BACH
A Arte da Fuga
Evgeni Koroliov, piano
O ano 2021 não terminou, mas esperneia seus últimos dias, o Natal já é folhinha arrancada do calendário. Eu olho a lista de decisões para o próximo ano e vejo: ouvir a Arte da Fuga, muitas vezes!
Entre as obras de Bach, esta é certamente uma das mais enigmáticas e, por isso, há fake news em torno dela.
Uma delas é a romântica visão de Johann Sebastian, já em ânsias de morte, escrevendo ainda uma fuga e sendo arrebatado pela süsse Tod, deixando-a assim, inacabada. Ou seja, como há uma fuga inacabada, fica a impressão que esta tenha sido a última obra composta por ele. Na verdade, a composição da Arte da Fuga remonta aos anos iniciais de 1740, o mesmo período de outras obras mais abstratas, Clavierübung, Cravo Bem Temperado e Variações Goldberg. Os últimos esforços de Bach foram para a publicação destas obras.
Outra questão foi mencionada pelo leitor Mario Olivero em sua resposta deixada nos comentários da postagem A Arte da Fuga/Le Consort de Violes des Voix Humaines sobre qual instrumento deveria ser usado na execução da obra, ou mesmo se a mesma teria sido escrita para ser executada ou apenas ‘lida’.
Essa pergunta se deve ao fato de a obra ter sido publicada sem qualquer indicação além das notas. Este tipo de escrita musical era usado para complicadas peças para órgão desde o século anterior. O próprio Bach havia publicado as Variações Canônicas sobre Vom Himmel hoch, BWV 769, primeiro nesta forma e posteriormente numa versão ‘executável’.
Acredito que Johann Sebastian muito apreciaria ver sua obra sendo executada e eu gosto de ouvi-la nas mais diferentes maneiras. Se bem que tenho uma certa predileção pelas gravações feitas ao piano. A menção da obra nos comentários mencionados certamente me colocou em boa disposição para audições e fui então mexer em meus guardados. Foi assim que cheguei a esta gravação, feita pelo Evgeni Koroliov. Algumas de suas gravações de outras obras (partitas, suítes francesas…) haviam me deixado um pouco reticente e só agora realmente ouvi a Arte da Fuga. Pois fui gostando um pouquinho mais a cada audição, tanto que decidi postá-la.
Nesta gravação, as fugas (contrapontos) estão dispostas em sequência e intercalados vez ou outra pelos cânones. A faixa 20, Fuga à 3 soggetti (Contrapunctus XIV) é aquela que Bach deixou inconclusa. As duas últimas faixas tocam após uma pequena pausa, com duas fugas para quatro mãos (2 claviere) que Bach deixou como fugas alternativas. Nestas peças Koroliov é acompanhado por Ljupka Hadzi-Georgieva.
Acho que nos próximos dias ouvirei as suas outras gravações novamente. Veremos…
Johan Sebastian Bach (1685 – 1750)
A Arte da Fuga
- Contrapunctus I
- Contrapunctus II
- Contrapunctus III
- Contrapunctus IV
- Contrapunctus V
- Contrapunctus VI à 4 in stylo francese
- Canon allà ottava
- Contrapunctus VII à 4 per augmentationem et diminutionem
- Canon per augmentationem in contrario motu
- Contrapunctus VIII à 3
- Contrapunctus IX à 4 alla duodecima
- Contrapunctus X à 4 alla decima
- Contrapunctus XI à 4
- Canon III alla decima in contrapunto alla terza
- Contrapunctus XII à 4 in forma rectus
- Contrapunctus XII à 4 in forma inversus
- Contrapunctus inversus XIIIa à 3 forma recta
- Contrapunctus inversus XIIIb à 3 forma inversa
- Canon IV alla duodecima in contrapunto alla quinta
- Fuga à 3 soggetti (Contrapunctus XIV)
- Fuga à 2
- Fuga inversa à 2 claviere
Evgeni Koroliov, piano
Ljupka Hadzi-Georgieva, piano II (faixas 21 e 22)
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FLAC | 311 MB
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MP3 | 320 KBPS | 199 MB
Gyorgy Ligeti said “if I am allowed only one musical work on my desert island, then I should choose Koroliov’s Bach, because forsaken, starving and dying of thirst, I would listen to it right up to my last breath.”
That’s written on the back of this CD package. What’s inside the package totally justifies the hyperbole. It is, in fact, one of the rare performances of Art of Fugue that truly transcends the idea that it is a work more for the eye and brain than the ear and heart.
This is playing of thoughtful mastery, profound and supremely articulated. As with Gould, there’s a strong personality at work, but this one is a bit less impious. Koroliov’s WTC and Goldbergs are excellent but this is his finest recording.
Aproveite!
René Denon
Parece mesmo muito bem tentar limpar um pouco essas “visões românticas” sobre algumas obras. Em geral, são obras boas por si mesmas, independentes das histórias que se contam sobre elas. Na foto acima, do autógrafo, é interessante notar a caligrafia com que as notas estão escritas: a caligrafia do Bach, às portas da morte, ao que consta, era extremamente má, pois estava quase cego; não parece ser o caso deste trecho, supostamente interrompido pela morte do compositor… Também a ideia de escrever uma obra musical apenas para ser lida parece mais provável no modernismo do século XX do que no barroco do século XVIII; é só lembrar que o Bach tocava ao cravo as partitas para violino solo, ou que substituir instrumentos não era um crime: o importante parecia, sempre, fazer música, tocar música.
Gostei bastante da execução do Koroliov, que não conhecia. E, sim, certamente: é impossível não lembrar do Glenn Gould em algumas partes (por exemplo, na faixa 7).
Fica aqui um obrigado e um abraço.
Olá!
Obrigado por trazer seu ponto de vista. Realmente, o Canon allà ottava é interpretado em um andamento rápido e gosto bastante dessa destreza. Talvez seja isso que lembre o Gould, especialmente na primeira gravação das Variações Goldberg, que o revelou para um público mais geral.
Abração!
RD