, op. 20, Sz. 74: IV. Allegretto scherzando
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1920)
part of:
Improvisations on Hungarian Peasant Songs, op. 20, Sz. 74
0:40
5 Improvisations on Hungarian peasant songs for piano, Sz. 74, BB 83 (Op. 20): V. Allegro molto
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
Improvisations on Hungarian Peasant Songs, op. 20, Sz. 74: V. Allegro molto
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1920)
part of:
Improvisations on Hungarian Peasant Songs, op. 20, Sz. 74
0:50
6 Improvisations on Hungarian peasant songs for piano, Sz. 74, BB 83 (Op. 20): VI. Allegro moderato, molto capriccioso
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
Improvisations on Hungarian Peasant Songs, op. 20, Sz. 74: VI. Allegro moderato, molto capriccioso
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1920)
part of:
Improvisations on Hungarian Peasant Songs, op. 20, Sz. 74
1:40
7 Improvisations on Hungarian peasant songs for piano, Sz. 74, BB 83 (Op. 20): VII. Sostenuto rubato
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
Improvisations on Hungarian Peasant Songs, op. 20, Sz. 74: VII. Sustenuto, rubato
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1920)
part of:
Improvisations on Hungarian Peasant Songs, op. 20, Sz. 74
2:31
8 Improvisations on Hungarian peasant songs for piano, Sz. 74, BB 83 (Op. 20): VIII. Allegro
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
Improvisations on Hungarian Peasant Songs, op. 20, Sz. 74: VIII. Allegro
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1920)
part of:
Improvisations on Hungarian Peasant Songs, op. 20, Sz. 74
2:08
9 Dance suite for orchestra, Sz. 77, BB 86/a: I. Moderato
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86b: I. Moderato (for piano)
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1923)
arranger:
Béla Bartók (composer) (in 1925)
version of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86a: I. Moderato (for orchestra)part of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86b (for piano)
3:38
10 Dance suite for orchestra, Sz. 77, BB 86/a: II. Allegro molto
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86b: II. Allegro molto (for piano)
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1923)
arranger:
Béla Bartók (composer) (in 1925)
version of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86a: II. Allegro molto (for orchestra)part of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86b (for piano)
2:21
11 Dance suite for orchestra, Sz. 77, BB 86/a: III. Allegro vivace
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86b: III. Allegro vivace (for piano)
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1923)
arranger:
Béla Bartók (composer) (in 1925)
version of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86a: III. Allegro vivace (for orchestra)part of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86b (for piano)
2:48
12 Dance suite for orchestra, Sz. 77, BB 86/a: IV. Molto tranquillo
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86b: IV. Molto tranquillo (for piano)
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1923)
arranger:
Béla Bartók (composer) (in 1925)
version of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86a: IV. Molto tranquillo (for orchestra)part of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86b (for piano)
3:07
13 Dance suite for orchestra, Sz. 77, BB 86/a: V. Comodo
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86b: V. Comodo (for piano)
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1923)
arranger:
Béla Bartók (composer) (in 1925)
version of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86a: V. Comodo (for orchestra)part of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86b (for piano)
1:00
14 Dance suite for orchestra, Sz. 77, BB 86/a: (VI). Finale. Allegro
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86b: VI. Finale. Allegro (for piano)
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1923)
arranger:
Béla Bartók (composer) (in 1925)
version of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86a: VI. Finale. Allegro (for orchestra)part of:
Dance Suite, Sz. 77, BB 86b (for piano)
3:56
15 Sonata for piano, Sz. 80, BB 88: Allegro moderato
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
recording of:
Piano Sonata, Sz. 80: I. Allegro moderato
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1926-06)
part of:
Piano Sonata, Sz. 80
4:49
16 Sonata for piano, Sz. 80, BB 88: Sostenuto e pesante
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
recording of:
Piano Sonata, Sz. 80: II. Sostenuto e pesante
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1926-06)
part of:
Piano Sonata, Sz. 80
6:27
17 Sonata for piano, Sz. 80, BB 88: Allegro molto
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
recording of:
Piano Sonata, Sz. 80: III. Allegro molto
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1926-06)
part of:
Piano Sonata, Sz. 80
3:39
18 Suite for piano, Sz. 81, BB 89 “Out of Doors”: No. 1. Síppal, dobbal…
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
recording of:
Out of Doors, Sz. 81, BB 89, No. 1: With Drums and Pipes
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1926)
part of:
Out of Doors, Sz. 81, BB 89
1:47
19 Suite for piano, Sz. 81, BB 89 “Out of Doors”: No. 2. Andante . Barcarolla
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
recording of:
Out of Doors, Sz. 81, BB 89, No. 2: Barcarolla
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1926)
part of:
Out of Doors, Sz. 81, BB 89
3:11
20 Suite for piano, Sz. 81, BB 89 “Out of Doors”: No. 3. Moderato. Musettes
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
recording of:
Out of Doors, Sz. 81, BB 89, No. 3: Musettes
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1926)
part of:
Out of Doors, Sz. 81, BB 89
3:06
21 Suite for piano, Sz. 81, BB 89 “Out of Doors”: No. 4. Lento. Az éjszaka zenéje
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
recording of:
Out of Doors, Sz. 81, BB 89, No. 4: The Night’s Music
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1926)
part of:
Out of Doors, Sz. 81, BB 89
5:37
22 Suite for piano, Sz. 81, BB 89 “Out of Doors”: No. 5. Presto. Hajsza
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
recording of:
Out of Doors, Sz. 81, BB 89, No. 5: The Chase
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1926)
part of:
Out of Doors, Sz. 81, BB 89
2:38
23 Nine little piano pieces, Sz. 82, BB 90: Book I, No. 1. Moderato
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
recording of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82: No. 1. Moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82
1:21
24 Nine little piano pieces, Sz. 82, BB 90: Book I, No. 2. Andante
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
recording of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82: No. 2. Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82
1:16
25 Nine little piano pieces, Sz. 82, BB 90: Book I, No. 3. Lento
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
recording of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82: No. 3. Lento
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82
1:48
26 Nine little piano pieces, Sz. 82, BB 90: Book I, No. 4. Allegro vivace
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
recording of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82: No. 4. Allegro vovace
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82
1:08
27 Nine little piano pieces, Sz. 82, BB 90: Book II, No. 5. Menuetto
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
recording of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82: No. 5. Menuetto. Moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82
1:48
28 Nine little piano pieces, Sz. 82, BB 90: Book II, No. 6. Allegro. Dal
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
recording of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82: No. 6, Air. Allegro – Meno mosso
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82
1:00
29 Nine little piano pieces, Sz. 82, BB 90: Book II, No. 7. Comodo. Marcia delle bestie
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
recording of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82: No. 7. Marcia delle bestie. Comodo
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82
1:49
30 Nine little piano pieces, Sz. 82, BB 90: Book II, No. 8. Allegro molto. Csörgõ-tánc
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
recording of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82: No. 8. Tambourine. Allegro molto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82
1:09
31 Nine little piano pieces, Sz. 82, BB 90: Book III, No. 9. Preludio. Molto moderato – allegro non troppo, molto ritmico
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
recording of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82: No. 9. Preludio – All ungherese
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
9 Little Piano Pieces, Sz. 82
Cada vez mais eu gosto de ouvir free jazz, ainda mais um de seus pioneiros, o genial Ornette Coleman. E que músicos temos neste disco! Todo mundo é gênio e não exagero. This Is Our Music é o quinto álbum do saxofonista, lançado pela Atlantic Records em março de 1961. É o primeiro com o baterista Ed Blackwell substituindo seu predecessor, Billy Higgins, no Ornette Coleman Quartet. E, ao que eu saiba, é o único dos álbuns de Coleman a incluir um standard, neste caso uma versão de Embraceable You, de George e Ira Gershwin. Duas sessões de gravação do álbum ocorreram em julho e uma em agosto de 1960 no Atlantic Studios em Nova York. As sete faixas foram selecionadas a partir de 23 gravadas ao longo das três sessões. Coleman ficou muito satisfeito com as gravações, afirmando: “Em julho de 1960, fizemos trinta músicas em três semanas. Todas originais. Eu não tinha percebido todas as abordagens diferentes que estávamos desenvolvendo nos últimos meses. Acho que os novos álbuns darão ao público uma ideia mais precisa do que estamos tentando fazer.” Em suas notas de encarte, Coleman teve o cuidado de colocar sua música no contexto histórico, escrevendo:
o mais importante da nossa música é a improvisação, que é feita da forma mais espontânea possível, com cada homem contribuindo com sua expressão musical para criar a forma. Agora – vamos olhar para trás. A improvisação em grupo não é nova. No início do jazz, esse tipo de jogo em grupo era conhecido como Dixieland. Na era do swing, a ênfase mudou e a improvisação tomou a forma de solos baseados em riffs. No jazz moderno, a improvisação é melódica e harmonicamente progressiva. Agora estamos combinando os três para criar e dar mais liberdade ao músico e mais prazer ao ouvinte.
Ele também homenageou seus companheiros de banda, escrevendo: “A experiência de tocar com esses homens é inexplicável e só sei que o que eles fazem está muito além de uma explicação técnica.”
The Ornette Coleman Quartet – This Is Our Music
1 Blues Connotation 5:14
2 Beauty Is A Rare Thing 7:12
3 Kaleidoscope 6:33
4 Embraceable You 4:54
5 Poise 4:37
6 Humpty Dumpty 5:20
7 Folk Tale 4:46
Ornette Coleman – alto saxophone
Don Cherry – pocket trumpet
Charlie Haden – bass
Ed Blackwell – drums
Eu costumo ser (muito) hostil a Liszt. Por isso, quando comecei a ouvir e a gostar (muito) deste disco, fiquei surpreso. Fui atrás deste CD por causa da Sonata, uma das poucas obras de Liszt que admiro, mas acabei feliz com tudo o que ele traz. Por falar na Sonata, esta de Hamelin é uma das melhores gravações dela que já ouvi. A complicada obra se desdobra com uma espontaneidade e aparente inevitabilidade que entusiasma. Isso logo após depois da Tarantella de Venezia e Napoli, tocada com uma velocidade e clareza que talvez leve alguns colegas do pianista ao desespero. Não é uma questão de virtuosismo por si só. A rapidez das notas repetidas de Hamelin na Tarantella é quase inacreditável, mas ele mantém a poesia e o refinamento. Mesmo assim, o lugar de honra vai para a Sonata. Bah, que Sonata linda, um Sonatão! Adoro!
Franz Liszt (1811-1886): Peças para Piano e Sonata S178
1)Fantasie und Fuge über das Thema B-A-C-H S529ii [12:36]
2)Bénédiction de Dieu dans la solitude (No 03 of Harmonies poétiques et religieuses, S173) [17:54]
Venezia e Napoli – Supplement aux Années de Pèlerinage seconde volume S162
3) No 1: Gondoliera [5:15]
4) No 2: Canzone [3:06]
5) No 3: Tarantella [9:22]
Sonate “Piano Sonata in B minor” S178
6) Movement 1: Lento assai [11:58]
7) Movement 2: Andante sostenuto [7:55]
8) Movement 3: Allegro energico [1:50]
9) Movement 4: Allegro energico – Più mosso [5:40]
10) Movement 5: Andante sostenuto [3:43]
E, pelas mãos competentes de Robert King e sua turma, voltamos a este belo recanto da música barroca inglesa, que já tínhamos abordado aqui. As canções são muito bonitas, é claro que Blow, o professor de Purcell, era mais grosso que seu leve aluno, mas está muito longe de ser uma vergonha. Neste disco, as vozes estão lindamente combinadas e fazem belos duetos. Só que, há o link acima… Aquele do “aqui“. E ocorre que, há mais de 30 anos, Robert King gravou para a Hyperion um disco com quase o mesmo conteúdo cantado por uma geração anterior de contratenores, James Bowman e Michael Chance. Tudo na gravação mais antiga é mais brilhante, mais vivo, até mesmo as canções mais sóbrias têm expressão mais profunda do que os do novo CD. A propósito: Who did Purcell blow?
Henry Purcell (1659-1695) / John Blow (1649-1708): Elegy (Iestyn Davies / James Hall / The King´s Consort / Robert King)
1 Purcell Hark how the songsters 3’00
2 Purcell In vain the am’rous flute 6’20
3 Purcell O solitude, my sweetest choice 5’40
4 Purcell Chaconne from Dioclesian 2’44
5 Blow Ah heav’n, what is’t I hear? 3’31
6 Purcell Sound the trumpet 2’23
7 Purcell Since the toils and the hazards of war 4’09
8 Purcell Sing, sing, ye druids 2’36
9 Blow Paratum cor meum 2’22
10 Purcell The Queen’s Epicedium: Incassum Lesbia 7’37
11 Blow The Queen’s Epicedium: No, Lesbia, you ask in vain 7’07
12 Purcell O dive custos Auriciae domus 6’26
13 Blow Ode: Mark how the lark and linnet sing 3’52
14 Blow Ode: But in the close of night 4’57
15 Blow Ode: So ceas’d the rival crew when Purcell came 2’55
16 Blow Ode: We beg not hell, our Orpheus to restore 1’51
17 Blow Ode: The pow’r of harmony too well they knew 2’35
18 Blow Ode: The heav’nly quire, who heard his notes 4’28
19 Blow Ode: Ye brethren of the lyre 2’49
Iestyn Davies countertenor James Hall countertenor The King’s Consort Robert King
Um disco belíssimo, lindas melodias esplendidamente interpretadas. Realmente, Purcell foi um gênio. Apesar de ter vivido apenas 36 anos, compôs obras em vários gêneros, sempre com excelentes resultados artísticos. Sua popularidade na corte durante os reinados de três monarcas e sua vasta produção de odes, música cênica, hinos sacros, canções seculares, música de câmara e para órgão são uma prova cabal de seu talento. Ouçam as canções deste disco. John Blow foi seu professor. Blow nasceu 10 anos antes e faleceu 13 anos depois. Então, teve tempo de homenagear seu aluno com a comovente Ode On The Death Of Mr. Henry Purcell, presente neste disco. Robert King e seu grupo são perfeitos neste repertório. Sente-se a naturalidade e o profundo conhecimento que o The King’s Consort tem de seus notáveis conterrâneos.
