In Penderecki, Krzysztof

Krzysztof Penderecki (1933-2020): Paixão Segundo São Lucas (Wit)

Author pqpbachPosted on 15 Comments

– Postagem original de 2009 –

Descobri esta obra na discoteca do Instituto Goethe lá pelos anos 80, quando este ainda localizava-se no centro de Porto Alegre e sua blibioteca-discoteca tinha a mão de Herbert Caro. A obra insere-se na fase radical de Penderecki, nada tendo a ver com sua atual fase melódica, da qual também gosto. Costuma-se afirmar que esta versão de Antoni Wit é superior àquela que ouvia lá no Goethe, que era do próprio compositor. Estou de acordo.

Um leitor da Amazon escreveu a seguinte resenha a respeito:

By Shota Hanai (Torrance, CA):

Krzystof Penderecki has become one of my favorite composers ever since I listened to some of his most radical works, including the “Threnody to the Victims of Hiroshima”, the two “De Natura de Sonoris”, and the “St. Luke Passion”, his musical depiction of the last hours of Christ.

This is one of the most graphic, most intense pieces of music the world has to witness. The work is divided in two parts. In Part I, The ominous introduction, with the chorus singing “Hail the Cross”, already invites doom. Christ’s prayer on Mt. Olives begins somberly, but leads to a teffifying climax as the chorus sings “I am crying”, before dying down to near silence. In the capture scene, once can vision the approaching Roman legion, with a series of nasty brass sounds and stampede of percussion. The mocking of Jesus is equally violent, as the entire orchestra and chorus seems to laugh at Him. Sinister monophonic notes rip the air as the chorus shouts “Crucify Him!”

Part II begins with Christ’s carrying of the cross. The cruficixion scene features one of the most excrutiating tone clusters the chorus ever produced, as overwhelming as the pain Jesus witnessed with pins hammered to His hands and feet. In the “Stabat Mater”, when the Virgin Mary watches her dying Son, the music becomes relatively calm, but the avant-garde sound is still prevalent. The music becomes violent again when Christ utter his last words, before the music dies away, along with Christ’s spirit. The concluding call for redemption begins dark, but ends in a glorious major chord, unachieved within the previous 75 minutes.

Penderecki’s rendition of Christ’s last hours is as shocking, disturbing, and powerful as the controversial Mel Gibson movie. A music like this should have a “Parental Advisory” label (and I am being a little sarcastic).

PENDERECKI: St. Luke Passion

1. Part I: O Crux ave (Hymn ‘Vexilla Regis prodeunt’) 00:05:06
2. Part I: Et egressus (St. Luke) 00:01:49
3. Part I: Deus meus (Psalm 21) 00:03:52
4. Part I: Domine, quis habitabit (Psalms 14, 4 & 15) 00:04:28
5. Part I: Adhuc eo loquente (St. Luke) 00:02:08
6. Part I: Ierusalem (Lamentation of Jeremiah) 00:01:25
7. Part I: Ut quid, Domine (Psalm 9) 00:01:17
8. Part I: Comprehendentes autem eum (St. Luke) 00:01:57
9. Part I: Iudica me, Deus (Psalm 42) 00:01:10
10. Part I: Et viri, qui tenebant illum (St. Luke) 00:02:11
11. Part I: Ierusalem (Lamentation of Jeremiah) 00:01:22
12. Part I: Miserere mei, Deus (Psalm 55) 00:04:04
13. Part I: Et surgens omnis (St. Luke) 00:04:19
14. Part II: Et in pulverem (Psalm 21) 00:00:45
15. Part II: Et baiulans sibi crucem (St. Luke) 00:00:13
16. Part II: Popule meus (Improperia) 00:07:46
17. Part II: Ibi crucifixerunt eum (St. Luke) 00:01:47
18. Part II: Crux fidelis (Antiphons from ‘Pange lingua’) 00:05:00
19. Part II: Dividentes vero (St. Luke) 00:01:12
20. Part II: … in pulverem mortis (Psalm 21) 00:05:39
21. Part II: Et stabat populus (St. Luke) 00:01:31
22. Part II: Unus autem (St. Luke) 00:02:03
23. Part II: Stabant autem iuxta crucem (St. John) 00:01:01
24. Part II: Stabat Mater (Sequence) 00:07:38
25. Part II: Erat autem fere hora sexta (St. Luke, St. John) 00:01:26
26. Part II: Alla breve 00:01:05
27. Part II: In pulverem mortis… / In te, Domine, speravi (Psalm 30) 00:04:08

Klosinska, Izabela, soprano
Kolberger, Krzysztof, reader
Kruszewski, Adam, baritone
Tesarowicz, Romuald, bass
Warsaw Boys Choir
Warsaw Philharmonic Choir
Warsaw National Philharmonic Orchestra
Wit, Antoni, Conductor

Total Playing Time: 01:16:22

BAIXE AQUI – DOWNLOAD HERE

LINK ALTERNATIVO

Deus está te vendo, Krzysz.

