Nota: esta postagem, assim como todas as demais com obras de Heitor Villa-Lobos, não contém links para arquivos de áudio, pelos motivos expostos AQUI
BACHIANAS BRASILEIRAS: VILLA-LOBOS E A INFLUÊNCIA DE BACH (continuação do post anterior relativo às Bachianas).
Por Fabio Gomes, para o Brasileirinho
Bachianas nº 8 – Escrita para orquestra em 1944, foi uma das que estrearam fora de casa – em Roma, em 6 de agosto de 1947, com a Orquestra da Academia de Santa Cecília, regida pelo autor. É das poucas, junto com a 4, a ter duplo arranjo. Sua quarta parte foi transformada na “Fuga Vocal da Bachiana nº 8”, para coro misto. Este arranjo foi incluído junto com músicas de Bach e outros no livro Solfejos Vol. 2 (1945), editado pelo MEC visando o ensino de música e canto orfeônico nas escolas. Sobre a obra, C. Paula Barros escreveu: “É um tema rico de coloridos vivos e que traduz a modinha brasileira, apaixonada e sentimental, como a expressão psicológica do povo brasileiro. E porque ela é tão acentuadamente nacional, nos faz vibrar violentamente”. O regente francês Paul Paray, ouvindo a nº 8 numa noite em Paris, exclamou: “Il fait pleurer”… (Ele faz chorar).
Bachianas nº 9 – A última do ciclo, composta para orquestra de cordas, é de 1945. Contou com Eleazar de Carvalho dirigindo a orquestra que a apresentou ao público em 17 de novembro de 1948.
Outras obras de Villa com influência de Bach
Kiefer aponta como “bachiano” também o “Estudo nº 1 para Violão” (1929), tonal. Para encontrarmos ecos do mestre de Leipzig em outras obras, precisamos recorrer ao próprio Villa-Lobos. Adhemar Alves da Nóbrega citava numa palestra de 1970 uma classificação que Villa fizera de sua obra, dividindo-a em cinco agrupamentos, considerando a maior ou menor presença do folclore em cada um deles. As “Bachianas” estavam no 4º grupo, assim definido: “Com transfigurada influência folclórica, impregnada do ambiente musical de Bach”. Junto às “Bachianas”, figuravam os “6 Prelúdios para violão” (1940), a série de “Marchas” religiosas para orquestra (1913-25), o oratório “Vidapura” para orquestra (1919), as “Suítes 1 a 3 do Descobrimento do Brasil” (1937), “Sertaneja (3ª parte da Suíte para Canto e Violino)” (1923), “Poema de Itabira” para canto e orquestra (1943), “José” para coro a capela (1945), o “1º Quarteto de Cordas” (1915) e o “Allegro Troppo e Final (4º movimento do 1º Trio para Piano, Violino e Violoncelo)” (1911).
Não tenho como confirmar ou refutar tal classificação, afinal destas obras só conheço as da suíte “O Descobrimento do Brasil” (recomendo!). Também não sei de ninguém que tenha conseguido, ou ao menos tentado, mostrar que não há Bach nessa ou aquela composição desta lista. Só posso dizer que, nas obras de Villa-Lobos que conheço escritas antes de 1917, noto influência de Puccini e do impressionismo francês, e praticamente nenhum traço brasileiro. Notem que o “Estudo nº 1” citado por Kiefer não figura nesta relação – no total dos cinco agrupamentos, as únicas peças para violão que Villa arrolou foram os “Prelúdios” de 1940.
Arranjos de Villa-Lobos para obras de Bach
No período em que compôs as “Bachianas Brasileiras”, Villa-Lobos dedicou-se paralelamente a escrever arranjos para obras de seu ídolo Bach. São de 1930 as transcrições para violoncelo e piano dos “Prelúdio e Fuga” nºs 10 e 14 e o “Prelúdio nº 8”. Em 1938, foi a vez dos arranjos para orquestra do “Prelúdio e Fuga nº 4”, regido por Villa a 1º de maio de 1944; antes, a 3 de abril de 1944, ele dirigira a estréia de “Tocata e Fuga nº 3” e “Prelúdio e Fuga nº 6” (assisti a Orquestra Sinfônica de Porto Alegre, regida pelo fantástico Henrique Morelembaum, executar este arranjo a 22 de agosto de 2000 e devo dizer que era possível distinguir aqui e ali o estilo ou ao menos alguns maneirismos típicos do Villa). Também de 1938, o arranjo para “Fantasia e Fuga nº 3” permaneceu inédito.