Henry Purcell (1659-1695) / John Blow (1649-1708): Duetos para Contratenores
Purcell:
1 Sound The Trumpet Z323 2:21
2 In Vain The Am’rous Flute Z328 6:03
3 O Solitude, My Sweetest Choice Z406 5:41
4 Sing, Sing Ye Druids Z574 2:37
5 O Dive Custos Auriacae Domus Z514 (Elegy Upon The Death Of Queen Mary) 6:59
6 No, Resistance Is But Vain Z601 4:34
7 Hark How The Songsters Z632 2:59
8 Incassum, Lesbia, Rogas Z383 (The Queen’s Epicedium) 7:43
Blow:
9 Ah, Heav’n! What Is’t I Hear! 3:16
10 Ode On The Death Of Mr Henry Purcell 21:50
James Bowman
Michael Chance
The King’s Consort
Robert King
Conheci Bartók através do Allegro Barbaro. Foi amor à primeira ouvida. Ele foi composto em 1911, é uma das peças para piano solo mais famosas e frequentemente executadas de Béla Bartók. A composição é típica de seu estilo, utilizando temas folclóricos. A obra combina os estilos húngaro e romeno. A música camponesa húngara é baseada na escala pentatônica, enquanto a romena é amplamente cromática. A peça foi executada muitas vezes em privado por Bartók. Ele tocava de memória e foi só depois que ele a passou para o papel. Bartók estreou a peça em fevereiro de 1913.
Mas este disco tem muito mais. Só a Sonatina on traditional Romanian folk tunes e as Romanian folk dances já valeriam a audição, mas… Há também lindas pecinhas a serem garimpadas nas Teaching Pieces e no resto. Quem tem alguma familiaridade com a música daquela região da Europa, vai reconhecer várias melodias. Os dois pianistas desta gravação são esplêndidos. Este é um CD para ser ouvido dezenas de vezes!
Béla Bartók (1881-1945): Three burlesques / Allegro barbaro / Teaching pieces / Sonatina on traditional Romanian folk tunes / Romanian folk dances / Romanian Christmas carols / Studies for piano / Hungarian folk tunes / Hungarian peasant songs / (Dezső / Gabos) #BRTK140 Vol. 21 de 29
1 Three burlesques for piano, Sz. 47, BB 55 (Op. 8c): No. 1. Perpatvar
piano:
Ránki Dezső
recording of:
Three Burlesques, Sz. 47, BB 55, No. 1: Quarrel
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Three Burlesques, Sz. 47, BB 55
2:10
2 Three burlesques for piano, Sz. 47, BB 55 (Op. 8c): No. 2. Kicsit azottan
piano:
Ránki Dezső
recording of:
Three Burlesques, Sz. 47, BB 55, No. 2: A Little Tipsy
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Three Burlesques, Sz. 47, BB 55
2:21
3 Three burlesques for piano, Sz. 47, BB 55 (Op. 8c): No. 3. (Molto vivo capriccioso)
piano:
Ránki Dezső
recording of:
Three Burlesques, Sz. 47, BB 55, No. 3: Molto vivo, capriccioso
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Three Burlesques, Sz. 47, BB 55
2:30
4 Allegro barbaro, for piano, Sz. 49, BB 63
piano:
Ránki Dezső
recording of:
Allegro barbaro, Sz. 49, BB 63
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1911)
part of:
Bartók Béla válogatott zenei írásai (number: Sz. 49) and Béla Bartók’s Works (BB) (number: BB 63)
2:40
5 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 1. (Moderato)
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 1. Moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:25
6 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 2. (Moderato)
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 2. Moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:32
7 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 3. (Moderato). Párbeszéd
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 3. Dialogue. Moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:28
8 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 4. (Moderato). Párbeszéd
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 4. Dialogue. Moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:29
9 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 5. (Moderato)
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 5. Moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:17
10 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 6. (Moderato)
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 6. Moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:42
11 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 7. (Moderato). Népdal
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 7. Folk Song. Moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:23
12 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 8. (Andante)
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 8. Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:31
13 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 9. (Andante)
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 9. Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:30
14 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 10. Allegro. Népdal
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 10. Folk Song. Allegro
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:33
15 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 11. Andante. Menüett
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 11. Minuet. Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:30
16 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 12. (Allegro). Kanasztanc
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 12. Swineherd’s Dance. Allegro
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:46
17 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 13. Népdal. Hol jártál, báránykám?
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 13. “Where Have You Been, My Lambkin?” (Folk Song). Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:56
18 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 14. (Andante)
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 14. Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:40
19 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 15. (Moderato). Lakodalmas
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 15. Wedding Song. Moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:32
20 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 16. (Allegro moderato). Paraszttánc
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 16. Peasant’s Dance. Allegro moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:18
21 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 17. Allegro deciso
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 17. Allegro deciso
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:21
22 Teaching pieces for piano, Sz. 53/BB 66 “Kezdok zongoramuzsikáya”: No. 18. (Tempo di valse). Keringõ
piano:
Ránki Dezső
recording of:
The First Term at the Piano: No. 18. Waltz. Tempo di valse
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
First Term at the Piano, BB 66, Sz. 53
0:41
23 Sonatina on traditional Romanian folk tunes for piano, Sz. 55, BB 69: I. Allegretto. Dudások
piano:
Ránki Dezső
recording of:
Sonatina, Sz. 55, BB 69: I. Dudások. Molto moderato
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1915)
part of:
Sonatina, Sz. 55, BB 69
1:42
24 Sonatina on traditional Romanian folk tunes for piano, Sz. 55, BB 69: II. Moderato. Medvetánc
piano:
Ránki Dezső
recording of:
Sonatina, Sz. 55, BB 69: II. Medvetánc. Moderato
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1915)
part of:
Sonatina, Sz. 55, BB 69
0:46
25 Sonatina on traditional Romanian folk tunes for piano, Sz. 55, BB 69: III. Allegro vivace. Finale
piano:
Ránki Dezső
recording of:
Sonatina, Sz. 55, BB 69: III. Finale. Allegro vivace
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1915)
part of:
Sonatina, Sz. 55, BB 69
1:48
26 Romanian folk dances for piano, Sz. 56, BB 68: No. 1. (Allegro moderato). Bot-tánc
piano:
Ránki Dezső
recording of:
Romanian Folk Dances, Sz. 56, BB 68, No. 1: Jocul cu bâtă
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Romanian Folk Dances, Sz. 56, BB 68
1:08
27 Romanian folk dances for piano, Sz. 56, BB 68: No. 2. (Allegro). Brâul
piano:
Ránki Dezső
recording of:
Romanian Folk Dances, Sz. 56, BB 68, No. 2: Brâul
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Romanian Folk Dances, Sz. 56, BB 68
0:27
28 Romanian folk dances for piano, Sz. 56, BB 68: No. 3. (Andante). Topogó
piano:
Ránki Dezső
recording of:
Romanian Folk Dances, Sz. 56, BB 68, No. 3: Pe Loc
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Romanian Folk Dances, Sz. 56, BB 68
0:55
29 Romanian folk dances for piano, Sz. 56, BB 68: No. 4. (Moderato). Bucsumi tánc
piano:
Ránki Dezső
recording of:
Romanian Folk Dances, Sz. 56, BB 68, No. 4: Buciumeana
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Romanian Folk Dances, Sz. 56, BB 68
0:40
30 Romanian folk dances for piano, Sz. 56, BB 68: No. 5. (Allegro). Román “polka”
piano:
Ránki Dezső
recording of:
Romanian Folk Dances, Sz. 56, BB 68, No. 5: Poarga Românească
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Romanian Folk Dances, Sz. 56, BB 68
0:28
31 Romanian folk dances for piano, Sz. 56, BB 68: No. 6. (Allegro). Aprózó
piano:
Ránki Dezső
recording of:
Romanian Folk Dances, Sz. 56, BB 68, No. 6: Mărunţel
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Romanian Folk Dances, Sz. 56, BB 68
0:53
32 Romanian Christmas carols, pieces in 2 series for piano, Sz. 57, BB 67: I. Allegro / II. Allegro / III. Allegro / IV. Andante / V. Allegro moderato / VI. Andante / VII. Andante / VIII. Allegretto / IX. Allegro / X. Più allegro
4:35
33 Romanian Christmas carols, pieces in 2 series for piano, Sz. 57, BB 67: I Molto moderato / II. Moderato / III. Andante / IV. Andante / V. Moderato / VI. Andante / VII. Variante della precedente / (VI). Andante / VIII. Allegro / IX. Allegretto / X. Allegro
6:11
34 Studies for piano, Sz. 72, BB 81 (Op. 18): I. Allegretto
recording of:
Suite for Piano, op. 14, Sz. 62: I. Allegretto
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1916-02)
part of:
Suite for Piano, op. 14, Sz. 62
2:04
35 Studies for piano, Sz. 72, BB 81 (Op. 18): II. Scherzo
recording of:
Suite for Piano, op. 14, Sz. 62: II. Scherzo
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1916-02)
part of:
Suite for Piano, op. 14, Sz. 62
1:55
36 Studies for piano, Sz. 72, BB 81 (Op. 18): III. Allegro molto
recording of:
Suite for Piano, op. 14, Sz. 62: III. Allegro molto
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1916-02)
part of:
Suite for Piano, op. 14, Sz. 62
2:06
37 Studies for piano, Sz. 72, BB 81 (Op. 18): IV. Sostenuto
recording of:
Suite for Piano, op. 14, Sz. 62: IV. Sostenuto
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1916-02)
part of:
Suite for Piano, op. 14, Sz. 62
3:07
38 Hungarian folk tunes, for piano, Sz. 66, BB 80/b: No. 1. (Andante tranquillo rubato). Leszállott a páva
recording of:
3 Hungarian Folk Tunes, Sz. 66: No. 1. Andante tranquillo, rubato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
3 Hungarian Folk Songs, BB 80b, Sz. 66
1:04
39 Hungarian folk tunes, for piano, Sz. 66, BB 80/b: No. 2. (Allegro non troppo, un poco rubato). Jánoshidi vásárban
recording of:
3 Hungarian Folk Tunes, Sz. 66: No. 2. Allegro non troppo, un poco rubato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
3 Hungarian Folk Songs, BB 80b, Sz. 66
1:06
40 Hungarian folk tunes, for piano, Sz. 66, BB 80/b: No. 3. (Maestoso). Fehér liliomszál
recording of:
3 Hungarian Folk Tunes, Sz. 66: No. 3. Maestoso
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
3 Hungarian Folk Songs, BB 80b, Sz. 66
1:31
41 Hungarian peasant songs for piano, Sz. 71, BB 79: No. 1 Régi keserves: Rubato
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71: No. 1. Rubato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71, BB 79
0:54
42 Hungarian peasant songs for piano, Sz. 71, BB 79: No. 2 Régi keserves: Andante
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71: No. 2. Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71, BB 79
2:02
43 Hungarian peasant songs for piano, Sz. 71, BB 79: No. 3 Régi keserves: Poco rubato
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71: No. 3. Poco rubato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71, BB 79
0:42
44 Hungarian peasant songs for piano, Sz. 71, BB 79: No. 4 Régi keserves: Andante
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71: No. 4. Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71, BB 79
0:41
45 Hungarian peasant songs for piano, Sz. 71, BB 79: No. 5. Scherzo: Allegro
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71: No. 5. Scherzo. Allegro
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71, BB 79
0:45
46 Hungarian peasant songs for piano, Sz. 71, BB 79: No. 6. Ballade: (Tema con variazioni)
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71: No. 6. Ballade (Tema con variazioni). Andante – Poco adagio – …
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71, BB 79
2:22
47 Hungarian peasant songs for piano, Sz. 71, BB 79: No. 7. Régi táncdalok: Allegro
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71: No. 7. Allegro
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71, BB 79
0:44
48 Hungarian peasant songs for piano, Sz. 71, BB 79: No. 8. Régi táncdalok: Allegretto
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71: No. 8. Allegretto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71, BB 79
0:34
49 Hungarian peasant songs for piano, Sz. 71, BB 79: No. 9. Régi táncdalok: Allegretto
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71: No. 9. Allegretto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71, BB 79
0:13
50 Hungarian peasant songs for piano, Sz. 71, BB 79: No. 10. Régi táncdalok:L’istesso tempo
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71: No. 10. L’istesso tempo (quasitrio)
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71, BB 79
0:26
51 Hungarian peasant songs for piano, Sz. 71, BB 79: No. 11. Régi táncdalok: Assai moderato
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71: No. 11. Assai moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71, BB 79
0:43
52 Hungarian peasant songs for piano, Sz. 71, BB 79: No. 12. Régi táncdalok: Allegretto
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71: No. 12. Allegretto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71, BB 79
0:30
53 Hungarian peasant songs for piano, Sz. 71, BB 79: No. 13. Régi táncdalok: Poco più vivo
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71: No. 13. Poco piu vivo – Allegretto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71, BB 79
0:27
54 Hungarian peasant songs for piano, Sz. 71, BB 79: No. 14. Régi táncdalok: Allegro
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71: No. 14. Allegro
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71, BB 79
0:30
55 Hungarian peasant songs for piano, Sz. 71, BB 79: No. 15. Régi táncdalok: Allegro
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71: No. 15. Allegro
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
15 Hungarian Peasant Songs, Sz. 71, BB 79
1:22
56 Studies for piano, Sz. 72, BB 81 (Op. 18): Allegro molto
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
3 Studies (Etudök), op. 18, Sz. 72: I. Allegro molto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
3 Studies (Etudök), op. 18, Sz. 72
2:15
57 Studies for piano, Sz. 72, BB 81 (Op. 18): Andante sostenuto
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
3 Studies (Etudök), op. 18, Sz. 72: II. Andante sostenuto – Più mosso
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
3 Studies (Etudök), op. 18, Sz. 72
3:40
58 Studies for piano, Sz. 72, BB 81 (Op. 18): Rubato; Tempo giusto capriccioso
piano:
Gábor Gabos (pianist)
recording of:
3 Studies (Etudök), op. 18, Sz. 72: III. Rubato – Molto sostenuto – Tempo giusto – Rubato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
3 Studies (Etudök), op. 18, Sz. 72
Igor Levit é uma estrela recente da música erudita. Aos 34 anos, ele encabeça a lista dos melhores pianistas jovens do mundo. O grande Alex Ross, em artigo recentemente publicado na revista The New Yorker, afirmou: “Levit é um pianista como nenhum outro”. E acrescentou: “Outros pianistas da geração de Levit podem ter alcançado mais fama mercadológica — como Lang Lang e Yuja Wang –, mas nenhum deles possui uma estatura artística, cultural e mesmo política, comparável à dele”. Verdade. Levit é um artista que combina inteligência aguda, sensibilidade e talento técnico. Um caso raro, infelizmente.
