O ódio, a injustiça, a traição, o amor, o sacrifício, o perdão, o remorso, a compaixão, a piedade do homem – tudo isso se reflete na profunda exposição musical do Evangelho feita por Bach, o quinto evangelista…
Quantas vezes você já foi pego por uma cena de filme que surge quando está dando um rolé com o controle remoto da TV? Tarde da noite, você ainda não está com sono e começa a procurar algo interessante para ver e vai que surge a cena de um julgamento – um interrogatório. Você presta pouca atenção, acabou de passar o canal de compras, quando surge uma pergunta: Qual é a acusação contra este homem? A pergunta te leva para dentro da trama, que ganha dramaticidade a medida que avança. Pronto, você está fisgado e vê o filme até o fim.
Foi mais ou menos isso que me aconteceu dia desses. Ou melhor, noite dessas. Tentando acionar o controle remoto do Denonzão, para fazer tocar um arquivo estocado no pendrive, acabei acionando a faixa 21 do arquivo que havia baixado uns dias antes – Johannes Passion, composta pelo padroeiro do blog, o JS Bachlein!
A gravação do grupo Pygmalion, sob a regência de Raphaël Pichon, está estalando de nova, foi gravada em abril de 2025 e lançada agora, em 2026. É disso que eu gosto, novidade! O que as novas gerações têm a dizer sobre as obras que já se perpetuaram como icônicas? Eles reviveram, para mim, as surpresas e os deslumbramentos que senti, quarenta anos atrás, ao ouvir a gravação desta mesma obra pelo então inovador e espetacular 
The Monteverdi Choir e The English Baroque Soloists, sob a direção de John Eliot Gardiner. Quase não dá para acreditar que já se foram 40 anos. Mas, o que nos interessa é a presente gravação. A capa traz um detalhe de uma pintura de Fabienne Verdier e contrasta com a capa do álbum de Gardiner por ser abstrata, enquanto a outra é figurativa (podemos até ver o discípulo que Jesus amava) mas ambas refletem a intensidade de cada uma das interpretações. O coro do Pygmalion é absurdamente ágil e intenso – uma as marcas registradas do Monteverdi Choir naqueles dias.
Nova geração de cantores também se apresenta, o evangelista é o tenor Prégardien, mas Julian, filho do Christoph, que nos deixou gravações antológicas.
Gostei tanto que ouvi tudo de novo, desta vez desde o começo. E que começo. O libreto, que você encontrará no arquivo, compara a inovação da abertura desta obra – sua aspereza e intensidade – com a abertura de outra obra-prima que seria escrita 200 anos depois, o início da Sagração da Primavera, por Stravinsky.
A Paixão segundo João, de Bach, é uma obra espetacular. Difere da outra Paixão escrita por ele, por nos lançar diretamente na ação, como num episódio do Tunel do Tempo. Na Paixão segundo Mateus, primeiro Jesus ceia com seus discípulos, o passo é outro. Aqui já nos deparamos com a turba e os soldados indo atrás dele, no Monte das Oliveiras. Se puder, siga a história, é um drama como poucos. Tem até uma espada arrancando uma orelha.
A estrutura da obra avança rapidamente, seis cenas encadeadas: a traição (Judas e a turba), a negação (Pedro), o julgamento (Pilatos, a turba, os sacerdotes), a crucificação (os soldados, a lança), morte (Es ist vollbracht) e sepultamento. A tensão da narrativa – o contraste entre o evangelista (tenor) e a turba (coro) é impressionante. Nos momentos cruciais, o evangelista diminui sua voz a um quase sussurro. O coro, quando faz a turba, grita, esganiça, só falta tacar pedra (Kreuzige!). Depois, tem que comentar e cantar docinho…
As árias também têm o papel de opinar sobre o drama e são belíssimas, a voz quase sempre acompanhada de um instrumento melódico. A primeira delas, para contralto, tem acompanhamento de oboés e depois, a ária para soprano vem com flautas, e violas no caso da ária para tenor. Na ária do Gólgota, o baixo é acompanhado pelo coro. A especial segunda ária para contralto é logo a seguir da morte de Jesus, Es ist vollbracht, e é acompanhada por viola da gamba. É um dos pináculos da obra. Antes dos coros finais ainda temos mais uma belíssima ária para soprano, acompanhada por flauta e oboé da caccia – Zerfliesse, mein Herze, in fluten der Zähren (Dissolva-se, meu coração, em torrentes de lágrimas). Percebeu?
Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Johannes Passion
Prima parte
E xordium | Exorde
1 | 1. Chorus Herr, unser Herrscher 7’48
V errat und Gefangennahme | Trahison et Arrestation | Betrayal and Arrest
2 | 2a. Evangelista, Jesus Jesus ging mit seinen Jüngern über den Bach Kidron 2’30
3 | 3. Choral O große Lieb, o Lieb ohn’ alle Maße 0’54
4 | 4. Evangelista, Jesus Auf dass das Wort erfüllet würde 1’10
5 | 5. Choral Dein Will gescheh, Herr Gott, zugleich 0’54
6 | 6. Evangelista Die Schar aber und der Oberhauptmann 0’47
7 | 7. Aria (Alto) Von den Stricken meiner Sünden 4’20
Verleugnung | Reniement | Denial
8 | 8. Evangelista Simon Petrus aber folgete Jesu nach 0’20
9 | 9. Aria (Soprano) Ich folge dir gleichfalls mit freudigen Schritten 3’30
10 | 10. Evangelista, Ancilla, Petrus, Jesus, Servus Derselbige Jünger 3’17
11 | 11. Choral Wer hat dich so geschlagen 1’45
12 | 12a. Evangelista Und Hannas sandte ihn gebunden 2’17
13 | 13. Aria (Tenor) Ach, mein Sinn, wo willst du endlich hin 2’25
14 | 14. Choral Petrus, der nicht denkt zurück 1’35
Seconda parte
V erhör und Geißelung | Interrogatoire et Flagellation | Interrogation and Scourging
15 | 15. Choral Christus, der uns selig macht 1’10
16 | 16a. Evangelista, Pilatus Da führeten sie Jesum von Kaiphas vor das Richthaus 4’10
17 | 17. Choral Ach großer König, groß zu allen Zeiten 1’35
18 | 18a. Evangelista, Pilatus, Jesus Da sprach Pilatus zu ihm 2’10
19 | 19. Arioso (Bass) Betrachte, mein Seel, mit ängstlichem Vergnügen 2’53
20 | 20. Aria (Tenor) Erwäge, wie sein blutgefärbter Rücken 8’27
Verurteilung und Kreuzigung | Condamnation et Crucifixion | Condemnation and Crucifixion
1 | 21a. Evangelista Und die Kriegsknechte flochten eine Krone von Dornen 6’13
2 | 22. Choral Durch dein Gefängnis, Gottes Sohn 1’24
3 | 23a. Evangelista Die Jüden aber schrieen und sprachen 4’05
4 | 24. Aria (Bass) | Chorus Eilt, ihr angefochtnen Seelen 3’43
5 | 25a. Evangelista Allda kreuzigten sie ihn 2’17
6 | 26. Choral In meines Herzens Grunde 1’04
Tod Jesu | La Mort de Jésus | The Death of Jesus
7 | 27a. Evangelista Die Kriegsknechte aber, da sie Jesum gekreuziget hatten 4’06
8 | 28. Choral Er nahm alles wohl in acht 1’16
9 | 29. Evangelista, Jesus Und von Stund an nahm sie der Jünger zu sich 1’51
10 | 30. Aria (Alto) Es ist vollbracht! 5’59
11 | 31. Evangelista Und neiget das Haupt und verschied 0’36
12 | 32. Aria (Bass) | Choral Mein teurer Heiland, lass dich fragen 4’56
Grablegung | La Mise au tombeau | Burial
13 | 33. Evangelista Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriss 0’28
14 | 34. Arioso (Tenor) Mein Herz, in dem die ganze Welt 0’44
15 | 35. Aria (Soprano) Zerfließe, mein Herze 6’49
16 | 36. Evangelista Die Jüden aber, dieweil es der Rüsttag war 2’13
17 | 37. Choral O hilf, Christe, Gottes Sohn 1’12
18 | 38. Evangelista Darnach hat Pilatum Joseph von Arimathia 2’40
19 | 39. Chorus Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine 7’32
20 | 40. Choral Ach Herr, lass dein lieb Engelein 2’23
Julian Prégardien, tenor, Evangelista
Huw Montague Rendall, baritone, Jesus
Ying Fang, soprano, Ancilla
Lucile Richardot, alto
Laurence Kilsby, tenor, Servus
Christian Immler, bass, Pilatus
Étienne Bazola, bass, Petrus
Pygmalion
Raphaël Pichon, direction
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MP3 | 320 KBPS | 274 MB
Bach never came closer to writing an opera than he did with the St John Passion. The leaner cousin of the more expansive St Matthew, it responds to incisive conducting and singers with a nose for drama, both of which this new recording possesses in spades.
Raphaël Pichon tears into the meat-grinding opening chorus with its agonised cries of desperation, later whipping his singers into a frenzy as they call for the release of Barrabas and demand that Christ be crucified. Pygmalion are razor-sharp throughout, including a vigorous engagement with the reflective chorale texts.
No one artist will ever have the last word on this masterwork, but Pichon’s fresh, re-envisioned approach helps us contemplate it from a different angle and in a different light. Such a compelling commitment to this famous score commands attention and rewards repeated listening.
Aproveite!
René Denon
