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Inteiramente tomado de meiguice, P.Q.P. Bach decide homenagear os comentaristas do post sobre John Cage com este CD que tornará seus dias mais belos. Espero que suas nove faixas não lhes provoquem nada senão bons sentimentos. O conhecido Efeito Mozart, que atua tão bem sobre crianças, vai lhes afetar de forma muito positiva, penso. Em nome de C.D.F. Bach, aquele danadinho que certamente está envergonhado neste momento, pedimos escusas pelas repetidas agressões a suas delicadas sensibilidades.

A seguir, um catálogo dos efeitos que vários compositores podem causar a alguns de nossos ouvintes. Aprendam e cuidem-se.

EFEITO PAGANINI: a criança fala muito rápido e em termos extravagantes, mas nunca diz nada importante.
EFEITO BRUCKNER: a criança fala bem devagar e se repete com freqüência. Adquire reputação de profundidade.
EFEITO WAGNER: a criança se torna megalomaníaca. Há a chance de que se case com sua filha (ou irmã).
EFEITO MAHLER: A criança grita sem parar – a plenos pulmões e por várias horas -, dizendo que vai morrer.
EFEITO SCHOENBERG: A criança nunca repete uma palavra antes de usar todas as outras palavras de seu vocabulário. Às vezes fala de trás para diante. Com o tempo, as pessoas param de lhe prestar atenção. A criança passa a reclamar da burrice dos outros, que são incapazes de entendê-la.
EFEITO BOULEZ: A criança balbucia bobagens o tempo todo. Depois de um tempo, as pessoas param de achar bonitinho. A criança não está nem aí, porque seus colegas acham que ela é o máximo.
EFEITO IVES: A criança desenvolve uma habilidade fenomenal para manter várias conversas diferentes ao mesmo tempo.
EFEITO PHILLIP GLASS: A criança costuma dizer tudo de novo de novo de novo de novo de novo de novo de novo de novo de novo de novo de novo de novo.
EFEITO STRAVINSKY: a criança tem uma pronunciada tendência a explosões de temperamento selvagem, estridente e blasfemo, que freqüentemente causam pandemônio na escolinha.
EFEITO BRAHMS: a criança fala com maravilhosa gramática e vocabulário desde que suas frases contenham múltiplos de 3 palavras (3, 6, 9, etc.). No entanto, suas frases de 4 ou 8 palavras são bobas e pouco inspiradas.
E, claro, o EFEITO JOHN CAGE: a criança não fala nada por 4 minutos e 33 segundos. É a criança preferida por 9 entre 10 professores.

E muito cuidado nos comentários, há muito mais…

Mozart for Kids

1. A fragment for a piano in Fa a major
2. A romance (Small night song)
3. So it is fine… (the Magic flute)
4. Andantino (the Concert for a piano № 20, the second part)
5. A quartet for a flute (the First part, the Theme and variations)
6. A minuet (Small night серенада)
7. Largetto (the Concert for a piano № 26, the second part)
8. Largetto (the Concert for a piano № 27, the second part)
9. An andante graciozo (the Sonata for a piano in And, the first part)

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Estou dando um tempinho nas postagens de música sacra para participar deste debate sobre referências pianísticas. Centro o foco mais especificamente em Brendel e Pollini, possibilitando aos senhores a devida comparação. Explico. Estarei postando três cds em seqüência de concertos para piano de Mozart, com estes dois grandes instrumentistas. Sim, eu sei que o mano pqp já postou esta dupla Brendel/Mozart, mas esta gravação que estou disponibilizando é bem recente, de 2006, para ser mais exato, assim como as de Pollini, que estarei postando mais a fente. Em dois casos eles estarão interpretando os mesmos concertos, aí fica a possibilidade dos senhores fazerem as devidas comparações.

Confesso que ainda prefiro as gravações antigas de Brendel, principalmente a do Concerto nº 17, um de meus favoritos. Não sei se a idade é a responsável por esta “puxada” de freio que ele dá, mas sinto uma certa falta do brilho de sua leitura anterior. Soa um tanto burocrático em certos momentos. Mas deixo os comentários à vossos critérios. Meu objetivo aqui é apenas lançar a comparação. À própria Scotisch Chamber Orchestra e ao experiente Sir Charles Mackerras falta um certo vigor que Neville Marrimer conferiu à sua indefectível Academy of Saint-Martin-in-the-Fields. Enfim, questão de opinião. Talvez algum leitor vá discordar e dizer que esta versão soa mais agradável, não um “tour-de-force” virtuosístico como pode parecer a versão anterior (aqui).

Enfim, divirtam-se.

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) – Concertos para piano nº 12 e 17

1. Piano Concerto No.12 in A, K.414 – 1. Allegro
2. Piano Concerto No.12 in A, K.414 – 2. Andante
3. Piano Concerto No.12 in A, K.414 – 3. Rondeau (Allegretto)
4. Piano Concerto No.17 in G, K.453 – 1. Allegro
5. Piano Concerto No.17 in G, K.453 – 2. Andante
6. Piano Concerto No.17 in G, K.453 – 3. Allegretto

Alfred Brendel – Piano

Scottisch Chamber Orchestra

Sir Charles Mackerras – Director

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Este CD é um petardo de mira bem mais eficiente que o anterior. O time do Freiburg, de camiseta igual à do Flamengo é uma porcaria, mas a cidade tem talvez a melhor orquestra barroca hoje em atividade. O som dos caras é fantástico!