Bem, há dois anos, Igor Levit dedicou um recital no Wigmore Hall à enorme Passacaglia sobre DSCH, de Ronald Stevenson. Foi uma execução extraordinária e inesquecível de uma das obras mais singulares do repertório pianístico do século XX, uma peça musical de 80 minutos, composta entre 1960 e 1963, que contém toda uma gama de formas menores, utilizando o tema DSCH, a “grafia” musical (Ré, Mi bemol, Dó, Si natural) das iniciais de Dmitri Shostakovich — em alemão Schostakovich — como base.
A gravação de Levit da Passacaglia é tão magnífica quanto foi ao vivo e ela combina à perfeição com o conjunto igualmente épico de 24 Prelúdios e Fugas, Op 87, de Shostakovich. A peculiar obra-prima de Stevenson é verdadeiramente única. É concebida na grande tradição virtuosa de Liszt e Busoni, é raramente ouvida em concerto e foi gravada apenas cinco vezes antes, incluindo uma versão do próprio compositor e outra dos anos 1960 de John Ogdon que parece nunca ter sido transferida para CD. Como Levit mostra de maneira espetacular, Stevenson faz um passeio selvagem por um monte de formas musicais, citações e alusões, com referências que vão de Bach a canções revolucionárias do século 20 — uma passagem é marcada para ser tocada “com um senso gagarinesco de espaço”.
Junto com a Passacaglia, temos os extraordinários 24 Prelúdios e Fugas de Shostakovich, compostos ao longo de apenas cinco meses entre 1950 e 1951. Eles enganam — parecem um diário tranquilo e íntimo que segue o esquema de O Cravo Bem Temperado ao trabalhar em todas as tonalidades maiores e menores, embora, em vez da ordem cromática de Bach, Shostakovich organize seu ciclo em torno das quintas, com cada prelúdio e fuga em tonalidade maior emparelhada com sua tonalidade menor relativa, de modo que as peças de dó maior e lá menor sejam seguidas pelo sol maior e mi menor, e assim por diante. As dívidas para com Bach são muitas, começando no início do primeiro Prelúdio em Dó maior, finalizando com a linda fuga final.
Nos prelúdios e fugas, Levit chega muito próximo de Tatiana Nikolayeva — em alguns momentos creio que a ultrapassa em beleza e compreensão. Tatiana foi a pianista a quem Shostakovich dedicou a obra, a que a estreou e fez três gravações legendárias do ciclo. Porém, se Levit chega muito perto de Tatiana em seu domínio da obra, é na performance de Stevenson que ele dificilmente será igualado.
Dmitri Shostakovich (1906-1975): 24 Prelúdios e Fugas, Op. 87 / Ronald Stevenson (1928-2015): Passacaglia On DSCH (Levit)
24 Preludes And Fugues, Op. 87 Composed By – Dmitri Shostakovich
1-1 Prelude No. 1 In C Major 2:37
1-2 Fugue No. 1 In C Major 2:32
1-3 Prelude No. 2 In A Minor 0:53
1-4 Fugue No. 2 In A Minor 1:26
1-5 Prelude No. 3 In G Major 1:49
1-6 Fugue No. 3 In G Major 1:51
1-7 Prelude No. 4 In E Minor 2:57
1-8 Fugue No. 4 In E Minor 4:45
1-9 Prelude No. 5 In D Major 1:28
1-10 Fugue No. 5 In D Major 1:48
1-11 Prelude No. 6 In B Minor 1:54
1-12 Fugue No. 6 In B Minor 4:57
1-13 Prelude No. 7 In A Major 1:13
1-14 Fugue No. 7 In A Major 2:11
1-15 Prelude No. 8 In F-Sharp Minor 1:12
1-16 Fugue No. 8 In F-Sharp Minor 7:11
1-17 Prelude No. 9 In E Major 2:06
1-18 Fugue No. 9 In E Major 1:36
1-19 Prelude No. 10 In C-Sharp Minor 2:10
1-20 Fugue No. 10 In C-Sharp Minor 5:27
1-21 Prelude No. 11 In B Major 1:05
1-22 Fugue No. 11 In B Major 2:00
1-23 Prelude No. 12 In G-Sharp Minor 4:31
1-24 Fugue No. 12 In G-Sharp Minor 3:45
2-1 Prelude No. 13 In F-Sharp Major 2:27
2-2 Fugue No. 13 In F-Sharp Major 4:45
2-3 Prelude No. 14 In E-Flat Minor 4:08
2-4 Fugue No. 14 In E-Flat Minor 2:44
2-5 Prelude No. 15 In D-Flat Major 2:34
2-6 Fugue No. 15 In D-Flat Major 1:33
2-7 Prelude No. 16 In B-Flat Minor 2:38
2-8 Fugue No. 16 In B-Flat Minor 7:29
2-9 Prelude No. 17 In A-Flat Major 1:39
2-10 Fugue No. 17 In A-Flat Major 3:40
2-11 Prelude No. 18 In F Minor 2:09
2-12 Fugue No. 18 In F Minor 3:03
2-13 Prelude No. 19 In E-Flat Major 2:15
2-14 Fugue No. 19 In E-Flat Major 2:26
2-15 Prelude No. 20 In C Minor 4:03
2-16 Fugue No. 20 In C Minor 5:12
2-17 Prelude No. 21 In B-Flat Major 1:16
2-18 Fugue No. 21 In B-Flat Major 2:42
2-19 Prelude No. 22 In G Minor 2:00
2-20 Fugue No. 22 In G Minor 3:12
2-21 Prelude No. 23 In F Major 2:24
2-22 Fugue No. 23 In F Major 4:02
2-23 Prelude No. 24 In D Minor 4:11
2-24 Fugue No. 24 In D Minor 9:23
Passacaglia On DSCH, Pars Prima Composed By – Ronald Stevenson
3-1 Sonata Allegro 6:37
3-2 Waltz In Rondo-Form 2:19
3-3 Episode 1:09
3-4 Suite (Prelude – Sarabande – Jig – Sarabande – Minuet – Jig – Gavotte – Polonaise) 12:19
3-5 Pibroch (Lament For The Children) 2:48
3-6 Episode: Arabesque Variations 0:41
3-7 Nocturne 1:59
Passacaglia On DSCH, Pars Altera Composed By – Ronald Stevenson
3-8 Reverie-Fantasy 5:30
3-9 Fanfare – Forebodings. Alarm – Glimpse Of A War-Vision 2:12
3-10 Variations On “Peace, Bread & The Land” (1917) 2:08
3-11 Symphonic March 1:55
3-12 Episode 0:55
3-13 Fandango 2:08
3-14 Pedal-Point. “To Emergent Africa” 2:03
3-15 Central Episode. Études 3:42
3-16 Variations In C Minor 3:41
Passacaglia On DSCH, Pars Tertia Composed By – Ronald Stevenson
3-17 Adagio. Tribute To Bach 1:57
3-18 Triple Fugue Over Ground Bass, Subject I. Andamento 5:18
3-19 Triple Fugue Over Ground Bass, Subject II. B A C H 7:02
3-20 Triple Fugue Over Ground Bass, Subject III. Dies Irae (In Memoriam The Six Million) 6:33
3-21 Final Variations On A Theme Derived From Ground. Adagissimo Barocco 12:13
Um bom disco, nada excepcional, mas bom e sincero. Tranquilizem-se — o CD é menos tosco do que sua capa. A Capella Antiqua de Munique toca e canta canções e temas instrumentais do período renascentista (séculos XV e XVI). A alegria de viver pode ser ouvida nas danças. As canções de amor soam íntimas e harmoniosas. As versões são convincentes, principalmente pela simplicidade. Os instrumentos originais usados e as vozes provavelmente correspondem ao som da música renascentista. Recomendado para iniciantes na música antiga. Ah, nçao consigo imaginar uma canção mais linda do que Wann ich gedenk der Stund, a faixa 19 deste CD. Que maravilha!
Canções de Ampr e Danças da Renascença (Capella Antiqua München)
aus: Erstes Tanzbuch, P. Attaignant (1530)
1 Pavane 17 1:16
2 Galliarde 4 1:29
3 Bransle 2 0:56
Jacob Regnart (1540/45-1599)
4 All meine Gedanken 2:45
aus: Erstes Tanzbuch, P. Attaignant
5 Pavane 13 1:07
6 Galliarde 14 0:54
Anonym (16.Jh.)
7 Lieblich hat sich gesellet 3:00
Hans Voit (?) / Anonym (um 1540)
8 Für alll ich krön 3:43
aus: Carmina Germanica
9 Propter bonos geschwenkos 1:02
Hans Leo Hassler (1564-1612)
10 Mein Gmüt ist mir verwirret 4:07
aus: Danserye, Tilman Susato (1551)
11 Pavane Mille regretz 1:57
Heinrich Isaac (vor 1450-1517)
12 O liebes Herz 1:18
Guillaume Dufay (1397?-1474)
13 Vostre bruit 1:34
Joh. Stockem (c. 1445-1487 o. 1501)
14 Brunete 1:21
Antonio Scandelli (1517-1580)
15 Schein uns, du liebe Sonne 3:38
Johannes Stockem
16 Unbekannte Chanson 1:36
Antoine Brumel (um 1460-n. 1515)
17 Vray dieu d’amours 1:36
Johannes Stockem
18 Adieu madame 1:39
Jacob Regnart
19 Wann ich gedenk der Stund 5:20
Clemens non Papa (1510-1556/58)
20 Ich sag ade 1:42
Muito bom disco apesar do bit rate baixo dos arquivos. The King’s Consort dá um espetáculo com todos os benefícios de timbre e textura autênticos e um impecável time de cantores. Handel compôs o oratório Judas Maccabeus no Verão de 1746, após Messiah, Samson, Belshazzar e Israel in Egypt. Com libreto do Rev. Thomas Morell, Judas Maccabeus relata a história da revolta dos Macabeus contra a ocupação dos sírios e também celebra a vitória do Duque de Cumberland sobre o Príncipe Carlos Eduardo da Escócia. O primeiro livro dos Macabeus relata a resistência do povo judeu à conquista da Judeia pelos sírios em 169 a.C. Com o oratório, Händel, um leal partidário da sucessão de Hanover ao trono de Inglaterra, pretendia celebrar a vitória militar do Duque de Cumberland na batalha de Culloden, que teve lugar em Abril de 1746. A rebelião jacobita do Príncipe Carlos Eduardo, sucessor dos Stuart e pretendente ao trono de Inglaterra, terminou em Culloden. Nesta mistureca militar, separadas por mais de 1500 anos, Händel escolheu o tema da vitória militar dos Macabeus para coroar a sua habitual série londrina de concertos de oratório. Estreada em 1 de Abril de 1747 em Londres no Teatro de Covent Garden, o oratório Judas Maccabeus foi um sucesso na sua estreia e tornou-se um dos mais populares de Händel. Durante a vida do compositor, foi executado pelo menos 54 vezes, 33 das quais sob a sua direção.
