Beethoven
Sonata No. 32 em dó maior, Op. 111
Schubert
Sonata No. 23 em si bemol maior, D. 960
A primeira vez que ouvi falar da pianista chinesa Zhu Xiao-Mei (Zhu é o nome de família e Xiao-Mei é seu nome) foi ao assistir um documentário sobre a vida dela, seu retorno para uma turnê na China após uma ausência de trinta anos e sua relação com a peça musical que tornou-se sua pièce de résistence – as Variações Goldberg, de Bach.
Há também um livro autobiográfico – O Rio e Seu Segredo (La rivière et son secret) que pretendo ler em breve.
Fiquei muito impressionado com essa artista, mesmo sem nunca haver ouvido um de seus álbuns. Ela teve que enfrentar tantas dificuldades e apesar disto (e talvez por isto) alcançou um nível de profundidade artística que transcende a música, a arte, e transborda em direção ao que, na falta de palavras mais adequadas (ao aqui tosco redator) chamo de filosofia e espiritualidade.
Mas o disco desta postagem não trata das Variações Goldberg ou mesmo outra música de Bach, e sim das duas últimas sonatas para piano de dois geniais compositores que viveram em Viena, sob condições muito diferentes, um deles morrendo perto de um ano depois do outro.
O que faz uma pianista reunir em um disco as sonatas destes dois compositores tão próximos mas tão distintos em um só álbum? Ela escolheu de cada um deles a última sonata: de Beethoven a Sonata No. 32 em dó maior, Op. 111 e de Schubert, a Sonata em si bemol maior, D. 960. Ela explica isto no livreto que acompanha os arquivos de música, pois em ambas as sonatas os compositores abordam o tema de completar, terminar os ciclos. Pois é, uso de rodeios mas é dela mesmo que estamos falando, a indesejada das gentes. Inevitabilidade é a palavra. A inevitabilidade vem com um consolo, que é a ausência de seu conhecimento, digamos assim, pleno. Ah, sábio e bondoso é o Senhor. Mas há momentos, se você ainda não os experimentou é por que é jovem ou sortudo, nos quais mergulhamos mais na consciência desta inevitabilidade. Leiam o livreto, a Xiao-Mei (ouso chama-la pelo primeiro nome) explica de maneira mais simples e direta do que eu.
A ideia é que estes compositores, ao trabalharem nestas obras já estavam neste estágio avançado de sabedoria. É verdade, Beethoven compôs a sonata em 1822 e ainda viveria um bom tempo, enquanto Schubert tinha apenas dois meses ainda de vida. De qualquer forma, essas condições certamente tornaram o momento criativo de cada um deles muito especial.
A sonata de Beethoven com apenas dois movimentos, inicia com um movimento que, segundo Xiao-Mei, simboliza luta, combate. ‘É a mensagem de Beethoven – você deve lutar pela vida’. Enquanto o primeiro movimento trata de gerar constantemente tensão, o segundo movimento se resolve em um ciclo de variações, que como as Goldberg, termina voltando a apresentar o tema inicial, fechando o ciclo, e depois dissolvendo-se, com uma nota de aceitação, de entrega. Xiao-Mei usa a palavra délivrance, na entrevista em francês.
A Sonata de Schubert apresenta outra abordagem do tema. Enquanto Beethoven resolve sua sonata e a termina com uma certa aceitação, Schubert é bem mais relutante. Isto fica aparente nos dois dolorosos e hesitantes primeiros movimentos da sua sonata. A morte deve ser bem mais assustadora para alguém de 32 anos, mesmo que seja alguém com tantos problemas quantos os que Schubert enfrentava.
No entanto, os dois últimos movimentos trazem mais luminosidade e uma certa leveza, mesmo que ainda haja momentos de silêncio e hesitação.
A entrevista que você poderá ler no livreto do disco foi feita por Michel Mollard, o produtor do documentário que mencionei no início e que também aparece neste vídeo, ao lado de Zhu Xiao-Mei.
Mesmo que você não se impressione tanto com este papo, baixe os arquivos e ouça a música. São duas obras primas interpretadas por uma artista que fica longe da superficialidade e do brilho fácil. Alguém que realmente conviveu longos períodos com as peças e as reverencia de maneira profunda.
Ludwig van Beethoven (1770 – 1827)
Sonata para piano No. 32 em dó maior, Op. 111
- Maestoso – Allegro con brio e appassionato
- Arietta – Adagio molto, semplicie e cantábile
Franz Schubert (1797 – 1828)
Sonata para piano No. 23 em si bemol maior, D. 960
- Molto moderato
- Andante sostenuto
- Scherzo – Allegro vivace com delicateza
- Allegro, ma non troppo
Zhu Xiao-Mei, piano
Gravação realizada na Igreja Saint Pierre, Paris, em 2004
BAIXE AQUI – DOWNLOAD HERE
FLAC | 196 MB
BAIXE AQUI – DOWNLOAD HERE
MP3 | 320 KBPS | 153 MB
Disco para ouvir e refletir! Aproveitem!
René Denon
Oi René. Gostei bastante da interperetação da Zhu Xiao-Mei, bela postagem !
Abração !
Obrigado, Ammiratore!
Eu gostei muito!
Abração!
RD
Que gravação incrível, René. Interpretações emocionantes, reverentes e, precisamente como você descreveu, passando a largo da superficialidade e brilho fácil, que marcam o estilo de tantos conterrâneos jovens de Mei. Grato por nos apresentar essa jóia!
Oi, Vassily!
Ela é muito especial…
Fiquei feliz em saber que a postagem não passou desapercebida!
Você e o Ammiratore gostaram e isso é muito, muito bom de saber!
A propósito, você está fazendo um ótimo trabalho no que acabou se tornando o Projeto #BTHVN 250!
Abração!
RD
Grande disco. Realmente, a interpretação é reverente e, ainda, de acordo com o tom grave inerente a essas duas obras. Tive a impressão de que, ao lado disso, também há algo de franco na música, isto é, a expressividade se espraia sem amarras, de forma não cerebral. Obrigado! E devo dizer que seu sensível texto suscita reflexão, que, em meu caso, está sempre contígua a tais obras.
Olá, Otavio Ferraz!
Obrigado pela sua mensagem.
Abraços
René Denon