PQP (Pleyel repostou e infelizmente adicionou a data de morte do compositor, que era vivo na época da postagem original)

15 comments / Add your comment below

  3. faltam palavras…termos chulos vem a mente ao tentar dizer o que está maravilhosa peça faz com os nossos sentidos, muitíssimo bom, grande post P.Q.P

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  4. Uma Análise da Paixão Segundo São Lucas de Krzysztof Penderecki:

    A Paixão Segundo São Lucas é uma obra que exemplifica o estilo de Krzysztof Penderecki nos anos sessenta.O estilo composicional de Penderecki é bastante diversificado, englobando, dentre outros aspectos, o experimentalismo, a aleatoriedade, o serialismo e o uso de estruturas de massa sonora. Duas etapas principais marcam a produção composicional de Penderecki. A primeira fase, que vai até 1974, é caracterizada pelo uso de notação não-convencional; estruturas parcialmente controladas e experimentos com vozes e instrumentos; e textos incomuns, frutos da combinação de fontes religiosas, poéticas e filosóficas. A segunda fase, que tem início em 1975, é marcada pela linguagem neo-romântica, rica emvariação harmônica; repetição intervalar, ostinatos e tendência a expressar idéias retoricamente; e composições em único movimento multi-seccionado. No que diz repeito à música coral, grande parte do trabalho de Penderecki tem caráter religioso e algumas obras são baseadas em textos de tragédia ou horror. Além da Paixão Segundo São Lucas, ele escreveu outras composições significativas, dentre as quais “Psalmy Dawida” – para coro, percussão, celesta, harpa, 2 pianos e 4 contrabaixos (1958); “Stabat Mater” – para 3 coros (1962); “Dies irae” – para soprano, tenor, baixo, coro e orquestra (1967); “Magnificat” – para baixo, 7 vozes masculinas, coro demeninos, 2 coros e orquestra (1974); “Te Deum” – para soprano,mezzo, tenor, baixo, coro e orquestra (1979–80); “Lacrimosa” – para soprano e coro (1980); “Requiem” – para soprano, contralto, tenor, baixo, coro e orquestra (1980–84, revisada em 1993); e “Credo” – para soprano, 2 mezzos, tenor, baixo, coro infantil, coro misto e orquestra (1998). A Paixão Segundo São Lucas, escrita em latim, foi encomendada pela Rádio da Alemanha Ocidental para celebrar o 700º aniversário da Catedral deWestphalia,Münster.A obra é dedicada
    a Elizabeth, esposa de Penderecki, e foi composta entre 1963 e 1966. A estréia ocorreu no dia 30 de março de 1966, quarta-feira da Semana Santa, naquela Catedral. O evento foi um acontecimento cultural dos mais importantes e concorridos na Europa, tendo sido prestigiado por diversas autoridades políticas e eclesiásticas.Críticos de diversas partes domundo estiveram presentes ao evento, que foi transmitido ao vivo pela Rádio da Alemanha.
    Fonte: Revista Acadêmica de Música – n.11, 136, ja-jun. 2005

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  7. De fininho e quase sem pronunciar palavra vou fazer um pedido ao SAC. Alias, faço diferente. Peço ao PQP, CDF ou alguem do blog que se souber onde posso encontrar a obra ‘Die sieben Worte Jesu Christi am Kreuz’ SWV 478, de Heinrich Schütz, que informe no blog.
    Grato, desde ontem.
    Paz e Saúde para os diletos filhos de Bach (e para os não tão diletos assim)

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    1. Yessss, fui aluno e coralista regido pelo Padre Penalva em Curitiba (anos 70) e posso testemunhar do imenso entusiasmo que ele declarava ter por essa obra (a Paixão seg. S.Lucas de Penderecki). 😀

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  10. Grande PQP Bach! Primeiro, parabéns pelo site e por ajudar a muitos estudantes do meio musical erudito como eu. Cara, estou precisando ouvir desesperadamente a Paixão Segundo São Lucas de Penderecki e como sempre recorro ao seu site, percebi que o link para download não funciona mais. Será que teria como postar de novo? Estou precisando fazer uma análise da obra! Desde já, muito grato.

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