Georg Friedrich Händel (1685-1759): Judas Maccabaeus (Robert King)
CD1:
01. Act I. Overture: [Grave] – Allegro – Lentement – Allegro
02. Chorus: Mourn, ye afflicted children, the remains
03. Recitative: Well, may your sorrows, brethren, flow (Israelitish man, Israelitish woman)
04. Duet: From this dread scene, these adverse pow’rs (Israelitish man, Israelitish woman)
05. Chorus: For Sion lamentation make
06. Recitative: Not vain is all this storm of grief (Israelitish man)
07. Air: Pious orgies, pious airs (Israelitish man)
08. Chorus: O Father, whose almighty pow’r
09. Recitative: I feel, I feel the Deity within (Simon)
10. Air – Chorus: Arm, arm, ye brave! A noble cause (Simon)
11. Recitative: ‘Tis well, my friends; with transport I behold (Judas Maccabaeus)
12. Air: Call forth thy pow’rs, my soul, and dare (Judas Maccabaeus)
13. Recitative: To heav’n’s almighty king we kneel (Israelitish woman)
14. Air: O liberty, thou choicest treasure (Israelitish woman)
15. Air: Come, ever-smiling liberty (Israelitish woman)
16. Recitative: O Judas, may these noble views inspire (Israelitish man)
17. Air: ‘Tis liberty, dear liberty alone (Israelitish man)
18. Duet: Come, ever-smiling liberty (Israelitish man, Israelitish woman)
19. Chorus: Lead on, lead on! Judah disdains
20. Recitative: So will’d my father, now at rest (Judas Maccabaeus)
21. Semi-chorus: Disdainful of danger, we’ll rush on the foe
22. Recitative: Ambition! If e’er honour was thine aim (Judas Maccabaeus)
23. Air: No unhallow’d desire (Judas Maccabaeus)
24. Recitative: Haste we, my brethren, haste we to the field (Israelitish man)
25. Chorus: Hear us, O Lord, on thee we call
26. Act II. Chorus: Fall’n is the foe; so fall thy foes, O Lord!
27. Recitative: Victorious hero! Fame shall tell (Israelitish man)
28. Air: So rapid thy course is
29. Recitative: Well may we hope our freedom to receive (Israelitish man)
30. Duet – Chorus: Sion now her head shall raise (Israelitish man, Israelitish woman)
31. Recitative: Oh, let eternal honours crown his name (Israelitish woman)
32. Air: From mighty kings he took the spoil (Israelitish woman)
CD2:
01. Duet – Chorus: Hail, hail, Judea. Happy land! (Israelitish man, Israelitish woman)
02. Recitative: Thanks to my brethren; but look up to heav’n (Judas Maccabaeus)
03. Air: How vain is man, who boasts in fight (Judas Maccabaeus)
04. Recitative: O Judas, O my brethren! (Messenger)
05. Air – Chorus: Ah! wretched, wretched Israel! Fall’n, how low (Israelitish woman)
06. Recitative: Be comforted, nor think these plagues are sent (Simon)
07. Air: The Lord worketh wonders (Simon)
08. Recitative: My arms! Against this Gorgias will I go (Judas Maccabaeus)
09. Air – Chorus: Sound an alarm! Your silver trumpets sound (Judas Maccabaeus)
10. Recitative: Enough! To heav’n we leave the rest (Simon)
11. Air: With pious hearts, and brave as pious (Simon)
12. Recitative: Ye worshippers of God (Israelitish man, Israelitish woman)
13. Air: Wise men, flatt’ring, may deceive us (Israelitish woman)
14. Duet – Chorus: Oh! Never, never bow we down (Israelitish woman, Israelitish man)
15. Act III. Air: Father of heav’n! From thy eternal throne (Priest)
16. Recitative: See, see yon flames, that from the altar broke (Israelitish man, Israelitish woman)
17. Air: So shall the lute and harp awake (Israelitish woman)
18. Recitative: From Capharsalama on eagle wings I fly (Messengers)
19. Chorus: See, the conqu’ring hero comes! (Chorus of youths, Chorus of virgins)
20. March
21. Chorus: Sing unto God, and high affections raise
22. Recitative: Sweet flow the strains, that strike my feasted ear (Judas Maccabaeus)
23. Air: With honour let desert be crown’d (Judas Maccabaeus)
24. Recitative: Peace to my countrymen; peace and liberty (Eupolemus)
25. Chorus: To our great God be all the honour giv’n
26. Recitative: Again to earth let gratitude descend (Israelitish woman)
27. Air: O lovely peace, with plenty crown’d (Israelitish woman)
28. Air – Chorus: Rejoice, O Judah! and, in songs divine (Simon)
Judas Maccabaeus – Jamie MacDougall
Israelitish woman – Emma Kirkby
Israelitish man – Catherine Denley
Simon – Michael George
Priest, Messenger – James Bowman
Eupolemus, Messenger – Simon Birchall
New College Choir, Oxford
The King’s Consort
Conductor – Robert King
A argentina Ingrid Fliter (1973) dá recitais de piano desde os 11 anos de idade, estreou no Colón aos 16 e estudou na Europa sob o patrocínio de Martha Argerich. Posso dizer que a moça é um espanto, como pode ser comprovado neste CD. Além disso, é uma simpatia, como prova o pequeno filme abaixo, postado por ela mesma no YouTube. O som é ruim e o piano está desafinado, mas é muito divertido ver o tesão dela por tocar.
This is me playing the Chopin Minute Waltz at the Minneapolis Airport Terminal after a 20 hours flight. For my surprise I found this lonely piano awaiting for someone to play him… I couldn’t resist. It was fun to observe people reaction. They were quite confused I think 🙂
Frédéric Chopin (1810-1849): The Complete Waltzes (Fliter)
No.1 in E Flat Major Op.18 “Grande Valse Brillante”
No.2 in a Flat Major Op34 No.1 “Valse Brilliante”
No.3 in a Minor Op.34 No.2 “Valse”
No.4 in F Major Op.34 No.3 “Grande Valse Brilliante”
No.5 in a Flat Major Op.42
6 No.6 in D Flat Major Op.64 No.1 “Minute”
No.7 in C Sharp Minor Op.64 No.2
No.8 in a Flat Major Op.64 No.3
No.9 in a Flat Major Op.69 No.1 “L’Adieu”
No.10 in B Minor Op.69 No.2
No.11 in G Flat Major Op.70 No.1
No.12 in F Minor Op.70 No.2
No.13 in D Flat Major Op.70 No.3
No 14 in E Minor
No.15 in E Major
No.16 in E Minor
No.17 in E Flat Major
No.18 in E Flat Major Op.Posth “Sostenuto”
No.19 in a Minor Op.Posth
No.20 in F Sharp Minor Op.Posth “Melancolique”
Este CD traz os volumes 3 e 4 de Para Crianças. Como já explicamos no volume 19, For Children é um ciclo de peças curtas para piano originalmente iniciada em 1908 e concluída em 1909, publicadas em quatro volumes. Cada peça é baseada em uma melodia folclórica, húngara nos dois primeiros volumes e eslovaca nos dois últimos. Em 1945, Bartók revisou o conjunto, removendo seis peças que usavam melodias que haviam sido transcritas incorretamente ou que não eram músicas folclóricas originais, alterando substancialmente a harmonização de várias outras. As peças foram escritas à medida que os alunos de Bartók trabalhavam e progrediam. No entanto, nos tempos modernos, alguns pianistas começaram a incluir alguns deles nos seus programas de recitais, citando o seu valor musical mesmo independentemente das suas origens pedagógicas.
As Duas Danças Romenas é uma obra para piano baseada na música folclórica romena. Eu amo essas peças, a primeira principalmente, especialmente rústica.
Na opinião de Bartók, seus Sete Esboços representaram uma nova direção para sua música para piano. Na verdade, é realmente um trabalho de duas faces; ou seja, olha para a frente e para trás. Bartók usou uma série de técnicas experimentais, junto com escalas de tons inteiros, politonalidade e cromaticismo nesses esboços, mas também empregou estruturas tonais claras, figuras de acompanhamento tradicionais e configurações de canções folclóricas. Essas peças são semelhantes em espécie às Quatorze Bagatelas, compostas no mesmo ano que Bartók começou a escrever seus Esboços.
Os 4 Cantos Fúnebres (Four Dirges) foram compostos entre 1909 e 1910. O conjunto nunca foi formalmente estreado e foi publicado inicialmente em 1912 em Budapeste. Foi apenas parcialmente tocada em Budapeste em 1917 pelo pianista Ernő Dohnányi.
Bartók, o pai carinhoso, com seu filho.
Béla Bartók (1881-1945): Para Crianças Vol. 3 e 4 / Danças Romenas para Piano / Sete Esboços / Quatro Cantos Fúnebres (Zempléni / Szücs) #BRTK140 Vol. 20 de 29
1 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 1. Allegro
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 1. Allegro
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
0:29
2 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 2. Andante
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 2. Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
0:54
3 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 3. Allegretto
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 3. Allegretto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
0:35
4 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 4. Andante. Lakodalmas
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 4. Wedding Song. Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
0:40
5 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 5. Molto andante. Változatok
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 5. Variation. Molto andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
2:25
6 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 6. Allegro. I. Körtánc
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 6. Round Dance I. Allegro
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
0:42
7 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 7. Andante. Bánat
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 7. Sorrow. Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
1:06
8 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 8. Allegro non troppo. Táncdal
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 8. Dance. Allegro non troppo
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
0:38
9 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 9. Andante. II. Körtánc
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 9. Round Dance II. Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
0:42
10 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 10. Largo. Temetésre szól az ének
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 10. Funeral Song. Largo
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
1:36
11 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 11. Lento
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 11. Lento
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
1:30
12 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 12. Andante rubato
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 12. Andante rubato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
0:49
13 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 13. Allegro
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 13. Allegro
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
0:41
14 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 14. Moderato
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 14. Moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
0:42
15 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 15. Molto tranquillo. Dudanóta
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 15. Bagpipe I. Molto tranquillo
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
0:53
16 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 16. Lento. Panasz
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 16. Lament. Lento
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
1:05
17 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 17. Andante
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 17. Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
0:49
18 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 18. Sostenuto. Gúnydal
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 18. Teasing Song. Sostenuto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
0:44
19 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 19. Assai lento. Románc
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 19. Romance. Assai lento
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
1:38
20 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 20. Presto. Kergetõzés
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 20. Game of Tag. Presto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
0:29
21 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 21. Allegro moderato. Tréfa
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 21. Pleasantry. Allegro moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
1:05
22 For children, Volume 3 (1945 revision) for piano, Sz. 42/3/1–22, BB 53/43–64: No. 22. Molto allegro. Duhajkodó
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 3: No. 22. Revelry. Molto allegro
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 3
0:51
23 For children, Volume 4 for piano, Sz. 42/4/23–43, BB 53/65–85: No. 23. Andante tranquillo
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 4: No. 23. Andante tranquillo
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 4
1:00
24 For children, Volume 4 for piano, Sz. 42/4/23–43, BB 53/65–85: No. 24. Andante
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 4: No. 24. Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 4
1:03
25 For children, Volume 4 for piano, Sz. 42/4/23–43, BB 53/65–85: No. 25. Allegretto. Scherzando)
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 4: No. 25. Scherzando. Allegretto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 4
0:43
26 For children, Volume 4 for piano, Sz. 42/4/23–43, BB 53/65–85: No. 26. Andante molto rubato. Furulyaszó
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 4: No. 26. Peasant’s Flute. Andante molto rubato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 4
1:17
27 For children, Volume 4 for piano, Sz. 42/4/23–43, BB 53/65–85: No. 27. Allegro. Még egy tréfa
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 4: No. 27. Pleasantry II. Allegro
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 4
0:55
28 For children, Volume 4 for piano, Sz. 42/4/23–43, BB 53/65–85: No. 28. Andante molto rubato
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 4: No. 28. Andante, Molto rubato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 4
1:08
29 For children, Volume 4 for piano, Sz. 42/4/23–43, BB 53/65–85: No. 29. Allegro non troppo. Kánon
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 4: No. 29. Canon. Allegro non troppo
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 4
0:51
30 For children, Volume 4 for piano, Sz. 42/4/23–43, BB 53/65–85: No. 30. Vivace. Szól a duda