Já em 27 de outubro de 1941, Edoardo Guarnieri regeu as estréias dos arranjos de Bach que Villa escrevera naquele ano, todos para orquestra de violoncelos: “Fugas” nºs 1, 5 e 21; “Prelúdio e Fuga nº 8” e “Prelúdios” nºs 14 e 22.
Durante o período em que dirigiu a SEMA (Superintendência de Educação Musical e Artística) do Distrito Federal, Villa-Lobos realizou arranjos para coro de muitas obras de Bach. O maior destaque desse ciclo foi a apresentação da “Missa em Si menor”, cuja primeira audição no Brasil, comemorando os 250 anos do alemão, se deu através do Orfeão de Professores no Teatro Municipal do Rio, em 9 de novembro e 11 de dezembro de 1935. O Orfeão era um coro de cerca de 250 professores das redes municipal, federal e particular da Capital da República, criado por Villa em 1932.
No primeiro ano da SEMA, em 1932, Villa arranjou e dirigiu a estréia de “Fuga nº 5”, para 4 vozes, “Fuga nº 21”, para 5 vozes, e “Prelúdio nº 22”, para coro misto a capela. Estes dois últimos foram interpretados pelo Orfeão, sob direção de Villa, na comemoração do Dia da Pátria, no Teatro João Caetano do Rio de Janeiro, em 7 de setembro de 1932. As obras voltaram a ser cantadas no Concerto aos Operários, no mesmo local, a 28 de abril de 1935, e, juntamente com o “Prelúdio nº 14”, a 18 de dezembro de 1937, na primeira parte do Concerto Cultural Popular, no Municipal, desta vez em novos arranjos sem palavras.
Em 23 de junho de 1933, regeu a estréia dos arranjos das “Fugas” nº 1 e 8, ambas para 4 vozes, escritos no mesmo ano. Em julho, aconteceu a primeira audição de seu arranjo para coro misto à capela do “Prelúdio nº 8”. Esta obra apareceu, arranjada para coro misto a 6 vozes, no livro Corais de Diversos Autores, editado pelo MEC.
Em 1934, novo arranjo para coro misto a capela: “Prelúdio nº 14”, incluído depois no livro Obras Corais, Originais e Arranjos, numa versão para 4 vozes.
Enfim
Com isso, creio que fica em definitivo desautorizado dar crédito ao que diz a jornalista americana Lisa Peppercorn em seu livro Villa-Lobos, afirmando que a partir de 1930 o compositor “chamou de Bachianas Brasileiras tudo o que compunha (como havia feito alguns anos antes ao usar o nome de Choros para uma série de obras) mesmo que não houvesse nenhuma relação íntima entre a composição e o seu título”. Eu, hein?
P.Q.P. Bach
Bachianas brasileiras No. 8 for Orchestra
Performed by: Royal Philharmonic Orchestra
Conducted by: Enrique Bátiz
I. Preludio
II. Aria: Modinha
III. Toccata: Catira batida
IV. Fuga
Bachianas brasileiras No. 9 for String Orchestra
Performed by: Royal Philharmonic Orchestra
Conducted by: Enrique Bátiz
I. Prelude: Vagaroso e mistico
II. Fugue: Poco apressado
BAIXE AQUI (Download)
Lisa Peppercorn? Parece nome de personagem de filme do Billy Wilder, coitada.
Mas me parece que os jornalistas americanos tem a tendência de simplificar o máximo possível, em sacrifício do detalhe, para “resumir a história” e dar ao leitor uma compreensão aproximada de um problema complexo (como quem diz “não vale a pena se aprofundar muito nesse ponto, então vamos combinar que é assim”). Então, creio que não seja culpa dessa Peppercorn, afinal, uma jornalista americana minimamente interessada em Villa-Lobos não é coisa que se veja todos os dias, não mesmo.
Só para complementar as informações desses belíssimos posts, a Bachianas no. 9 foi composta originalmente para “Orquestra de Vozes” (indicação expressa na partitura), coro misto a seis partes, e dedicada ao Aaron Copland. Só mais tarde foi orquestrada para cordas. Da versão original, sei que apareceu em um LP do final dos anos 70 (78 ou 79, creio), bancada pelo museu Villa-Lobos.
PQP
Fantástica enxurrada de Villa no Blog. Vou fazer um pedido apra o CVL, já que tu és insensível, que tal uma integral das sinfonias do Villa?
abraço