Neste excelente blog, encontro uma boa crítica sobre o CD e a transcrevo para cá:

Depois de Concertante, um segundo disco do Freiburger Barrockorcheter dedicado a concertos de Mozart (1756-1791). Wind Concertos (Harmonia Mundi), em concreto, recolhe quatro obras compostas para instrumentos de sopro como solistas. Mozart compôs concertos para todos os instrumentos de sopro existentes à sua época, todos eles dedicados ou encomendados por músicos que conhecia. Um dos concertos que este disco apresenta revela, inclusivamente, uma atenção para com o fagote, então ainda pouco usado como instrumento solista. O Concerto para fagote (K 191), o único dos quatro aqui gravados sem destinatário confirmado na época da sua composição, revela a curiosidade do compositor para com as potencialidades tímbricas de um instrumento ainda pouco usado neste contexto. E explora tanto as suas capacidades técnicas, nomeadamente a sua amplitude, assim como a sua relação com a orquestra. Outro dos concertos aqui reunidos, o Concerto para Oboé (K 207, de 1777) foi, durante muitos anos, um caso ignorado por muitos. A música era já conhecida numa transcrição para flauta feita em 1778, esta então resultado de uma encomenda de um flautista holandês. E, na verdade, só em 1920 a totalidade da partitura de um concerto para oboé solista foi localizada, confirmada pela correspondência do músico. Todavia, os documentos então estudados revelam erros e simplificações (face à transcrição para flauta), que lançam questões sobre se é mesmo esta a versão original, ou já uma segunda revisão. O restante alinhamento deste disco junta ainda os Concertos para Trompa números 1 e 4. Todos eles interpretados em instrumentos de época, permitindo a sua audição reencontrar um tempo de intensa exploração das capacidades técnicas e da expressividade dramática destes instrumentos.

W.A. Mozart – Concertos para Sopros

1. Horn Concerto No. 4 in E flat major, K.495: I. Allegro moderato 8:02
2. Horn Concerto No. 4 in E flat major, K.495: II. Romanza. Andante 4:30
3. Horn Concerto No. 4 in E flat major, K.495: III. Rondo. Allegro vivace 3:46

4. Oboe Concerto in C major, K.314 [285d]: I. Allegro aperto 7:32
5. Oboe Concerto in C major, K.314 [285d]: II. Adagio ma non troppo 6:24
6. Oboe Concerto in C major, K.314 [285d]: III. Allegro 6:03

7. Bassoon Concerto in B flat major, K.191 [186e]: I. Allegro 6:39
8. Bassoon Concerto in B flat major, K.191 [186e]: II. Andante ma Adagio 6:19
9. Bassoon Concerto in B flat major, K.191 [186e]: III. Rondo. Tempo di menuetto 4:14

10. Horn Concerto No. 1 in D major [386b]: I. Allegro K.412 4:46
11. Horn Concerto No. 1 in D major [386b]: II. Rondo. Allegro (F.X. Süßmayr SWV 502) 4:07
12. Horn Concerto No. 1 in D major [386b]: II. Rondo. Allegro (reconstitution Torsten Johann) 3:49

Teunis van der Zwart, trompa
Katharina Arfken, oboé
Donna Agrell, fagote
Petra Müllejans
Freiburger Barockorchester

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Não morro de amores por Ton Koopman (1944), um regente e instrumentista de fraseados excêntricos em momentos decisivos, porém esse CD de 1993 é de muito boa qualidade. Aqui, o aluno de Gustav Leonhardt tratou de abordar cim equilíbrio principalmente o Concerto para Flauta e Harpa – uma obra-prima de Mozart -, que recebeu belo tratamento. Enjoy!

Concertos para Oboé, Fagote, Flauta e Harpa

1. Con/ Konzert Kv 314 (285d) oboe and orch, C : Allegro aperto – Marcel Ponseele
2. Con/ Konzert Kv 314 (285d) oboe and orch, C : Adagio non troppo – Marcel Ponseele
3. Con/ Konzert Kv 314 (285d) oboe and orch, C : Rondo: Allegretto – Marcel Ponseele

4. Con/Konzert Kv 191 (186e) basson and orch, B Flat: Allegro – Marc Vallon
5. Con/Konzert Kv 191 (186e) basson and orch, B Flat: Andante ma adagio – Marc Vallon
6. Con/Konzert Kv 191 (186e) basson and orch, B Flat: Rondo: tempo di menuetto – Marc Vallon

7. Con/Konzert Kv 299 (297c) ft,hp and orc, C: Allegro – Wilbert Hazelzet/Saskia Kwast
8. Con/Konzert Kv 299 (297c) ft,hp and orc, C: Andantino – Wilbert Hazelzet/Saskia Kwast
9. Con/Konzert Kv 299 (297c) ft,hp and orc, C: Rondeau-Allegro – Wilbert Hazelzet/Saskia Kwast