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 4: No. 30. Bagpipe II. Vivace
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 4
0:51
31 For children, Volume 4 for piano, Sz. 42/4/23–43, BB 53/65–85: No. 31. Allegro. Betyárnóta
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 4: No. 31. The Highway Robber. Allegro
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 4
0:45
32 For children, Volume 4 for piano, Sz. 42/4/23–43, BB 53/65–85: No. 32. Pesante
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 4: No. 32. Pesante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 4
1:02
33 For children, Volume 4 for piano, Sz. 42/4/23–43, BB 53/65–85: No. 33. Andante tranquillo
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 4: No. 33. Andante tranquillo
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 4
0:57
34 For children, Volume 4 for piano, Sz. 42/4/23–43, BB 53/65–85: No. 34. Adagio. Búcsú
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 4: No. 34. Farewell. Adagio
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 4
1:56
35 For children, Volume 4 for piano, Sz. 42/4/23–43, BB 53/65–85: No. 35. Moderato. Ballada
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 4: No. 35. Ballad. Moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 4
1:53
36 For children, Volume 4 for piano, Sz. 42/4/23–43, BB 53/65–85: No. 36. Parlando, molto rubato / No. 37. Allegro moderato
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 4: No. 36-37. Rhapsody. Parlando, molto rubato – Allegro moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 4
3:06
37 For children, Volume 4 for piano, Sz. 42/4/23–43, BB 53/65–85: No. 38. Lento. Siratóének
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 4: No. 38. Dirge. Lento
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 4
1:39
38 For children, Volume 4 for piano, Sz. 42/4/23–43, BB 53/65–85: No. 39. Lento. Halotti ének
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 4: No. 39. Mourning Song. Lento
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 4
2:18
39 Romanian dances for piano, Sz. 43, BB 56 (Op. 8a): 1. Allegro vivace
piano:
Loránt Szücs
recording of:
Two Romanian Dances, Sz. 43, BB 56, No. 1: Allegro vivace
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1910)
part of:
Two Romanian Dances, Sz. 43, BB 56
5:19
40 Romanian dances for piano, Sz. 43, BB 56 (Op. 8a): 2. Poco allegro
piano:
Loránt Szücs
recording of:
Two Romanian Dances, Sz. 43, BB 56, No. 2: Poco allegro
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1910)
part of:
Two Romanian Dances, Sz. 43, BB 56
4:45
41 Seven sketches for piano, Sz. 44, BB 54 (Op. 9b): No. 1. Andante con moto. Leanyi arckep
piano:
Loránt Szücs
recording of:
7 Sketches, op. 9b, Sz. 44: No. 1. Portrait of a Young Girl: Andante
composer:
Béla Bartók (composer) (from 1908 until 1910)
part of:
7 Sketches, op. 9b, Sz. 44
2:21
42 Seven sketches for piano, Sz. 44, BB 54 (Op. 9b): No. 2. Comodo. Hinta palinta
piano:
Loránt Szücs
recording of:
7 Sketches, op. 9b, Sz. 44: No. 2. See – Saw: Comodo
composer:
Béla Bartók (composer) (from 1908 until 1910)
part of:
7 Sketches, op. 9b, Sz. 44
1:11
43 Seven sketches for piano, Sz. 44, BB 54 (Op. 9b): No. 3. Lento
piano:
Loránt Szücs
recording of:
7 Sketches, op. 9b, Sz. 44: No. 3. Lento
composer:
Béla Bartók (composer) (from 1908 until 1910)
part of:
7 Sketches, op. 9b, Sz. 44
2:53
44 Seven sketches for piano, Sz. 44, BB 54 (Op. 9b): No. 4. Non troppo lento
piano:
Loránt Szücs
recording of:
7 Sketches, op. 9b, Sz. 44: No. 4. Non troppo lento
composer:
Béla Bartók (composer) (from 1908 until 1910)
part of:
7 Sketches, op. 9b, Sz. 44
3:56
45 Seven sketches for piano, Sz. 44, BB 54 (Op. 9b): No. 5. Andante. Román népdal
piano:
Loránt Szücs
recording of:
7 Sketches, op. 9b, Sz. 44: No. 5. Romanian Folksong: Andante
composer:
Béla Bartók (composer) (from 1908 until 1910)
part of:
7 Sketches, op. 9b, Sz. 44
1:09
46 Seven sketches for piano, Sz. 44, BB 54 (Op. 9b): No. 6. Allegretto. Oláhos
piano:
Loránt Szücs
recording of:
7 Sketches, op. 9b, Sz. 44: No. 6. In Wallachian Style: Allegretto
composer:
Béla Bartók (composer) (from 1908 until 1910)
part of:
7 Sketches, op. 9b, Sz. 44
0:39
47 Seven sketches for piano, Sz. 44, BB 54 (Op. 9b): No. 7. Poco lento
piano:
Loránt Szücs
recording of:
7 Sketches, op. 9b, Sz. 44: No. 7. Poco lento
composer:
Béla Bartók (composer) (from 1908 until 1910)
part of:
7 Sketches, op. 9b, Sz. 44
2:16
48 Four dirges for piano, Sz. 45, BB 58 (Op. 9a): No. 1. Adagio
piano:
Loránt Szücs
recording of:
Four Dirges, Sz. 45, BB 58, No. 1: Adagio
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Four Dirges, Sz. 45, BB 58
2:14
49 Four dirges for piano, Sz. 45, BB 58 (Op. 9a): No. 2. Andante
piano:
Loránt Szücs
recording of:
Four Dirges, Sz. 45, BB 58, No. 2: Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Four Dirges, Sz. 45, BB 58
2:15
50 Four dirges for piano, Sz. 45, BB 58 (Op. 9a): No. 3. Poco lento
piano:
Loránt Szücs
recording of:
Four Dirges, Sz. 45, BB 58, No. 3: Poco lento
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Four Dirges, Sz. 45, BB 58
3:09
51 Four dirges for piano, Sz. 45, BB 58 (Op. 9a): No. 4. Assai andante
piano:
Loránt Szücs
recording of:
Four Dirges, Sz. 45, BB 58, No. 4: Assai andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Four Dirges, Sz. 45, BB 58
3:25
Bem, meus amigos, eu achava que esta (clica aí, amigo) era a melhor gravação dos Concertos de Brandenburgo. OK, ela permanece sendo fantástica, só que agora os seis notáveis concertos de Johann Sebastian Bach ganharam a companhia de outra, esta que a Akademie für Alte Musik Berlin acaba de lançar. A gravação, feita com a participação da violinista Isabelle Faust e do violista Antoine Tamestit volta à fonte inesgotável dos Brandenburgo. E ouvimos os concertos de uma forma diversa e esplêndida: ouvimos como episódios de uma peça de teatro musical apaixonada pela dança, pelo som transparente e pela liberdade. Confiram! Creio que é obrigatório!
Em 1721, Bach apresentou-se ao Margrave (comandante militar) Christian Ludwig de Brandenburgo. Queria um novo emprego. Ele compareceu com um manuscrito encadernado contendo seis concertos para orquestra de câmara com base nos Concertos Grossos italianos. Não há registro de que o Margrave tenha sequer agradecido a Bach pelo trabalho. Ele jamais imaginaria que aquele caderno — mais tarde chamado de Concertos de Brandenburgo — se tornaria uma referência da música barroca e ainda teria o poder de mover as pessoas três séculos mais tarde. Em outras palavras, Bach escreveu os Brandenburgo como uma espécie de demonstração de suas qualidades, um currículo para um novo emprego. A tentativa deu errado. O Margrave de Brandenburgo nunca respondeu ao compositor e as peças foram abandonadas, sendo vendidas por uma ninharia após sua morte. Mesmo rejeitados, os Concertos de Brandenburgo sobreviveram em seus manuscritos originais, aqueles mesmos que tinham sido enviados para o Margrave de Brandenburgo no final de março de 1721. O título que Bach lhes dera era o de: “Seis Concertos para diversos instrumentos”. Como foram encontrados? Ora, no inventário do Margrave dentro de um lote maior de 177 concertos de “obras mais importantes” de Valentini, Venturini e Brescianello.
A Akademie für Alte Musik Berlin (Academia de Música Antiga de Berlim, nome abreviado: Akamus) é uma orquestra de câmara alemã fundada em Berlim Oriental em 1982. Cerca de 30 músicos formam o núcleo da orquestra. Eles se apresentam sob a liderança de seus quatro maestros Midori Seiler, Stephan Mai, Bernhard Forck e Georg Kallweit ou maestros convidados como René Jacobs, Marcus Creed, Daniel Reuss, Peter Dijkstra e Hans-Christoph Rademann.
J. S. Bach (1685-1750): Os Concertos de Brandenburgo (Akademie für Alte Musik Berlin / Faust / Tamestit)
Disc 1 (38:28)
1. Akademie für Alte Musik Berlin – Brandenburg Concerto No. 1 in F Major, BWV 1046: I. [Ohne Satzbezeichnung] (03:33)
2. Akademie für Alte Musik Berlin – Brandenburg Concerto No. 1 in F Major, BWV 1046: II. Adagio (03:19)
3. Akademie für Alte Musik Berlin – Brandenburg Concerto No. 1 in F Major, BWV 1046: III. Allegro (03:58)
4. Akademie für Alte Musik Berlin – Brandenburg Concerto No. 1 in F Major, BWV 1046: IV. Menuet – Trio I – Polonaise – Trio II (07:09)
5. Akademie für Alte Musik Berlin – Brandenburg Concerto No. 2 in F Major, BWV 1047: I. [Ohne Satzbezeichnung] (04:46)
6. Akademie für Alte Musik Berlin – Brandenburg Concerto No. 2 in F Major, BWV 1047: II. Andante (03:20)
7. Akademie für Alte Musik Berlin – Brandenburg Concerto No. 2 in F Major, BWV 1047: III. Allegro assai (02:42)
8. Akademie für Alte Musik Berlin, Isabelle Faust & Antoine Tamestit – Brandenburg Concerto No. 3 in G Major, BWV 1048: I. [Ohne Satzbezeichnung] (05:10)
9. Akademie für Alte Musik Berlin, Isabelle Faust & Antoine Tamestit – Brandenburg Concerto No. 3 in G Major, BWV 1048: II. Adagio (00:16)
10. Akademie für Alte Musik Berlin, Isabelle Faust & Antoine Tamestit – Brandenburg Concerto No. 3 in G Major, BWV 1048: III. Allegro (04:15)
Disc 2 (48:58)
1. Akademie für Alte Musik Berlin & Isabelle Faust – Brandenburg Concerto No. 4 in G Major, BWV 1049: I. Allegro (06:31)
2. Akademie für Alte Musik Berlin & Isabelle Faust – Brandenburg Concerto No. 4 in G Major, BWV 1049: II. Andante (03:36)
3. Akademie für Alte Musik Berlin & Isabelle Faust – Brandenburg Concerto No. 4 in G Major, BWV 1049: III. Presto (04:25)
4. Akademie für Alte Musik Berlin – Brandenburg Concerto No. 5 in D Major, BWV 1050: I. Allegro (09:37)
5. Akademie für Alte Musik Berlin – Brandenburg Concerto No. 5 in D Major, BWV 1050: II. Affettuoso (05:05)
6. Akademie für Alte Musik Berlin – Brandenburg Concerto No. 5 in D Major, BWV 1050: III. Allegro (04:55)
7. Akademie für Alte Musik Berlin & Antoine Tamestit – Brandenburg Concerto No. 6 in B-Flat Major, BWV 1051: I. [Ohne Satzbezeichnung] (05:20)
8. Akademie für Alte Musik Berlin & Antoine Tamestit – Brandenburg Concerto No. 6 in B-Flat Major, BWV 1051: II. Adagio ma non tanto (04:05)
9. Akademie für Alte Musik Berlin & Antoine Tamestit – Brandenburg Concerto No. 6 in B-Flat Major, BWV 1051: III. Allegro (05:24)
Isabelle Faust
Antoine Tamestit
Akademie für Alte Musik Berlin (Akamus)
A música sacra escrita para cantoras e instrumentistas do Ospedale della Pietà tornou-se célebre durante o século XVIII. Esta tradição musical única tornou-se amplamente famosa pelas obras de compositores notáveis como Vivaldi, Hasse, Porpora e Galuppi, que foram professores ativos nos quatro “Ospedali grandi”. O que eram os Ospedali? Eram orfanatos que recebiam meninas órfãs ou abandonadas, que muitas vezes lá permaneciam por toda a vida, caso não fossem adotadas. Meninos eram aceitos apenas temporariamente, devendo partir aos 16 anos após aprenderem ofícios simples como carpintaria. O Ospedale tinha a chamada Roda dos Expostos ou Roda dos Enjeitados. Tais mecanismos ficavam nas fachadas de instituições religiosas, embutidas na parede, dando para a rua. Consistiam em mecanismos utilizados para abandonar os recém-nascidos indesejados, que assim ficavam ao cuidado da instituição. O mecanismo era uma caixa cilíndrica que girava sobre um eixo vertical com uma portinhola ou apenas uma abertura. Quem desejava abandonar um recém-nascido, colocava ali seu filho e girava o cilindro, dando meia volta. Desta forma, quem abandonava a criança não era visto por quem a recebia. As rodas também serviam para que pessoas piedosas oferecessem anonimamente alimentos e medicamentos a tais casas. As crianças eram normalmente filhas de pessoas pobres, para quem seria um peso receber mais uma boca para alimentar, ou filhas de mães solteiras, nobres ou burguesas, que não desejavam ver descoberta sua gravidez. Lá eram formadas orquestras dirigidas por nomes como os compositores deste disco e mais Vivaldi, por exemplo. Aqui, mais detalhes.
Porpora / Hasse / Galuppi: Le Grazie Veneziane
Nicola Antonio Porpora (1686-1768)
De profundis, for chorus & orchestra
1. De profundis clamavi
2. Fiant aures tuae intendentes
3. Si iniquitates observabis Domine
4. Quia apud te
5. Sustinuit anima mea
6. A custodia matutina
7. Quia apud Dominum
8. Gloria Patri
9. Sicut erat
Johann Adolf Hasse (1699-1783)
Laudate pueri in A major (Psalm 112), for soprano, mezzo-soprano, chorus & orchestra
10. Laudate pueri
11. A solis ortu
12. Excelsus super omnes gentes
13. Quis sicut Dominus
15. Qui habitare facit
16. Gloria Patri
17. Sicut erat
Baldassare Galuppi (1706-1785)
Dixit Dominus (Psalm 110)
18. Dixit Dominus
19. Tecum principium
20. Juravit Dominus
21. Dominus a dextris tuis
22. Judicabit in nationibus
23. De torrente
24. Gloria Patri
Maria Grazia Schiavo, soprano
Emanuela Galli, soprano
José Maria Lo Monaco, alto
Vocal Concert Dresden
Dresdner Instrumental-Concert
Peter Kopp, conductor
Um belo disco, maravilhosamente interpretado pelo Cantus Cölln, dirigido por Konrad Junghänel! Bruhns foi um organista, violinista e compositor dinamarquês, um dos mais proeminentes de sua geração. Ele veio de uma família de músicos e compositores. Seu avô, Paul Jakob Bruhns (falecido em 1655), trabalhou como lutenista em Lübeck. Seus três filhos escolheram carreiras musicais. O pai de Bruhns, também chamado Paul (1640-c.1689), tornou-se organista em Schwabstedt, possivelmente depois de estudar com Franz Tunder. Nikolaus era aparentemente uma criança prodígio: de acordo com Ernst Ludwig Gerber, ele tocava órgão e compunha boas peças para teclado e voz desde cedo. Ele provavelmente recebeu suas primeiras aulas de música de seu pai. A obra sobrevivente de Bruhns é infelizmente pequena: apenas poucas peças vocais e 5 peças para órgão chegaram até nossos dias. Embora a escrita instrumental da maioria dessas obras sugira que Bruhns só contasse com músicos de habilidade média, há movimentos que apresentam texturas virtuosísticas altamente desenvolvidas. É quase certo que Bruhns escreveu música de câmara, que poderia ter sido de alta qualidade, mas nenhuma dessas obras sobreviveu. Uma pena.
1 Die Zeit Meines Abschieds Ist Vorhanden (Geistliches Konzert Für Vier Stimmen, Streicher Und Basso Continuo) 7:35
Muß Nicht Der Mensch Auf Dieser Erden In Stetem Streite Sein (Kantate Für Vier Singstimmen, Streicher, Zwei Clarini Und Basso Continuo) (13:32)
2 Muß Nicht Der Mensch
3 Doch Wer Sich Tapfer Hält, Behält Das Feld
Wohl Dem, Der Den Herren Fürchtet (Geistliches Konzert Für Zwei Soprane, Baß, Streicher Und Basso Continuo) (7:53)
4 Wohl Dem, Der Den Herren Fürchtet
5 Dein Weib Wird Sein Wie Ein Fruchtbarer Weinstock
6 Siehe Also Wird Gesegnet Der Mann
7 Der Herr Wird Dich Segnen Aus Zion
Ich Liege Und Schlafe (Kantate Für Vier Solostimmen, Streicher Und Basso Continuo) (17:26)
8 Ich Liege Und Schlafe Ganz Mit Frieden
9 Ich Hab, Gottlob, Das Mein Vollbracht
10 Ritornello
11 In Jesu Namen Schlaf Ich Ein
12 Ritornello
13 In Jesu Namen Fahr Ich Hin
14 Ich Liege Und Schlafe
Paratum Cor Meum (Geistliches Konzert Für Zwei Tenöre, Baß, Violine, Zwei Violen da Gamba Und Bass Continuo (Orgel)) (12:07)
15 Alleluja!
16 Confitebor Tibi In Populis, Domine
17 Exaltare Super Coelos, Deus
Hemmt Eure Tränenflut (Madrigal (Kantate) Für Vier Singstimmen, Streicher Und Basso Continuo) (14:50)
18 Hemmt Eure Tränenflut
19 Der Stein War Allzu Groß
20 Die Christi Grab Bewacht Sind Weg
21 Verlaß Ich Gleich Die Welt
22 Amen
Alto Vocals – Elisabeth Popien
Bass Vocals – Stephan Schreckenberger
Bassoon – Adrian Rovatkay
Ensemble – Cantus Cölln
Lute, Directed By – Konrad Junghänel
Organ – Carsten Lohff
Soprano Vocals – Johanna Koslowsky, Susanne Rydén
Tenor Vocals – Hans Jörg Mammel, Wilfried Jochens
Trumpet [Clarine] – Maarten van Weverwijk, Susan Williams (2)
Viola da Gamba – Christine Plubeau, Mieneke Van Der Velden
Violin – Anette Sichelschmidt, Ursula Bundies
Violone – Matthias Müller-Mohr
Sobre as Dez Peças Fáceis (1908): embora inicialmente tenham sido concebidas como Onze peças para recitais de piano, uma das peças foi descartada e usada como bagatela nas 14 Bagatelas de Bartók. No entanto, por uma obrigação contratual com sua editora, o compositor foi obrigado a escrever onze peças. Então ele escreveu uma dedicatória que não é numerada, mas que serve para complementar o conjunto. Por isso, as Dez Peças e as bagatelas se relacionam, tanto em seus estilos harmônicos e rítmicos quanto em sua vocação educativa. Essas obras foram fortemente influenciadas pelo fascínio de Bartók por Debussy e pela música folclórica.
Duas Elegias (1908-9): A Nº 1 foi escrita em fevereiro de 1908. A Elegia Nº 2 foi escrita quase dois anos depois, em dezembro de 1909. Então estas peças datam do mesmo período da conhecida obra pedagógica de Bartók, Para Crianças. No entanto, os dois conjuntos dificilmente poderiam ser mais diferentes. Enquanto que Para Crianças é uma obra de simplicidade, transparência e de inspiração folclórica, as Elegias são virtuosas, densas e até românticas em caráter. Na verdade, Bartók pensava que essas peças representavam uma espécie de regressão estilística, um retorno ao estilo de suas primeiras obras para piano. Enquanto a maior parte da música de Bartók dessa época refletisse fortemente a influência de seus estudos etnomusicológicos do folclore do Leste Europeu, as Elegias, em vez disso, mostram novamente o interesse de Bartók por Debussy e Liszt.
Para Crianças (1908-9): este é um ciclo de peças curtas para piano. Serve para as crianças e os adultos ouvirem e para as crianças ou os alunos iniciais praticarem. A coleção foi originalmente iniciada em 1908 e concluída em 1909. Compreendia 85 peças que foram publicadas em quatro volumes. Cada peça é baseada em uma melodia folclórica, húngara nos dois primeiros volumes (40 peças) e eslovaca nos dois últimos (43 peças). Em 1945, Bartók revisou o conjunto, removendo seis peças que usavam melodias que haviam sido transcritas incorretamente ou que não eram músicas folclóricas originais, alterando substancialmente a harmonização de várias outras. As peças foram escritas à medida que os alunos do compositor trabalhavam e progrediam. No entanto, atualmente, alguns pianistas começaram a incluir algumas delas nos seus recitais, deixando claro seu valor musical independentemente das suas origens pedagógicas.
Retrato do compositor com criança
Béla Bartók (1881-1945): Dez Peças Fáceis / Duas Elegias / Para Crianças Vol. 1 / Para Crianças Vol. 2 (Szücs / Zempléni) #BRTK140 Vol. 19 de 29
1 Ten easy pieces for piano, Sz. 39, BB 51: Dedication
recording of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51: Dedication
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1908)
part of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51
3:11
2 Ten easy pieces for piano, Sz. 39, BB 51: No. 1. Paraszti nota
recording of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51, No. 1: Peasant Song
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1908)
part of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51
0:53
3 Ten easy pieces for piano, Sz. 39, BB 51: No. 2. Lassú vergodes
recording of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51, No. 2: Painful Wrestling
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1908)
part of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51
2:07
4 Ten easy pieces for piano, Sz. 39, BB 51: No. 3. Tot legenyek tanca
recording of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51, No. 3: Slovakian Peasant’s Dance
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1908)
part of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51
0:56
5 Ten easy pieces for piano, Sz. 39, BB 51: No. 4. Sostenuto
recording of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51, No. 4: Sostenuto
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1908)
part of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51
1:58
6 Ten easy pieces for piano, Sz. 39, BB 51: No. 5. Este a szekelyeknel
recording of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51, No. 5: An Evening at the Village
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1908)
part of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51
3:10
7 Ten easy pieces for piano, Sz. 39, BB 51: No. 6. Godollei piacteren leesett a ho
recording of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51, No. 6: Hungarian Folksong
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1908)
part of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51
0:52
8 Ten easy pieces for piano, Sz. 39, BB 51: No. 7. Hajnal
recording of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51, No. 7: Dawn
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1908)
part of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51
2:09
9 Ten easy pieces for piano, Sz. 39, BB 51: No. 8. Azt mondjak, nem adnak
recording of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51, No. 8: Hungarian Folksong
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1908)
part of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51
1:44
10 Ten easy pieces for piano, Sz. 39, BB 51: No. 9. Ujjgyakorlat
recording of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51, No. 9: Finger Exercise
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1908)
part of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51
1:21
11 Ten easy pieces for piano, Sz. 39, BB 51: No. 10. Medvetanc
recording of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51, No. 10: Bear Dance
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1908)
part of:
Ten Easy Pieces, Sz. 39, BB 51
1:57
12 Two elegies for piano, Sz. 41, BB 49 (Op. 8/b): I. Grave in D minor
piano:
Loránt Szücs
recording of:
2 Elegies, BB 49, Sz. 41 (op. 8b): I. Grave
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
2 Elegies, BB 49, Sz. 41, op. 8b
7:36
13 Two elegies for piano, Sz. 41, BB 49 (Op. 8/b): II. Molto adagio, rubato in C-sharp minor
piano:
Loránt Szücs
recording of:
2 Elegies, BB 49, Sz. 41 (op. 8b): II. Molto adagio, sempre rubato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
2 Elegies, BB 49, Sz. 41, op. 8b
8:27
14 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 1. Allegro. Játszó gyermekek
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 1. Children at Play. Allegro
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
0:29
15 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 2. Andante. Gyermekdal
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 2. Children’s Song. Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
0:57
16 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 3. Quasi adagio
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 3. Quasi Adagio
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
0:55
17 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 4. Allegro. Párnatánc
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 4. Pillow Dance. Adagio
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
0:54
18 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 5. Allegretto. Játék
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 5. Play. Allegretto – Piu Mosso – Tempo I
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
1:10
19 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 6. Allegro. Balkéz-tanulmány
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 6. Study for the Left Hand. Allegro
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
0:51
20 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 7. Andante grazioso. Játékdal
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 7. Play Song. Andante grazioso
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
0:31
21 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 8. Allegretto. Gyermekjáték
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 8. Children’s Game. Allegretto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
1:32
22 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 9. Adagio. Dal
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 9. Song. Adagio
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
1:04
23 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 10. Allegro molto. Gyermektánc
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 10. Children’s Dance. Allegro molto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
0:43
24 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 11. Lento
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 11. Lento
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
1:10
25 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 12. Allegro
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 12. Allegro
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
1:20
26 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 13. Andante. Ballada
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 13. Ballad. Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
1:02
27 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 14. Allegretto
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 14. Allegretto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
0:34
28 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 15. Allegro moderato
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 15. Allegro moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
0:34
29 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 16. Andante rubato. Régi magyar dallam
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 16. Old Hungarian Tune. Andante rubato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
0:51
30 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 17. Lento. Körtánc
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 17. Round Dance. Lento
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
1:22
31 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 18. Andante non troppo. Katonadal
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 18. Soldier’s Song. Andante non troppo
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
1:09
32 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 19. Allegretto
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 19. Allegretto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
0:45
33 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 20. Allegro. Bordal
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 20. Drinking Song. Allegro
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
0:36
34 For children, Volume 1 for piano, Sz. 42/1–21, BB 56/1–21: No. 21. Allegro robusto
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 1: No. 21. Allegro robusto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 1
0:54
35 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 22. Allegretto
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 22. Allegretto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
0:51
36 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 23. Allegro grazioso. Táncdal
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 23. Dance Song. Allegro giocoso
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
0:53
37 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 24. Andante sostenuto
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 24. Andante sostenuto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
1:11
38 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 25. Parlando
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 25. Parlando
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
0:49
39 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 26. Moderato
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 26. Moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
0:50
40 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 27. Allegramente. Tréfa
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 27. Jest. Allegramente
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
0:59
41 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 28. Andante. Kórusdal
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 28. Chorale. Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
1:54
42 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 29. Allegro scherzando. Ötfokú dallam
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 29. Pentatonic Tune. Allegro scherzando
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
0:56
43 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 30. Allegro ironico. Gúnydal
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 30. Jeering Song. Allegro ironico
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
0:50
44 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 31. Andante tranquillo
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 31. Andante tranquillo
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
1:44
45 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 32. Andante
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 32. Andante
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
1:18
46 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 33. Allegro non troppo
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 33. Allegro non troppo
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
0:57
47 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 34. Allegretto
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 34. Allegretto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
0:37
48 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 35. Con moto
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 35. Con Moto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
0:33
49 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 36. Vivace. Részegek nótája
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 36. Drunkard’s Song. Vivace
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
0:43
50 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 37. Allegro. Kanásznóta
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 37. Swineherd’s Song. Allegro
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
0:41
51 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 38. Molto vivace. Regös ének
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 38. Winter Solstice Song. Molto vivace
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
1:03
52 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 39. Allegro moderato
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 39. Allegro moderato
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
1:58
53 For children, Volume 2 (1945 revision) for piano, Sz. 42/2/22–42, BB 53/22–42: No. 40. Allegro vivace. Kanásztánc
piano:
Kornél Zempléni
recording of:
For Children, Book 2: No. 40. Swineherd’s Dance. Allegro vivace
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
For Children, Sz. 42, BB 53, Book 2
1:36
Ouvindo este CD, a gente tem a impressão de que está vendo um filme de época, da Inglaterra do século XVII. Nada é muito brilhante, mas nada é totalmente ruim. Ah, mas tem Purcell! Bem, ele e sua alta qualidade aparecem por 1min11… O restante do tempo fica para compositores mais ou menos. No começo de cada faixa, vemos a entrada ou a presença da realeza… O CD funciona como uma vitrine de compositores ingleses e italianos pouco conhecidos que trabalharam em Londres. The Parley of Instruments faz um trabalho maravilhoso como sempre, só que é difícil salvar o barco das águas do Tâmisa.