Marc Vallon (Fagote),
Wilbert Hazelzet (Flauta),
Saskia Kwast (Harpa),
Marcel Ponseele (Oboé),

Ton Koopman (Conductor),
Amsterdam Baroque Orchestra (Orchestra)

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Ia postar o quinto CD da Obra para órgão de meu pai, mas este delicioso CD tem que ser postado imediatamemente!. Os quartetos já foram postados por FDP Bach, mas creio que esta gravação – que recebemos de presente de um cara que não sei se deseja ter seu nome aqui, mas que possui o belo e-mail “grande.sertao…” – a supera de longe, mesmo que o adversário seja o fantátisco Beaux Arts. A excepcional interpretação pode ser notada a partir dos primeiros compassos do primeiro Allegro. Um espanto!

O Quarteto para Piano é uma formação que envolve um piano e três outros instrumentos. Durante o período clássico, usualmente os outros instrumentos eram um trio de cordas – violino, viola e violoncelo. Para esta formação, Mozart, Schumann, Brahms, Mendelssohn, Schubert, Dvorak, Berwald e Fauré, entre outros, escreveram obras. Mais modernamente, Mahler e Messiaen utilizaram a mesma formação, sendo que o Quarteto para o Fim dos Tempos de Messiaen envolve piano, violino, cello e um clarinete em lugar da viola.

Quartetos para Piano K. 478 e 493

1. Piano Quartet No.1 in G minor, K.478 – 1. Allegro 10:15
2. Piano Quartet No.1 in G minor, K.478 – 2. Andante 6:56
3. Piano Quartet No.1 in G minor, K.478 – 3. Rondo (Allegro moderato) 7:41

4. Piano Quartet No.2 in E flat, K.493 – 1. Allegro 10:04
5. Piano Quartet No.2 in E flat, K.493 – 2. Larghetto 8:49
6. Piano Quartet No.2 in E flat, K.493 – 3. Allegretto 8:42

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Aí está o segundo cd com as últimas sinfonias de Mozart, na interpretação sublime de Karl Böhm.
O que posso comentar que já não tenha sido comentado sobre a Sinfonia nº 39, ou minha favorita, a de nº 40, com seu conhecidíssimo primeiro movimento, ou então a de nº 41, corretamente chamada de Júpiter devido à grandiosidade da obra?
Façam bom proveito. Música de primeira, orquestra de primeira e regente de primeira.

Wolfgang Amadeus Mozart

Symphonie nº 39 Es -dur KV 543

1- Adagio – Allegro
2 – Andante com moto
3 – Menueto – Alegretto – Trio
4 – Finale – Allegro

Symphonie nº 40 G – moll KV 550
5 – Molto Alegro
6 – Andante
7 – Menueto – Allegretto – Trio
8 – Allegro Assai

Symphonie nº 41 C – Dur KV 551
9 – Allegro Vivace
10 – Andante cantabile
11 – Menuetto – Allegretto – Trio
1’2 – Molto Allegro

Berliner Philarmoniker
Karl Böhm

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FDP Bach pede desculpas por suas ausências, mas trata-se do velho motivo: falta de tempo. Para compensar, uma das jóias de minha cdteca: Karl Böhm regendo Mozart. Imperdível.

Um dos maiores especialistas em Mozart do século XX à frente da melhor orquestra do mundo. Para que dizer mais? Dentro de alguns dias estarei postando as três últimas sinfonias.

Symphonie Nr. 35 D-Dur ‘Haffner’, KV 385
I Allegro con spirito
II Andante
III Menuetto
IV Finale Presto

Symphonie Nr. 36 C-Dur ‘Linzer’, KV 425
I Allegro spiritoso
II Andante
III Menuetto
IV Presto

Symphonie Nr. 38 ‘Prager’, KV 504
I Allegro
II Andante
III Finale Presto

Berliner Philarmoniker
Karl Böhm – Diretor

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Concerto para piano e orquestra n. 21 em Dó maior, KV. 467

1. Allegro maestoso
2. Andante
3. Allegro vivace assai

Academy of St. Martin in the Fields
Alfred Brendel, Piano
Sir Neville Marriner, regencia

BAIXE AQUI (DOWNLOAD) – Link gentilmente cedido pela Comunidade “Intérpretes Clássicos“.

Concerto para piano e orquestra n. 18 em Si Bemol maior, KV. 456

1. Allegro Vivace
2. Andante un poco sustenuto
3. Allegro Vivace

Academy of St. Martin in the Fields
Alfred Brendel, Piano
Sir Neville Marriner, regência.

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Link gentilmente cedido pela Comunidade do Orkut Intérpretes Eruditos.

Concerto para piano e orquestra n. 17 em Sol Maior, KV. 453
Escrito em 1784
1. Allegro
2. Andante
3. Allegretto – Finale (presto)
Academy of St. Martin in the Fields
Alfred Brendel, Piano
Sir Neville Marriner, regência

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Importante: este link nos foi gentilmente cedido pela Comunidade Intérpretes Clássicos do Orkut.