Baltzar / Blow / Croft / Eccles / Keller / Matteis / Purcell: Purcell´s London – Consort Music in England from Charles II to Queen Anne (The Parley of Instruments)
1 Sonata No.1 In D
Composed By – Godfrey Keller
5:12
2 Divisions On A Ground In D Minor
Composed By – Nicola Matteis
3:54
3 Pavan And Galliard In C
Composed By – Thomas Baltzar
6:12
4 Chaconne A 4 In G
Composed By – John Blow
4:35
5 Symphony For Mercury From The Judgment Of Paris
Composed By – John Eccles
6:08
6 Sonata In D ‘Con Concertino’
Composed By – Anonymous
6:50
7 Suite From The Play “The Twin Rivals”
Composed By – William Croft
16:16
8 Cibell In C
Composed By – Henry Purcell
1:11
Ah, o amor. O Concerto Nº 1 para Violino e Orq. foi escrito nos anos de 1907 a 1908, mas só foi publicado em 1956, 11 anos após a morte do compositor, como “Concerto para Violino Nº 1, Op. Posth.” Foi estreado em 30 de maio de 1958. A razão disso? Ora, concerto foi dedicado à violinista Stefi Geyer, por quem Bartók estava apaixonado. Geyer não correspondeu aos sentimentos de Bartók e rejeitou tudo — o homem e o concerto –, atitude que chocou BB. (Geyer tornou-se depois uma importante violinista). Mas o concerto foi revivido depois que Bartók e Geyer morreram. A cópia do manuscrito de Geyer foi legada a Paul Sacher para ser interpretada por ele. O concerto foi logo gravado por David Oistrakh e Gennady Rozhdestvensky. Agora, volto àquilo de sempre. Eu jamais gostei deste concerto, mas… Ouvindo os húngaros… O concerto é sensacional!
O Concerto para Violino Nº 2, escrito entre 1937 e 1938, foi dedicado ao violinista virtuoso húngaro Zoltán Székely, que pediu a composição em 1936. Bartók compôs o concerto em uma difícil situação pessoal. Afinal, ele não era um fascista e estava enormemente preocupado pela força crescente do nazismo de Hitler. Ele tinha firmes posições políticas e antifascista, e por isso tornou-se o alvo de vários ataques na Hungria pré-guerra. Entretanto, a composição é tão, mas tão bonita que sei lá.
O Concerto para Viola e Orquestra foi uma das últimas peças escritas por Béla Bartók. Ele começou a compô-la enquanto vivia em Saranac Lake, Nova York, em julho de 1945. A peça foi encomendada por William Primrose, um respeitado violista que sabia que Bartók poderia fornecer uma peça desafiadora. Disse que Bartók não deveria “se sentir de forma alguma preso pelas aparentes limitações técnicas do instrumento”. Bartók, no entanto, estava no estágio terminal de leucemia que o matou e deixou apenas esboços no momento de sua morte. Primrose pediu a Bartók que escrevesse o concerto no fim de 1944. Há várias cartas trocadas entre eles a respeito da peça. Em um de 8 de setembro de 1945, Bartók afirma que está quase terminando e só tem a orquestração para terminar. Os esboços, entretanto, mostram que ele estava exagerando, não era este realmente o caso. Depois da morte de Bartók, seu Concerto para Viola e Orquestra foi finalizado pelo colega e amigo Tibor Serly. Uma primeira revisão foi feita pelo filho de Bartók e depois por Csaba Erdélyi. O Concerto foi estreado em 2 de dezembro de 1949 pela Orquestra Sinfônica de Minneapolis, com Antal Doráti como regente e William Primrose na viola. Tibor Serly também transcreveu o Concerto para o violoncelo. Pobres violistas! Uma reunião de amigos de Bartók expressou preferência pela adaptação para o violoncelo em relação ao original. A votação acabou com o placar de 8 x 6. Mas uma célula terrorista de violistas — os Genocidas Armados na Defesa do Original, G. A. D. O. — ameaçou de morte os amigos de Bartók alegando que eles não tinham usado o voto IMPRESSO e AUDITÁVEL e a versão para violoncelo acabou sendo roubada e destruída pelos milicianos.
Béla Bartók (1881-1945): Concertos Nº 1 e 2 para Violino / Concerto para Viola (Kovács / Kórodi / Lukács / Németh) #BRTK140 Vol. 17 de 29
1 Violin Concerto No. 1, Sz. 36, BB 48/a (Op. Posth.): I. Andante sostenuto
violin:
Dénes Kovács
orchestra:
Budapest Philharmonic Orchestra
conductor:
András Kórodi (conductor)
recording of:
Concerto for Violin and Orchestra no. 1, Sz. 36, BB 48a: I. Andante sostenuto
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Concerto for Violin and Orchestra no. 1, Sz. 36, BB 48a
8:11
2 Violin Concerto No. 1, Sz. 36, BB 48/a (Op. Posth.): II. Allegro giocoso
violin:
Dénes Kovács
orchestra:
Budapest Philharmonic Orchestra
conductor:
András Kórodi (conductor)
recording of:
Concerto for Violin and Orchestra no. 1, Sz. 36, BB 48a: II. Allegro giocoso
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Concerto for Violin and Orchestra no. 1, Sz. 36, BB 48a
11:37
3 Violin Concerto No. 2 in B minor, Sz. 112, BB 117: I. Allegro con troppo
violin:
Dénes Kovács
orchestra:
Budapest Symphony Orchestra (a.k.a. Budapest Symphony)
conductor:
Ervin Lukács (conductor)
recording of:
Violin Concerto no. 2 in B minor, Sz. 112, BB 117: I. Allegro non troppo
composer:
Béla Bartók (composer) (from 1937 until 1938)
part of:
Violin Concerto no. 2 in B minor, Sz. 112, BB 117
15:14
4 Violin Concerto No. 2 in B minor, Sz. 112, BB 117: II. Andante tranquillo
violin:
Dénes Kovács
orchestra:
Budapest Symphony Orchestra (a.k.a. Budapest Symphony)
conductor:
Ervin Lukács (conductor)
recording of:
Violin Concerto no. 2 in B minor, Sz. 112, BB 117: II. Andante tranquillo
composer:
Béla Bartók (composer) (from 1937 until 1938)
part of:
Violin Concerto no. 2 in B minor, Sz. 112, BB 117
8:58
5 Violin Concerto No. 2 in B minor, Sz. 112, BB 117: III. Allegro molto
violin:
Dénes Kovács
orchestra:
Budapest Symphony Orchestra (a.k.a. Budapest Symphony)
conductor:
Ervin Lukács (conductor)
recording of:
Violin Concerto no. 2 in B minor, Sz. 112, BB 117: III. Allegro molto
composer:
Béla Bartók (composer) (from 1937 until 1938)
part of:
Violin Concerto no. 2 in B minor, Sz. 112, BB 117
11:32
6 Viola Concerto (1949 Tibor Serly completion), Sz. 120, BB 128: I. Moderato (attacca)
viola:
Géza Németh (violist)
orchestra:
Budapest Philharmonic Orchestra
conductor:
András Kórodi (conductor)
recording of:
Concerto for Viola and Orchestra, Sz. 120, BB 128: I. Moderato
composer:
Béla Bartók (composer) (from 1945-07 to ????)
publisher:
Boosey & Hawkes (publisher; do NOT use as release label)
part of:
Concerto for Viola and Orchestra, Sz. 120, BB 128
11:32
7 Viola Concerto (1949 Tibor Serly completion), Sz. 120, BB 128: II. Adagio religioso – allegretto (attacca)
viola:
Géza Németh (violist)
orchestra:
Budapest Philharmonic Orchestra
conductor:
András Kórodi (conductor)
recording of:
Concerto for Viola and Orchestra, Sz. 120, BB 128: II. Adagio religioso
composer:
Béla Bartók (composer) (from 1945-07 to ????)
publisher:
Boosey & Hawkes (publisher; do NOT use as release label)
part of:
Concerto for Viola and Orchestra, Sz. 120, BB 128
4:14
8 Viola Concerto (1949 Tibor Serly completion), Sz. 120, BB 128: III. Allegro vivace
viola:
Géza Németh (violist)
orchestra:
Budapest Philharmonic Orchestra
conductor:
András Kórodi (conductor)
recording of:
Concerto for Viola and Orchestra, Sz. 120, BB 128: III. Allegro vivace
composer:
Béla Bartók (composer) (from 1945-07 to ????)
publisher:
Boosey & Hawkes (publisher; do NOT use as release label)
part of:
Concerto for Viola and Orchestra, Sz. 120, BB 128
Eu gosto muito do Oregon. É um grupo que existe há quase 40 anos e seus integrantes possuem tanto carreira solo quanto se juntam periodicamente para criar os álbuns. Desde 1970, são 27 CDs! São jazzistas que, juntos, às vezes tendem à world music, mas que, na verdade, fazem música de vanguarda. Penso que o tempo tornou os 4 integrantes muito diferentes musicalmente — Colin Walcott já fez parte do Oregon — e que, desta forma, as composições sejam muito diversas entre si, o que torna o grupo às vezes assim, às vezes assado.
O álbum duplo Oregon in Moscow, de 1999, recebeu nota máxima em 17 avaliações da Amazon. Apesar da estranha presença de uma orquestra, o trabalho foi brilhantemente pensado, concebido e executado. Nota-se que o quarteto deu especial atenção a este projeto. As composições de McCandless “Round Robin” e “All That Mornings Bring”, soam como se tivessem sido originamente para orquestra e grupo de jazz. Fiel a seu estilo, Ralph Towner traz uma magnífica e espaçosa “The Templars”, que emerge com grande pompa e circunstância do quarteto e orquestra. “Icarus” é uma peça clássica de Towner, que fez sua estréia com o Paul Winter Consort e a Orquestra Sinfônica de Indianápolis, em 1970. “Spirits of Another Sort”, “Firebat”, “Zephyr”, “Free-Form Piece for Orchestra and Improvisors” são muito boas, mas não adianta, minha preferência sempre irá para “Anthem” (do álbum solo de Towner com o mesmo nome), música pela qual guardo incondicional amor. Aquele “não adianta” NÃO foi escrito por causa da ausência da grande orquestra em “Anthem”, foi por puro gosto pessoal.
Oregon in Moscow (1999)
Tracks CD 1:
01.- Round Robin
02.- Beneath an Evening Sky
03.- Acis and Galatea
04.- The Templars
05.- Anthem
06.- All The Mornings Bring
07.- Along the Way
08.- Arianna
09.- Icarus
Tracks CD 2:
01.- Waterwheel
02.- Spanish Stairs
03.- Free-Form Piece for Orchestra and Improvisors
04.- Spirits of Another Sort
05.- Firebat
06.- Zephyr
Ralph Towner: classical guitar, 12-string guitar, piano, synths
Paul McCandless: Oboe, English horn, soprano sax, bass clarinet
Glen Moore: acoustic bass
Mark Walker: drums and percussion
Tchaikovsky Symphony Orchestra of Moscow Radio
Recorded at State Recording House GDRZ, Studio 5, Moscow, Russia in June 1999.
Um bom disco. Andrea Kollé toca todo tipo de flautas, seja transversa, seja doce, barrocas, o diabo. Seu repertório é amplo. É uma musicista que trabalha como solista de obras sinfônicas, de óperas ou de peças de câmara. Nasceu em Amsterdam, estudou na Holanda com Abbie de Quant e na Basiléia com Aurèle Nicolet. Desde 1990 é membro da Orquestra da Ópera de Zurique e toca na Orquestra Barroca “La Scintilla”, também de Zurique. A música contemporânea é particularmente importante para ela, tendo feito várias estreias mundiais, principalmente a estreia holandesa da peça solo (T)air(E) de Heinz Holliger, em 1985. O compositor romeno Dan Dediu dedicou seu Naufragi para flauta solo a ela em 2001. Andrea Kollé fez várias gravações em CD, incluindo este, com composições de Bach, Yun, Firsowa, Wildberger e Karg-Elert. Ela também fez gravações como parte do Zürcher Bläser Quintett para as gravadoras Jecklin Edition e Musique Suisse. Eu curti moderadamente.
CPE Bach / Firsowa / Yun / Karg-Elert / Jolivet / Wildberger / JS Bach: Peças para Flauta Solo (Kollé)
Carl Philipp Emanuel Bach [1714 – 1788)
Sonate a-moll, WQ 132
1) Poco adagio [4:56]
2) Allegro [3:46]
3) Allegro [3:15]
Elena Firsowa (1950 – )
Zwel Inventionen
4) I. Andante [3:44]
5) II. Allegretto [2:32]
Meu deus, o que escrever? Um disco ruim, mas de alto nível artístico? Sim, é isso.
Ou não. Um disco bom, mas de concepção muito antiquada. Sim, também.
O que é sensacional? Sensacional é Alicia. Sensacional é o repertório feito de concertos magníficos de Mozart. O toque e o fraseado da Grande Dama Espanhola são exatamente como devem ser… Ela canta durante todo o tempo. É lindo de ouvir. Mas quando entram os violinos e o tamanho da orquestra, ouve-se um dos molhos mais pesados que já engoli. Parece que a orquestra de Solti tem mais violinos do que havia de Oompa-Loompas da fábrica de Willy Wonka. É uma feijoada gordurosa que causa azia e outros desconfortos. Um completo horror, sem a menor transparência, tentando destruir a beleza de tudo que Larrocha cria. O CD1 (Concerto Nº 24 & Nº 26) foi gravado em 1985 pela Chamber Orchestra of Europe (Chamber só na casa do caralho) e Solti-Wonka. O CD2 (Concerto Nº 25 & Nº 27) foi gravado em 1977 pela London Philharmonic Orchestra e Solti-Wonka. Depois dizem que o século XXI é uma desgraça… OK, podem acabar com o planeta, mas sob música muito melhor. A música mudou muito — e para melhor — em pouco tempo. Fiquei chocado ao ouvir estes CD. Parece um desabamento.
W. A. Mozart (1756-1791): Concertos para Piano do Nº 24 a 27 (Larrocha / Solti)
Piano Concerto No.24 In C Minor, K491 (31:46)
I Allegro 14:50
II Larghetto 7:47
III Allegretto 9:09
Piano Concerto No.26 In D Major, K537 “Coronation” (31:09)
I Allegro 14:23
II Larghetto 5:56
III Allegretto 10:50
Piano Concerto No.25 In C Minor, K503 (33:21)
I Allegro Maestoso 15:23
II Andante 8:45
III Allegretto 9:13
Piano Concerto No.27 In B Flat Major, K595 (32:06)
I Allegro 14:47
II Larghetto 8:08
III Allegro 9:11
Alicia De Larrocha
Chamber Orchestra Of Europe
London Philharmonic Orchestra*
Sir Georg Solti
Um bom disco. Vivaldi escreveu 24 concertos para violoncelo e aqui temos 6 dos mais belos deles, interpretados de forma exuberante, em instrumentos autênticos, pela Academy of Ancient Music, com seu diretor Hogwood ao cravo e o grande Christophe Coin ao violoncelo. Os concertos, a maioria escrita durante a década de 1720, são criações repletas de lirismo, além de verve rítmica e invenção. A inclusão de quatro composições em tons menores dão vazão à natureza introspectiva e frequentemente reprimida do compositor. Um disco indispensável para quem ama o violoncelo e Vivaldi. Hogwood garante um som cheio. As sonoridades das cordas são de seda, sem agudos incômodos. Se não me engano, trata-se de uma gravação de 1989, mas que soa como nova em folha ainda hoje.
Antonio Vivaldi (1678-1741): 6 Concertos para Violoncelo ( Coin / Hogwood / AAM)
01. Concerto in B minor, RV 424 – I. Allegro non molto
02. Concerto in B minor, RV 424 – II. Largo
03. Concerto in B minor, RV 424 – III. Allegro
04. Concerto in G minor, RV 416 – I. Allegro
05. Concerto in G minor, RV 416 – II. Adagio
06. Concerto in G minor, RV 416 – III, Allegro
07. Concerto in A minor, RV 418 – I. Allegro
08. Concerto in A minor, RV 418 – II. (Largo)
09. Concerto in A minor, RV 418 – III. Allegro
10. Concerto in F major, RV 412 – I. (Allegro)
11. Concerto in F major, RV 412 – II. Larghetto
12. Concerto in F major, RV 412 – III. Allegro
13. Concerto in C minor, RV 401 – I. Allegro non molto
14. Concerto in C minor, RV 401 – II. Adagio
15. Concerto in C minor, RV 401 – III. Allegro ma non molto
16. Concerto in G major, RV 413 – I. Allegro
17. Concerto in G major, RV 413 – II. Largo
18. Concerto in G major, RV 413 – III. Allegro
Christophe Coin – Cello
The Academy of Ancient Music
Christopher Hogwood – Conductor
John Zorn nasceu em Nova Iorque e, ainda criança, aprendeu a tocar piano, violão e flauta. Sua família possuía gostos musicais variados e ele ouvia música clássica e world music através de sua mãe, uma professora. Através de seu pai, um cabeleireiro, conheceu o jazz, as chansons francesas, e a música country. E o irmão trouxe-lhe o rock dos anos 50. Zorn relembra um episódio de sua vida: após comprar uma gravação de Mauricio Kagel em 1968 — tinha 15 anos — o choque foi enorme, criando nele um grande interesse pela música experimental e a avant-garde. Nova Express traz de volta o lirismo atonal peculiar da música de Zorn. Interpretadas por um quarteto de jazz moderno formado por vibrafone, piano, baixo e bateria, essas composições episódicas, dinâmicas e temperamentais apresentam algumas das composições mais fortes de Zorn. O grupo é sensacional, são mestres a trazerem o som emocionante do estranho mundo do compositor. É jazz de câmara, moderno e repleto de belos detalhes e paixões dramáticas compostas e conduzidas por nosso alquimista do East Village.
.: interlúdio :. John Zorn – Nova Express
1. Chemical Garden
2. Port of Saints
3. Rain Flowers
4. The Outer Half
5. Dead Fingers Talk
6. The Ticket that Exploded
7. Blue Veil
8. IC 2118
9. Lost Words
10. Between Two Worlds
Personnel:
Nova Quartet:
Joey Baron: Drums
Trevor Dunn: Bass
John Medeski: Piano
Kenny Wollesen: Vibes
Eu não sou apaixonado por esta versão orquestral da Rapsódia para Piano. Ela foi escrita em 1904 e dedicada a Emma Gruber, que mais tarde se tornaria esposa de Zoltán Kodály. Tem seus momentos, mas são momentos. Também há uma versão para dois pianos. Bartók revisou e revisou esta Rapsódia para Piano. Em 1907, já na quarta versão, ele tratou de encurtá-la bastante.
O Scherzo, de 1905, é a peça mais fraca deste disco, em minha opinião.
Já o papo sobre as Rapsódias para Violino é totalmente outro. Bartók compôs ambas as Rapsódias como um gesto puramente pessoal, sem receber encomenda, e o fez sem contar a ninguém até que ambas estivessem concluídas. De acordo com o violinista Zoltán Székely, ele e o compositor se conheceram num dia em 1928 e, depois de conversarem por um tempo, Bartók repentinamente anunciou que tinha uma surpresa para ele. E mostrou-lhe os manuscritos das duas rapsódias, que ninguém antes tinha visto. “Uma é para você; a outra é para Szigeti”, Bartók disse a ele. “Você pode escolher a que quiser, eu escrevo a dedicatória para você na escolhida.” Székely escolheu a Segunda, mas acrescentou, “Isso não significa que eu esteja doando a Primeira Rapsódia para Szigeti! Gosto das duas!” Mas a outra foi para a concorrência… Ambas as Rapsódias têm o mesmo estilo de composição. Bartók pega fontes de música camponesa, adiciona uma orquestração sensacional junto com algum material próprio para servir de introdução ou desfecho — de forma que o material do compositor seja estritamente secundário –, nunca competindo com os temas folclóricos em destaque. A coisa ficou esplêndida, dançável, coisa de louco, adoro!
Béla Bartók (1881-1945): Rapsódia para Piano e Orq. / Scherzo para PIano e Orq. / Rapsódias Nº 1 e 2 para Violino e Orq. (Tusa / Németh / Lehel / Kovács / Ferencsik) #BRTK140 Vol. 16 de 29
1 Rhapsody for piano & orchestra, Sz. 27, BB 36/b (Op. 1)
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
orchestra:
Budapest Symphony Orchestra (a.k.a. Budapest Symphony)
conductor:
Gyula Németh (conductor)
recording of:
Rhapsody for Piano and Orchester, op. 1, Sz. 27
composer:
Béla Bartók (composer) (in 1905)
premiered at:
[concert] (1909-11-15)
part of:
Bartók Béla válogatott zenei írásai (number: Sz. 27)
22:48
2 Scherzo for piano & orchestra, DD 68, Sz. 28, BB 25 (Op. 2): I. Adagio ma non troppo
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
orchestra:
Budapest Symphony Orchestra (a.k.a. Budapest Symphony)
conductor:
György Lehel (conductor)
recording of:
Scherzo for piano & orchestra, DD 68, Sz. 28, BB 25 (Op. 2): I. Adagio ma non troppo
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Scherzo (Burlesque), DD 68, Sz. 28, BB 25, op. 2
7:28
3 Scherzo for piano & orchestra, DD 68, Sz. 28, BB 25 (Op. 2): II. Allegro. Scherzo
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
orchestra:
Budapest Symphony Orchestra (a.k.a. Budapest Symphony)
conductor:
György Lehel (conductor)
recording of:
Scherzo for piano & orchestra, DD 68, Sz. 28, BB 25 (Op. 2): II. Allegro. Scherzo
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Scherzo (Burlesque), DD 68, Sz. 28, BB 25, op. 2
9:58
4 Scherzo for piano & orchestra, DD 68, Sz. 28, BB 25 (Op. 2): III. Andante. Trio
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
orchestra:
Budapest Symphony Orchestra (a.k.a. Budapest Symphony)
conductor:
György Lehel (conductor)
recording of:
Scherzo for piano & orchestra, DD 68, Sz. 28, BB 25 (Op. 2): III. Andante. Trio
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Scherzo (Burlesque), DD 68, Sz. 28, BB 25, op. 2
4:51
5 Scherzo for piano & orchestra, DD 68, Sz. 28, BB 25 (Op. 2): IV. Scherzo de Capo
piano:
Erzsébet Tusa (pianist)
orchestra:
Budapest Symphony Orchestra (a.k.a. Budapest Symphony)
conductor:
György Lehel (conductor)
recording of:
Scherzo for piano & orchestra, DD 68, Sz. 28, BB 25 (Op. 2): IV. Scherzo de Capo
composer:
Béla Bartók (composer)
part of:
Scherzo (Burlesque), DD 68, Sz. 28, BB 25, op. 2
8:17
6 Rhapsody for violin & orchestra No. 1, Sz. 87, BB 94/b: I. Moderato. Lassú
violin:
Dénes Kovács
orchestra:
Budapest Symphony Orchestra (a.k.a. Budapest Symphony)
conductor:
János Ferencsik (conductor)
recording of:
Rhapsody no. 1 for Violin and Orchestra, Sz. 87: I. Prima parte “lassú”. Moderato
orchestrator and composer:
Béla Bartók (composer)
version of:
Rhapsody no. 1 for violin and piano, Sz. 86: I. Prima parte “lassú”. Moderatopart of:
Rhapsody no. 1 for Violin and Orchestra, Sz. 87
4:07
7 Rhapsody for violin & orchestra No. 1, Sz. 87, BB 94/b: II. Allegretto moderato. Friss
violin:
Dénes Kovács
orchestra:
Budapest Symphony Orchestra (a.k.a. Budapest Symphony)
conductor:
János Ferencsik (conductor)
recording of:
Rhapsody no. 1 for Violin and Orchestra, Sz. 87: II. Seconda parte “friss”. Allegretto moderato
orchestrator and composer:
Béla Bartók (composer)
version of:
Rhapsody no. 1 for violin and piano, Sz. 86: II. Seconda parte “friss”. Allegretto moderatopart of:
Rhapsody no. 1 for Violin and Orchestra, Sz. 87
5:22
8 Rhapsody for violin & orchestra No. 2, Sz. 90, BB 96/b: I. Moderato. Lassú
violin:
Dénes Kovács
orchestra:
Budapest Symphony Orchestra (a.k.a. Budapest Symphony)
conductor:
János Ferencsik (conductor)
recording of:
Rhapsody no. 2 for Violin and Orchestra, Sz. 90: I. Prima parte “lassú”. Moderato
orchestrator and composer:
Béla Bartók (composer)
version of:
Rhapsody no. 2 for violin and piano, Sz. 89: I. Prima parte “lassú”. Moderatopart of:
Rhapsody no. 2 for Violin and Orchestra, Sz. 90
4:03
9 Rhapsody for violin & orchestra No. 2, Sz. 90, BB 96/b: II. Allegro moderato. Friss
violin:
Dénes Kovács
orchestra:
Budapest Symphony Orchestra (a.k.a. Budapest Symphony)
conductor:
János Ferencsik (conductor)
recording of:
Rhapsody no. 2 for Violin and Orchestra, Sz. 90: II. Seconda parte “friss”. Allegro moderato
orchestrator and composer:
Béla Bartók (composer)
version of:
Rhapsody no. 2 for violin and piano, Sz. 89: II. Seconda parte “friss”. Allegro moderatopart of:
Rhapsody no. 2 for Violin and Orchestra, Sz. 90
6:23
Um disco muito bom! Eu curti bastante as improvisações livres do grupão de dark jazz, se este gênero existe. Faixas como Cocaine e Celladoor fizeram com que eu ouvisse e reouvisse o CD. From The Stairwell é uma surpresa. É uma surpresa porque as músicas são muito menos guiadas pelo ritmo em comparação com os trabalhos anteriores de The Kilimanjaro Darkjazz Ensemble, e até contêm alguns tons de esperança aqui e ali. Às vezes, From The Stairwell faz você pensar em trilhas sonoras de filmes dos anos 60. Cada um dos numerosos detalhes presentes nas novas músicas de TKDE parecem estar no lugar certo e você pode apenas mergulhar no clima ou escolher um dos muitos aspectos e apreciá-lo por conta própria — sejam as batidas de Gideon Kiers, o baixo e o piano de Jason Köhnen, o trombone de Hilary Jeffery, a voz e o piano de Charlotte Cegarra, a guitarra de Eelco Bosman, o violoncelo de Nina Hitz, o violino de Sarah Anderson ou — aparecendo aqui como músicos convidados — o trompete de Eiríkur Óli Ólafsson e o saxofone e clarinete baixo de Coen Kaldeway. Um disco muito bom, repito.
The Kilimanjaro Darkjazz Ensemble: From The Stairwell
Tracklist:
1. All is One [5:22]
2. Giallo [6:02]
3. White Eyes [8:28]
4. Cocaine [11:28]
5. Celladoor [7:17]
6. Cotard Delusion [5:46]
7. Les Etoiles Mutantes [6:17]
8. Past Midnight [12:03]
Credits:
Bass, Piano – Jason Köhnen
Cello – Nina Hitz
Drums, Effects [Fx], Electronics [Beats] – Gideon Kiers
Guitar – Eelco Bosman
Saxophone [Guest], Bass Clarinet [Guest] – Coen Kaldeway
Trombone – Hilary Jeffery
Trumpet [Guest] – Eiríkur Óli Ólafsson
Violin – Sarah Anderson
Vocals, Piano – Charlotte Cegarra
Um bom disco daquele Beethoven mainstream. 
